위기에 빠진 여자와 남자, 그리고 서로 다른 해법의 결말들...

-MBC드라마 □위기의 남자□를 보고

한국여성민우회 미디어운동본부 시청자 평가단 모니터팀

Ⅰ. 들어가는 말

여성들은 왜 불륜을 좋아하는 것일까? 이런 엉뚱한 질문은 최근 방영된 □불륜적 사랑□을 다룬 MBC 드라마 □위기의 남자□(2002년 4월 8일 ∼ 6월 3일)에 여성들 특히 기혼 여성들이 큰 호응을 보이면서 새삼 들게 되는 의문이다. 해답을 찾기 위해서는 일단 몇 년 전으로 거슬러 올라가 봐야 할 것 같다. 당시 수많은 여성들을 열광시켰던 또 하나의 불륜 소재 드라마 □애인□ 이 있기 때문이다.

드라마 □위기의 남자□는 이렇듯 몇 년 전에 방영되어 큰 반향을 일으켰던 드라마 □애인□과 결혼한 남녀의 금기된 사랑을 다뤘다는 점에서 닮아있다. 또한 □아름다운 불륜□이라는 신조어를 만들어내며 큰 인기를 끌었던 애인이나 시대 변화에 따라 수많은 아줌마 네티즌을 시청자 게시판에 끌어낸 위기의 남자나 □불륜□ 소재를 전면에 다루었으면서도 드라마 시청자들의 비난보다는 주인공에 대한 연민을 이끌어내었다는 점에서도 비슷하다 할 수 있다. 애인이후 몇 년이 지난 2002년 방영된 위기의 남자가 결혼한 가정의 위기를 어떻게 다루고 있느냐는 점은 몇 년 사이에 얼마나 업그레이드된 가정관계가 등장하느냐에 따라 그 변화를 가늠해 볼 수도 있을 것이다. 결론부터 말하자면 시청자 요구에 밀린 여자 주인공의 어설픈 홀로서기가 있었을 뿐 남성 가장 중심의 갈등 해결은 몇 년의 과정에서 별다른 진전을 이루지 못한 결과를 가져왔다. 다만 이 드라마의 미덕은 무시하고 싶은 현실을 좀더 적절하게 등장시키고 있다는 점에서 찾아질 수 있을 것이다.

Ⅱ. 드라마 모니터

1. 위기의 남자 스토리

드라마 □위기의 남자□는 주인공 금희(황신혜 분)와 동주(김영철 분) 가정의 해체에서 시작되고 있다. 직장에서의 비인간적인 경쟁에 염증을 느낀 동주는 귀농을 결심하고 그로인해 아내 금희와 갈등을 빚게된다. 그 와중에 동주의 옛 애인 연지(배종옥 분)를 만나 다시 사랑의 감정을 느끼게 되고 그녀와 급격히 가까워지면서 마침내 금희와 이혼에 이르게 된다. 이혼이 진행되는 과정에서 세자녀를 부양하면서 생계에 어려움을 느낀 금희는 직장을 찾게되고 친구 선영(박미선 분)이 근무하고 준하(신성우 분)가 사장으로 있는 출판사에 취직을 하게 된다. 남편의 불륜적 사랑에 의해 이혼하게 되는 금희는 힘든 나날을 보내던 중 의지가 되어주는 준하와 사랑하는 사이로 발전하게 되고 그 결과 준하-나미(변정수 분) 가정의 위기를 가져온다. 금희와의 사랑으로 한때 이혼을 원하던 준하는 결국 나미곁에 남게된다. 준하와 사랑으로 힘들어하던 금희는 준하 출판사의 도움으로 자신이 오래 전에 만들었던 이야기를 그림책으로 출판하게 되고  이것이 성공하게 되면서 금희는 경제적인 안정을 바탕으로 아이를 돌보며 살게 된다.

한편 자신이 버리고 떠난 가정에 대한 끊임없는 회귀 욕구로 연지를 힘들게 하던 동주는 연지와 헤어지지만 몇 번의 농사가 실패하는 힘든 나날을 보내다가 친구 정태(정재환 분)의 사망을 계기로 연지와 다시 만나게 된다. 그러나 아이들이 있는 가정과 죄책감을 떨쳐버리지 못해 다시 한번 연지와의 위기를 맡지만 다시 결합하여 가정을 이루는 것으로 끝맸고 있다.

