왕자의 퇴조?, 앞치마 두르는 남자들..

-방송3사 월화 미니시리즈 모니터 보고서

한국여성민우회 미디어팀

들어가며....

2004년 방송은 파리를 드나들고, 동남아의 휴양지를 돌아다니는 왕자 캐릭터의 범람을 보여주었

으나 2005년 들어 뚜렷한 변화를 보인다. 이것은 현재 트렌드인 코믹드라마를 통해 어깨에 힘주던 남성캐릭터를 유연하게 만들어 좀더 대중화된 남성의 출연을 이끌어내었다. 여성민우회는 이런 드라마속 남성형의 변화에 주목하여 이를 이끌고 있는 방송3사 월화 미니시리즈 <불량주부>(SBS, 2005. 3. 21.～), <열여덟 스물아홉>(KBS2TV, 2005. 3. 7.～), <원더풀 라이프>(MBC, 2005. 3. 7.～)를 모니터하였다.

이 드라마들의 모니터 결과에서 나타난 특징은 우선 전업주부 남편 불량주부의 구수한(손창민 분)을 중심으로 결혼한 남성들이 보여주는 성역할 고정관념 상쇄이다. 현재 결혼한 남녀간의 성역할은 맞벌이 부부의 증가, 집안일에 대한 공유의식, 육아로 이어지며 성역할 공유로 변화되고 있다. 그러나 TV 드라마의 가부장적 성역할 고정관념은 현실 변화를 감지하지 못하고 기존 스테레오 타입의 답습에 머물고 있었는데 최근 드라마들에 남자주인공들이 앞치마를 입으며 이것이 상징하는 드라마의 성역할 고정관념을 뒤집는다. 또 하나의 특징은 성역할에서 자유로운 남성을 통해 여성과 동반자적 관계의 파트너형 남성을 자연스럽게 보여주고 있는 점이다.

그러나 현재의 트렌드가 계속 이어질지는 확신할 수 없다, ‘파리의 연인’팀이 준비하는 새로운 드라마가 준비되고 있어 여름을 기점으로 다시 백마 탄 왕자의 등장을 점쳐볼 수도 있기 때문이지만 모처럼 등장하는 망가지는 남자들을 보는 재미는 아직 유효하다.

집안일은 여성만의 전유물이 아니다...!!

TV드라마에서 오랫동안 성차별적 요소로 비판의 대상이 된 내용은 성역할 고정관념에 대한 것이다. 방송은 성역할 고정관념을 통해 여성에 대한 비하를 보여왔는데, 하나는 전업주부인 여성이 등장한 경우, 집에서 하는 일은 ‘놀면서 하는일’, ‘노는 일’이라는 고정관념을 통해 전업주부의 일과 전업주부를 비하하는 것이고, 또 하나는 맞벌이하는 여성임에도 가사일의 분배가 실질적으로 이루어지지 않아 어떤 경우에도 가사일은 여성이 하는 일로 성역할을 고정하는 시각이다. 반면 현재 방송되고 있는 미니시리즈는 이런 성역할에서 다소 자유로운 남성캐릭터를 등장시키고 있다.

1) 30대 부부의 성역할 고정관념 바꿔보기-전업주부 남편 구수한 (SBS <불량주부>)

성역할 고정관념에 가장 큰 도전을 보여주는 캐릭터는 SBS의 <불량주부> 의 구수한이다.

이 드라마의 큰 특징은 기본 소재와 전개방향에서 남성과 여성의 기존 성역할을 뒤집어 보는 시도에 있다. 취업한 여성은 열성적이고 능력 있는 직장인의 가능성을 충분히 보여주고, 전업주부로서의 일을 시작한 남자는 시행착오를 거쳐 요리를 배우는 등 집안일을 잘하기 위한 노력을 보여준다.

또한 소위 남자의 일이라는 못을 박고 수도를 고치는 일에 서툰 구수한과 취업한 아내가 노숙자를 대상으로 능수능란하게 일을 하는 에피소드를 보여줌으로서 사실 성역할은 타고나는 것이 아니라 환경적 적응임을 잘 보여주어 기존의 고정관념에 새로운 시각을 제시하고 있다.

2) 20대 젊은 부부의 가사와 육아 (MBC <원더풀 라이프>)

<원더풀 라이프>는 사랑과 자녀애에 초점을 맞춘 20대 젊은 부부를 그린 드라마이다.

