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방송심의와 여성

방송 심의와 여성

김선남(원광대 신방과 교수)

1. 문제제기

통계청(2004) 조사에 의하면 우리국민 상당수(56.7%)가 주말 여가활용의 일환으로 텔레비전을 시청한다. 이들이 주말에 텔레비전 앞에서 보내는 시간은 토요일과 일요일에 걸쳐 각각 3.6시간, 4.2시간이나 되었다. 이렇게 많은 인구가 텔레비전을 시청함에도 불구하고 이들 가운데 상당수(61.2%)는 방송내용에 대하여 부정적인 평가를 내렸다. 이들이 거론한 부정적인 이유는“재미가 없거나 원하는 프로가 없어서”(20.2%),방송프로그램의 중복 및 경쟁편성”(19.9%),신속, 공정치 못하여서”(13.2%)인 것으로 나타났다(http:www.nso.bo.kr/newnso/s_data/j_potal view.html?category_id=117).

현대사회에서 방송이 강력한 힘을 발휘하는 것은 국민의 절대 다수가 ‘텔레비전 시청’을 여가활용의 일환으로 선택하는 ‘일상성’에서 비롯된다. 뿐만 아니라 텔레비전 시청은 공개적(Public)이며 신속(rapid)하고, 즉각적으로 소모(fleet)되는 매체속성으로 인하여 여론을 주도할 뿐만 아니라 일정한 파워를 행사한다(Wright, 1975,pp.6-7). 이에 따라 방송은 현대사회의 현실을 반영하는 거울과 같은 존재로 인식되는가 하면 다른 한편에서는 현실을 재구성하는 이데올로기 생산자로 인식되기도 한다. 방송의 사회적 파워행사에 관심을 두는 일부 연구자들은 방송이 현실을 재구성하는 능력을 통하여 특정한 집단, 이슈에 편견을 갖고 주목하고 부각시킬 뿐만 아니라 이러한 과정에서 여성, 청소년 등 소수집단이 왜곡될 수 있다는 점에 주목하기도 하였다.

여성잡지가 성역할 고정관념에 입각하여 여성이미지를 구성한 것이 기폭제가 되어 여성운동이 전개되었던 이래 벌써 반세기가 지났다. 그동안 여러 페미니스트들은 미디어 권력구조에서 여성이 어떻게 배제되어 있는가, 그리고 어떻게 일탈자로 규정되는가에 관심을 두어왔다(Jacqueline, 1992, 56; Dervin, 1987, 112) 그 결과 연구자들은 미디어가 여성의 현실을 객관적이고 공정하게 그려내는 것이 아니라 가부장적･자본주의 사회질서에 따라 왜곡하고 있다는데 의견을 같이하고 있다.

우리사회에서 방송의 성차별을 바로 잡겠다는 수용자 운동이 다양한 형태로 전개 되어왔다. 이러한 운동은 ‘수용자 주권 찾기’이자 ‘민주주의 실현’의지에서 비롯된 것이다. 이들은 평등한 방송문화를 위하여 방송을 감시하고 비판하는 것에 머물지 않고 대안 미디어 활동을 제시하는 데에도 적극적이다(김선남․김흥규, 2002, 219-231). 최근 정부 또한 각종 제도개편을 통하여 방송의 성차별 현상을 막기 위하여 노력하여 왔다. 정부는 여성발전기본법 제28조(대중매체의 성차별개선)를 통하여 남녀평등의식을 고취할 뿐만 아니라 방송심의에 관한 규정 제 29조(양셩평등)에서 방송이 특정성을 비하하거나 성차별을 옹호, 합리화, 조장하는 내용을 다루어서는 안된다고 규정한 바 있다. 방송위원회는 방송법 제38조에 따라 2000년부터 방송발전기금을 미디어워치 활동에 지원하고 있다. 이러한 활동은 방송위원회가 시청자의 주권을 강화하고 이를 위하여 미디어 교육 및 시청자 단체의 활동을 육성하겠다는 의지에서 비롯된 것이다(조연하, 2005, 63). 그러나 이러한 불평등한 여성문화가 미디어 속에서 변화되어야 한다는 뜻있는 목소리에도 불구하고 미디어의 불평등한 여성문화는 여전히 변하지 않고 있다(이수연, 2002; 강익희외, 2001; 이종님, 2004).