여기서 위의 스토리를 엮어가는 가정유형들을 보면 금희-동주와 준하-나미가 각각 짝을 이루어 등장하는 양부모 가정, 연지의 독신가정, 이혼이나 별거에 의한 선영, 정태의 한부모 가정 등이 있다. 그밖에 금희 시어머니, 나미의 부모, 연지의 부모가 개별 인물로 필요에 따라 등장하고 있다.

부모 세대의 동주 어머니와 나미 부모가정을 빼면 이 드라마에 등장하는 가정 중 금희-동주 가정은 드라마가 전개되면서 한부모 가정이 되었고, 준하-나미는 드라마 후반에 큰 위기를 겪은 후 갈등이 봉합되는 과정을 보인다. 어쨌든 부모세대의 가정 외에 모든 가정은 이혼하거나 이혼의 위기를 겪는 가정이라 할 수 있다.

2. 위기의 남자 - 외도드라마의 가정 지키기

드라마 □위기의 남자□ 는 결혼한 가정의 위기와 그 화해의 이야기를 담고 있다. 그 위기는 배우자의 외도에서 연유하고 있고 이 외도를 불륜보다는 사랑의 감정으로 받아들이도록 시청자를 설득하여 주인공들의 각자 겪는 문제에 공감하도록 하였다. 그러나 외도를 전면에 내세웠던 이 드라마가 진행과정에서 계속 강조하던 것은 바로 □가정□이었다. 외도를 통해 아이러니하게도 전통적 의미의 가정을 강조한 것이다. 이런 보수적인 시각은 가정-가장-남자로 이어지며 이 드라마의 결정 구도를 이루고 있으며 또한 드라마 속 여성들은 구태의연한 고정관념의 여성상을 그대로 답습하고 있다. 그 근거로서 밑에 제시되는 몇가지 관점을 통해 서술해보도록 하겠다.

1) 금희-동주-준하의 위기와 남성중심의 결말

금희의 위기와 결말

위에 스토리에서도 설명되었듯이 드라마 초기에 이혼당하는 처지에 놓이게 된 주인공 금희는 자신이 근무하는 출판사 사장 기혼남 준하와의 관계가 사랑으로 발전하면서 마치 도미노처럼 금희-동주-연지의 삼각사랑을 답습하는 금희-준하-나미의 삼각관계에 빠지고 준하와의 사랑이 커지면 커질 수록 자신이 받은 상처를 계속 돌아보게 된다. 금희에게 가해자였던 연지의 입장이 바로 준하의 관계에서 자신의 입장이 되면서 드라마 속 금희의 □로맨스□는 친구인 선영에게서조차도 □연지보다 더 나쁜 년□ 이라는 말을 듣는 최악의 상황으로 전개된다. 남편의 불륜적 사랑으로 인해 이혼하게 된 금희가 새로운 행복을 찾는 과정에서 보여지는 사랑은 이렇듯 힘겨워 보이는데 결국 금희가 돌아갈 곳은 가정이라는 결론을 내리고 시작한 제작진에게 이와 같은 구도는 당연한 것이었는지 모른다. 또한 □무쇠의 뿔처럼 혼자서가라□ 라고 주문했던 많은 여성 시청자들도 준하와의 사랑은 포기한 체 사회적 경제적으로 성공하여 그림같은 집으로 들어가는 금희의 모습에서 만족을 느끼지 못하였다. 왜냐하면 준하와의 사랑을 포기하는 과정에서 계속 강조되던 것은 누구에게도 의지하지 않는 홀로서기가 아니라 이혼 후 금희가 양육하고 있는 세자녀의 저항에 따른 계속되는 모성본능의 강조이기 때문이다. 즉 일이냐 사랑이냐 라는 선택의 문제가 아니라 자식이냐 자신의 사랑이냐가 대립되는 지점으로 몰고 갔기 때문이다. 이제 겨우 30대 중반을 넘어선 여인에게 자녀인가 사랑인가는 참으로 구시대적인 문제제기라고 할 수 있지만 사랑의 상대가 기혼남이라는 문제까지 복잡하게 얽히면서 아이들에게 엄마를 빼았긴다는 박탈감을 표현하게 하여 금희에게 진정한 행복이란 가장이 없어도 지켜야하는 가정-아이들이라는 결말을 이 드라마는 설득하고 있는 것이다.