이 드라마의 초점이 사랑을 뒤늦게 깨달아가는 남편 한승완(김재원 분)과 아내 정세진(유진 분)의 이야기라 질투에 따른 다툼이 많지만 그럼에도 부분적으로 보이는 생활을 통해 최소한 신세대 부부답게 가사일과 양육을 분담하는 모습은 이전 드라마에서 보기 힘들었던 현실적 구성을 보인다. 아내가 전구를 갈아끼고, 못도 더 잘치는 정도의 성역할고정관념의 상쇄도 보여진다. 또 어렵게 공부하고 어렵게 일하게 되는 과정에서의 육아는 눈물겹게 힘들어 보이는데, 현실에서 실제로 학업이나 맞벌이하며 부부가 겪는 육아의 어려움이 그려진다 할 수 있다.

또 하나 이 드라마를 통해 눈여겨 볼 것은 아이 양육에서 모성애과 부성애를 어떻게 그려내는가에 있다. 애초에 임신을 하고 아이를 낳아 키울동안 어린 남편에게 알리지 않았기 때문에 초기 남편이 아이를 부담으로만 느끼는 감정은 오히려 자연스럽다. 그러나 이후 아이를 같이 양육하기 시작하면서 아이에게 애정을 느끼기 시작한 남편은 점점 강한 부성애를 느낀다. 아이없으면 못산다는 아내에게, 나도 마찬가지라고 말해줄 수 있는 정도의 남편은 이전 드라마에서 보이던 ‘모성의 지나친 강조와 부성의 무시’를 넘어선 것으로 아이들과 더 가까워지는 요즘의 젊은 아빠상을 표현한 긍정적 묘사이다.

3) 왕자도 집안일 정도는 할 수 있다 (KBS2TV 열여덟 스물아홉)

인터넷 소설을 드라마화한 KBS2TV의 '열여덟 스물아홉'은 위 드라마들보다는 더 많이 사랑에 초점을 맞춘 이야기이다. 캐릭터도 조금 다른데, 주인공 강봉만은 영화배우를 직업으로 가지는 왕자형에 가까운 인물이다. 이런 특징은 일상의 소소한 이야기보다는 사랑관련 에피소드로 이어지고 이들의 현실적 부부생활은 중심이 되지 못한다. 다만 이전의 전업주부였던 아내가 기억상실증이후 일을 하고 싶어하는데 그것을 결사 반대하지 않는 점, 보호자적 관점은 있지만 아내를 도와주는 점, 특별히 아내를 위해 음식을 준비하는 모습은 최소한 가부장제적 고정관념과는 차이를 보인다. 이것이 아내에 대한 지극한 사랑에서 비롯되었다해도 앞치마 두른 남편 강봉만을 볼 수 있다는 상징성은 의미있다고 할 수 있다.

남녀간의 관계, 파트너를 지향한다...

TV드라마에 남녀관계에서 남성 캐릭터는 가부장제적 리드형이 과거 주류를 이루었다. 재벌2세나 혹은 잘나가는 전문직의 남자 주인공들은 남성적인 방식의 연애스타일을 보이며 일방적으로 여성을 이끌고, 여성이 처한 어려운 일을 척척 해결하며 여성을 보호한다. 이렇게 남성성을 과시하던 남성들은 사소한 현실의 문제를 고민하지도 망가지지도 않는다. 그러나 최근 드라마의 남자주인공은 이런 경향성을 벗어난다. 상황을 코믹하게 끌고 가는 비현실적 드라마 전개에도 불구하고 어깨에 힘주던 왕자캐릭터의 퇴조는 현재 주류를 형성한다. 이들은 여성과의 관계에서 일방적 리드나 보호적 자세를 가지지 않고 여성과 현실적 관계를 지향한다. 이런 특징에 기초하여 모니터 대상이 된 3개 드라마의 남자주인공 캐릭터를 진보적인 파트너형(동반자형)부터 백마탄 왕자라할 수 있는 보수적인 리드형 혹은 보호형,  가장 보수적인 권력형까지 세가지로 구분해보았다. 이를 통해보면 현재 드라마들의 남자주인공들은 전형적인 일방 리드형이나 보호형의 캐릭터에서 많이 벗어나고 있음을 알 수 있다.

1) 파트너형-<불량주부>, <원더풀라이프>

아내 혹은 애인과의 관계에서 바람직한 파트너형 남성은 상대를 일방적으로 리드하지않고 동반자적 관계를 지향한다. 3개 드라마 중 이런 파트너형의 가장 으뜸은 SBS <불량주부>의 수한이다. 수한은 구체적인 행위에서 너무도 사실적인 남편의 적나라한 생활모습을 보여준다. 방구끼고 이빨 쑤시고, 팬티속으로 손을 집어넣고 있어 아내에게 잔소리를 듣는 등 사소한 일상의 모습을 보여준다. 이런 수한은 아내의 복종을 당연히 여기는 대단히 가부장적인 아버지 밑에서 성장한 남성이다. 그러나 수한의 부모에게 영향받은 듯한 가부장성 발언은 허풍에 지나지 않는다. 정신없는 일상에 주고받는 대화를 보면 또래 30대 부부의 단면을 보는 듯도 하고 부부관계에서 일방성, 강요성 등은 보이지 않는다. 아내의 직장일을 돕기위해 전업주부로서의 자신을 받아들이는 남편을 보면 외조형까지 바라볼 수 있는 파트너쉽을 보인다고 할 수 있다.