동주의 위기와 결말

반면 이혼을 초래한 당사자 동주는 이 드라마에서 가장 일관성 없는 행동을 보여주고 있으면서도 결말에 보여지는 가정 만들기와 행복한 가정의 모습은 □결국 돌아갈 곳은 가정□ 이라는 이 드라마의 모토에 가장 잘맞는 결말의 주인공이 되었다고 할 수 있다. 사실 전개과정에서 동주가 보여주는 모습은 끊임없는 혼란이다. 10년간 산 아내 금희와 냉정한 이혼을  하였음에도 아이들에게 연연해하고 금희에게 미안해한다. 금희와 준하의 관계를 질투하기도 하고 둘의 관계가 가까워질 때는 아이들을 일방적으로 데려가기도 하고 자신의 주업인 농사는 짓는 둥 마는 둥 하더니 급기야 연지에게 헤어질 것을 요구하면서 계속 가정으로의 회귀본능을 보이고 있다. 어떻게 이혼이 그렇게 쉬웠을까 싶을 만큼의 갈팡질팡을 보여주고 있었던 것이다. 그럼에도 마지막회에 연지와 아이까지 키우며 사는 모습을 보여주는 것은 동주 인생에 가장 필요한 것을 만들어 준 것이라 할 수 있다. 그는 사랑하는 여자와 가정을 이룬 것이기 때문이다. 동주에게 맞는 가장 손쉬운 결말은 금희의 가정으로 돌아가는 것이었으나 금희의 상황이 재결합을 이룰 수 없는 상황으로 치달으며 동주에게 새로운 가정을 만들어 해결해버린 셈이 되었다. 가정을 만들어낸 상대자 연지는 외국에서 미술을 공부한 유명화가임과 동시에 재력가의 딸로 무엇하나 부족할 것이 없었지만 첫사랑 동주에게 만은 지극히 순정적인 모습을 보이고 있다. 따라서 동주와의 갈등 대부분은 연지에게서가 아니라  동주의 우유부단한 처신에서 연유하고 있었으며 이 둘의 시작과 끝도 동주에게서 나오게 된다. 결국 삶의 터전과 사는 방식이 다른 연지는 모든 것을 감수하고 동주-남성의 방식데로 그의 집에서 가정을 이루는 것으로 결말을 맺고 있다. 결국 이혼의 가해자 동주는 그 흔한 권선징악에 의한 뚜렸한 불행도 없이 사랑하는 여인을 자신이 소망하던 농촌에 들어 앉히고 아이까지 낳아 화목한 가정을 꾸린 모습을 보여주어 이 드라마 주인공 중 가장 행복한 결말을 맞고 있다.

준하의 위기와 결말

다음으로 또 다른 기혼남 준하를 보면, 그는 사랑은 금희와 금전적 문제는 장인을 통해 해결하는 다소 양면적 모습을 보여주고 있다. 금희와 연인의 관계를 나미와 부부의 관계를 맺고 있는 준하(남성)는 동주와 마찬가지로 이 관계들의 중심 해결자가 되고 있다. 금희와의 결합을 위해 금희의 망설임을 리드할 수도 있었으며 나미와의 부부관계를 끝낼 수도 이어갈 수도 있는 결정권자였기 때문이다. 준하-나미의 관계는 특히 준하의 위상을 더욱 두두러지게 보여주고 있다. 준하의 아내 나미는 외도의 당사자 준하를 감싸며 그를 붙잡으려 안간힘을 다하면서도 금희를 향해 악랄한 폭행을 서슴치 않는다. 그러나 그 방식으로 해결되지 않자 □금희를 봐도 좋으니 이혼은 하지 말아달라□며 구걸에 가까운 애원을 하고 있다. 외도는 남편이 했는데 남편은 여전히 강자이고 아내 나미는 여전히 약자가 되고 있다. 나미의 이런 태도는 남편에게 이혼당하더라도 동주에 대해 폭언을 퍼부어 대던 금희와는 또 다른 모습으로 사랑이라는 굴레로 옭아매며 굴욕적인 상황으로 그녀를 내몰아 버린 것이다. 초기 준하-나미 부부는 외관상 가장 현대적인 부부의 모습으로 치장되어 보여졌지만 이런 일련의 과정을 통해 사실상 강력한 가부장 권력이 살아있는 부부관계를 보여주고 있다.

이렇듯 이 드라마는 사랑이라는 외도를 한 두 남자에게 각각 새로운 가정과 가정의 존속이라는 결말을 짓게 하고 있다. 드라마가 진행되는 과정에서 시청자들의 의식을 따라가지 못하던 제작진은 시청자의 압력에 금희의 홀로서기라는 급조된 결말을 보여주고 있지만 드라마 전반에 걸쳐 가장 중심적 즉 남성 중심적 결말을 만들어 냄으로써 이전 드라마들과의 차별화에는 실패한 결과를 초래했다고 할 수 있다.

2)여성의 모성 신화

□위기의 남자□에서 이금희는 위에서도 언급되었듯이 세자녀와 함께 홀로서기를 하게 된다. 이 세자녀는 드라마가 진행되는 과정에서 금희와 동주의 재결합 가능성의 매개로 등장하기도 하고 금희의 사랑찾기에 복병이 되기도 한다. 이는 이혼의 문제에 아이들이 중요변수가 된다는 것을 주장하고 싶었던 것으로 보인다. 특히 어린 자녀가 3명이나 될 때에는 어느 부모도 이혼하기 쉽지 않은 것이 보편적인 상식인 상황에서는 더욱 그럴 것이다.

그런데 이렇듯 중요한 아이들은 드라마에서 엄마 이금희 보다는 아빠 동주를 이해하는 쪽으로 그려지고 있다. 귀농한 후 금희와 마찰을 겪은 동주가 아이들을 시골로 데려가는데 도시적인 생활이 익숙한 아이들이 친구와 떨어져 있음에도 의외로 쉽게 시골생활에 적응하며 농촌 생활하는 아버지를 적극적으로 이해하고 있다. 또한 이혼한 후에도 계속 아버지를 그리워하는 모습을 등장시키고 있다. 이혼 후 집을 찾아온 동주를 매몰차게 대하는 금희를 지탄하고 오히려 동주를 불쌍하게 여긴다. 아이들의 태도를 통해 금희집을 쉽게 찾아오는 동주는 문제없고 동주를 매몰차게 대하는 금희가 잘못된 것인 양 보여주고 있는 것이다. 이런 아이들의 태도가 이혼한 원인을 잘 모르는 데서 연유한다고 할 수 있지만 그 이유를 알고 있는 첫째딸도 이혼 전 금희에게 □용서하지 말아요□ 라며 아버지에 대한 미움을 표현한 적이 있었지만 역시 이혼 후에는 동생들과 더불어 아버지에 대한 그리움을 나타내고 있다. 준하가 금희집을 찾아온 이후에 그 첫째 딸이 금희에게 □적어도 아빠는 집에 그 여자를 끌어들이지는 않았어□ 라고 내뱉은 대사가 가지는 모순에서 작가가 가지는 사고의 일단면을 보여준 것이다. 왜냐하면 금희, 동주가  같이 살던 집에 연지를 끌어들이는 것과 이혼한 금희가 살고 있는 집에 준하를 끌어들이는 것은 비교대상이 아니기 때문이다. 그럼에도 아이들의 입을 통해 엄마가 아버지보다 좋지 않은 행동을 하고 있다는 것을 강조하고 있는 것이다. 결국 아이들의 금희에 대한 냉정함은 □나는 다 필요없어. 너희들만 있으면 돼□ 라고 금희로하여금 모성본능에 기댄 결말을 유도하도록 만들고 있는 것이다. 즉 금희의 자녀들은 사랑이냐 아이들이냐 라는 갈등 속에 모성신화를 다시 이어가도록 하는데 결정적인 역할을 하는 것이다.