MBC <원더풀라이프>의 승완도 파트너형이라할 수 있다. 또래인 아내와 말로 치고 받고 싸우는 것을 보면, 역시 20대 부부의 단면을 보는 듯하다. 이 속에서 결코 지지않는 아내와의 다툼에서 승완은 가장남성을 내세우지 않는다. 아내가 면접을 보러가지 전에 이런 저런 코치를 하는 것은 물론 상대의 발전을 가로막는 어리석음도 보이지 않는다. 다만 아위운 점은, 아내가 다른 남자와 엮이면서 느끼는 질투로 인해 ‘헤프다’, ‘헤퍼서 아이를 맡길 수 없다’ 는 식의 정숙한 아내를 강조하고 아이에게 정숙하지 않은 엄마는 안된다는 순결이데올로기 잣대를 들이대는 것이다. 이것이 질투라는 원초적 감정으로 설득하고 있지만 그것이 결혼한 남성과 여성에 대한 이중잣대를 들이대는 듯한 모습으로 비춰진다. 최소한 아내는 남편이 다른 여자를 만난다고 그런 식으로 몰아붙이지는 않기 때문이다. 이 드라마에 시집식구들이 아내 세진에 대해 가지는 오해들도 이와 유사하여 전체적 스토리의 진부함에 캐릭터의 한계를 보인다.

2) 반쪽 왕자, 리드형 혹은 보호형-<열여덟 스물아홉>

반면 KBS2TV <열여덟 스물아홉>의 강봉만은 아내와의 관계에서 파트너형보다는 리드-보호형에 가깝다. 자신의 아내가 상처받는 일은 되도록 늦게 알거나 알지 못하게 하는 쪽에 관심을 두고 어려움에 처하는 상황을 만들지 않으려한다. 표절시비에 휘말린 아내에게 빨리 상황을 알려 최대한 잘 대처할 수 있도록 의논하기보다는 상처입을까봐 언론과의 접촉을 차단시키는데 주력한다. 이것은 현재의 아내가 기억상실증으로 10년전의 기억으로 돌아가 있다는 점 때문에 보호적 관점이 이해되기도 하지만 기억상실 이전의 강봉만도 어려움으로부터 아내가 상처입지 않도록 주력하기는 마찬가지였다. 반면 이런 한계에도 아내한테 가지말라며 울며 호소하고, 결혼 전 아내가 결혼 프로포즈할때 소심함을 떨던 그를 보면 이전의 남자주인공들의 리드형과는 다소 차이가 있다. 이렇게 다소 널뛰는 캐릭터 특성이 단순 리드형으로 규정하기는 어려움이 있다.

마치며...

2005년 상반기 드라마는 전체적으로 코믹성 강한 드라마의 주류속에서 다양한 남성캐릭터를 선보이면서 확실히 이전과 다른 남성상을 보여주고 있다.

가장 큰 특징은 성역할 고정관념에서 다소 자유로워진 남성들의 등장이다. 다음은 현실적 에피소드를 통해 어깨에 힘주며 멋지게만 등장하던 남자주인공이 질투도 하고 유치한 말과 행동도 서슴지 않는 인간적인 캐릭터로 변모하고 있다는 점이다. 세 번째, 이런 남성들의 등장으로 남녀간 보수적 관계를 지양하고 동반자로 인식하는 다소 진보된 남녀관계를 보여준다는 것이다.

그러나 한편 여성캐릭터와 관련하여 아쉬움으로 남는 점이 있는데, 오랬동안 드라마의 비현실적이고 반여성적 문제로 지적받아왔던 ‘여성의 적은 여성’ 즉 여-여 갈등의 묘사이다. 3개 드라마 모두에서 여자주인공을 괴롭히는 인물들이 등장한다. 이것이 연적이라는 이유로 타당성을 만들어내어 여-여갈등을 부추긴다. 경쟁 혹은 질투의 남-남갈등도 보이지만 여-여갈등만큼 유치하진 않다.

이렇게 여-여갈등이 가지는 아쉬움에도 불구하고 이 드라마들에 등장한 현실적 남성캐릭터는 박제되어가던 남성캐릭터의 전형을 깨고 다양성을 펼칠 수 있는 계기가 될 것으로 보인다. 또한 이런 흐름이 한순간의 유행으로 지나가지 않고 계속된 진화를 통해 변화의 흐름으로 형성되기를 기대해본다.