3) 여성의 적은 여성?

이 드라마에서 여전히 보여진 고정관념은 여성의 적은 여성이라는 상황이다. 보통 남편이 불륜을 했을 때 아내가 남편과 만난 상대 여성에 대한 공격이 대표적인 예이다. 이 드라마에서 준하의 외도를 알게된 나미가 친정식구를 모두 대동하고 금희를 찾아가 행패를 부리는 장면이 등장한다. 이런 설정은 예전 드라마에서도 흔하게 보아왔던 장면이기는 하지만 이 드라마에서 나미에 의한 폭행은 다른 드라마들에 비해 좀더 악랄할 형태로 진행된다. 금희를 자신이 사는 아파트 앞으로 끌고 나와 주민들이 보는 앞에서 폭행하는 설정인 것이다. 조선시대에나 등장할법한 방식인 것이다. 이 과정에서 나미의 친정식구들은 여자 조직폭력배가 아니라면 하기 힘들만큼 잘 조직된 동원력과 폭행력을 보여주고 있다. 자신이 남편은 털끝하나 건들이지 않으면서 상대 여성에 대해서는 사람들 앞에서  죽지 않을 만큼 패준 것이다. 이런 구시대적 폭행은 여성의 적을 여성으로 놓는 고정관념을 지나치게 신봉한 시대 착오적인 설정이라 할 것이다.

3. 그밖의 문제들 - 드라마의 현실과 비현실

□위기의 남자□가 이전 드라마들이 답습하던 결말로 크데 다르지 않음에도 불구하고 사회적으로 큰 반향을 일으키는 이유는 무엇일까?. 그것은 아마도 이 드라마의 파격적인 전개과정과 리얼함에 있을 것이다. 선정성 논란을 불러일으키기도 하였지만 연지와 동주의 동침장면과 그 장면을 금희에게 들키는 설정은 금희가 동주, 연지를 상대로 가지는 분노를 극대화시킬 장치가 되었고 시청자들에게도 배우자의 외도를 충격적으로 받아들이게 하였다.

또한 드라마의 리얼함은 금희와 동주, 연지 구도에서 볼때 특히 금희 동주의 캐랙터에서 찾을 수 있다. 금희는 남편의 무능력을 한심하게 생각하고 근근히 아이 세명을 교육시키는 도시 생활에 익숙한 주부로 묘사되고 있다. 한편 경쟁에 치여 사회생활에 회의를 가지게 된 동주는 우유부단함과 인정을 동시에 가진 인물로 묘사되고 있다. 이런 캐랙터는 주변 이웃에게서 흔하게 찾을 수 있는 인물들로 현실감을 느끼게 하였다.

상황 묘사에서의 드라마의 현실성은 돋보이고 있다. 이혼서류를 받아든 동주가 자신이 받은 충격에 텃마루에 주저 앉는 모습이나, 이혼서류에 쉽게 도장을 찍은 동주에게 화가 난 금희가 이혼서류를 찢어버리고 길거리를 헤매는 장면, 또한 금희가 다른 남자를 사랑하는 것을 알게된 전 남편 동주가 보이는 이기적인 질투심이 그 예들이다.

이렇듯 □위기의 남자□가 중년부부의 이야기를 적극적이고 사실적으로 묘사하려고 노력했던 반면 비현실적인 캐랙터와 내용들도 눈에 띄고 있다. 대표적인 예는 준하-금희관계로서 출판사 사장이며 부유하게 성장하고 냉정해 보이기도 하는 준하가 평범한 아줌마 금희와 사랑에 빠진다는 설정은 이 드라마가 가지는 현실감에 비해서는 다소 설득력을 잃고 있다. 또한 유명 화가 연지와 관련된 부분들도 설득력이 떨어지는데 재력가 아버지와 재혼한 젊은 엄마가 등장하여 그녀의 인생을 좌지우지하려는 설정이라던가 보수적인 동주에게 자유분방한 성격의 연지가 지나치게 순정적인 사랑을 베푸는 것도 이해하기 힘든 설정이다. 또한 마지막회까지 동주와 갈등하던 연지가 뚜렷한 화해의 분수령 없이 시골에서 애까지 낳아 살고 있는 모습은 실소를 자아내게 할만큼 설득력을 잃고 있다.

Ⅲ. 결론 - 다시보는 애인-아줌마... 그리고 위기의 남자.

이상에서 살펴본 위기의 남자는 서두에서 언급되었던 애인과 여러 면에서 비교대상이 됨은 물론 이혼한 여인의 홀로서기를 그렸다는 점에서 2001년에 방송되었던 아줌마와도 비교 대상이 되고 있다.

우선 애인과 위기의 남자가 중년부부의 불륜을 다룬 공통점이 존재한다면 그 차이점도 또한 존재하고 있다. 드라마 애인이 결혼한 남녀가 다른 이성에서 사랑을 느끼는 과정과 결별을 다루면서 당사자 2명에게 초점을 맞추었다면 위기의 남자는 좀 더 복잡한 관계를 형성하고 있다. 전개과정도 드라마 애인의 외도 당사자가 그들 간의 순수성를 강조하였다면 위기의 남자에 남녀관계는 좀 더 과감한 접근을 시도하고 있어 시대적 변화를 읽을 수 있었다. 결론적으로 보면 두 드라마 모두 불륜을 미화한다는 일부 사회적 저항을 받기는 하였지만 이미 일부 사회적 현상이 되고 있는 문제에 대한 미디어적 반영으로 받아들이며 많은 시청자들이 흥미롭게 보았다는 사실, 또 그 점으로 사회적 공감과 관심을 일으켰다는 사실은 TV영역의 소재확대로 이해될 수 있을 것이다.

그렇다면 드라마 아줌마와 위기의 남자의 비교영역은 무엇일까? 아줌마의 주인공 오삼숙과 위기의 남자의 이금희는 합의이혼이었지만 배우자의 외도에 의해 사실상 이혼당한 처지의 주인공들이다. 오삼숙, 이금희 모두 홀로서기와 재결합 중에 어떤 선택을 할 것인가를 놓고 재결합을 반대하는 시청자의 저항에 부딪친 것도 같은 점이었다. 결국 오삼숙과 이금희 모두 사회적 성공이라는 결말을 보이고 끝나는데 다른 점이라면 오삼숙의 홀로서기는 진정 그녀가 원하는 행복일 것이라는 공감대를 형성한 반면 이금희는 아이들에 대한 부양 의무에 한편으로 개인적 행복을 포기한 결말로 비춰졌다는 것이다. 또한 드라마 □아줌마□는 오삼숙이 홀로서는 과정에서 남편 외도의 대상이었던 여성과 남편을 상대로 같은 편이 되는 동성의 연대감을 형성해 냄으로서 드라마적 진보를 이루어 냈다면 위기의 남자에 등장하는 많은  여성들은 서로 적대적이거나 대립하고 있다. 위기의 남자에서 남자들의 대립은 상대적으로 부각되지 않는데 비해 여성과 여성의 관계는 상대방을 적으로 인식하는 전개를 보인 것이다.

드라마 □위기의 남자□는 현 시기 시청자들의 공감을 형성하기도 하고 비판의 대상이 되기고 하면서 우리 안방의 관심을 가져왔다. 사회적으로 관심을 환기시킨다는 점이 반드시 좋은 드라마로 연결되는 바로미터를 아닐지라도 드라마의 새로운 지평을 열었다는 측면에서는 긍정적이라 할 수 있다. 그러나 위의 점에도 불구하고 드라마 □위기의 남자□가 시청자들에게 주었던 흥미 외에 어떤 긍정점이 있을지 언 듯 말하기 힘들다는 점에서 좋은 드라마였다고 단언하기는 힘들게 된다. 오히려 남성본위의 결말이 가지는 구태의연함은 전혀 새로울 것이 없다고 할 수 있다. 결국 시청자의 의식에 너무 뒤떨어져 있었던 □위기의 남자□를 보고 만 것이다