최근 방송내용의 성차별적인 현실을 지적한 <한국여성민우회 미디어운동본부>(2004)는 성평등 방송을 위한 심의 가이드라인을 마련하여 방송 프로그램을 분석하였고, <여성의전화연합>(2004)도 여성주의 관점의 미디어모니터 사업을 통하여 여성폭력코딩가이드라인을 만들어 방송사가 이러한 결과를 방송제작에 반영하기를 기대하였다. 이러한 노력은 방송문화에 있어서 성평등을 구축하는데 있어 중요한 초석이 될 수 있다.

본 연구는 뉴스와 드라마에 관한 기존연구를 중심으로 해서 방송에 나타난 불평등한 성문화를 살펴보고, 방송심의제의 특성을 살펴보며 성평등 방송문화 확립을 위한 몇 가지 제안을 제시하였다.

2. 방송의 여성 재현과 방송심의제도

1) 방송과 성차별

(1) 드라마

방송 드라마는 등장인물을 성별에 따라 다르게 묘사하고 있다. 1984년 방송 3사에서 제작/방송한 7편 드라마를 보면 여기에 등장한 여성은 의존적이고 순종적이며 추종적이었다(송유재,1990). 고찬희(1984)도 1984년에 방송된 드라마를 분석한 후 드라마 속에서 남성 등장인물은 능동적이고 지배적이며, 호전적인 즉 행동적 성향이 강했던 반면 여성 등장인물은 수동적, 감정적 즉 감성적이었다고 주장하였다. 비슷한 시기에 17편의 드라마를 분석하였던 김정자(1985)도 같은 주장을 내놓았다. 그에 따르면, 남자 주인공은 여자 주인공에 비하여 더 적극적, 독립적, 공격적, 야심적이었다고 한다. 즉 남성은 여성에 비하여 더 지도적이고 용감하며 위험상황에서 덜 흥분하는 존재로 부각되었다. 반면 여자 주인공은 덜 적극적이고 덜 독립적이며 순종적이고 야심이 없는 존재로 그려졌다.

90년대에 들어서도 이러한 현상은 조금도 변화되지 않았다. 오혜란(1991)의 연구에 의하면 1991년에 방영된 드라마 속의 여성들은 남성들에 비하여 의존적이고 순종적이며 추종적인 성격을 보유하였다고 한다. 그로부터 10여년이 지난 2000년-2001년 상반기 방송 3사 40편 드라마에서도 성정형화 현상은 그대로 반복되었다. 특히 전문직 종사자의 성향묘사에서 뚜렷한 성차를 보여주었다. 즉 전문직에 종사하는 여성 등장인물들은 전문직 종사자 남성 등장인물들에 비하여 의존적이었을 뿐만 아니라 자율적이지 못한 것으로 그려졌다. 이와 같이 드라마의 편향된 남녀의 이미지는 드라마가 사회를 반영하지 못하고 있을 뿐만 아니라 현실을 왜곡하고 있음을 보여주는 측면이라고 하겠다.

드라마에서 묘사된 남녀의 역할도 매우 성차별적이었다. 80년대 경우 남편은 직업을 가지고 가족을 부양하는 존재로 그려진 반면 아내는 가정을 지키는 역할을 담당하는 존재로 그려졌다(송유재, 1984). 뿐만 아니라 드라마에 등장하는 주연 및 조연의 배역 수에서도 성차별이 나타났다. 즉 드라마 주인공 가운데 남성주연(61.2%)의 수가 여성주연(38.8%)의 수보다 훨씬 많았다(송유재 1984). 20여년이 지나면서 여성 주연의 수가 남성 주연의 수보다 더 많아졌지만(여성, 55%, 남성, 45%) 주요 역할에서는 여전히 성차별이 나타났다(이경자, 2002). 즉 같은 주연이라 하더라도 남편(58.5%)은 주로 재산관리를 하는 역을 하는 반면, 아내는(71.4%) 생활비 통제나 하는 역할을 하는 것으로 묘사되었다. 또한 아내는 부모 부양(89.2%), 자녀 양육 및 교육(90.6%), 가사활동(96.0%)을 도맡아 하는 것으로 나타났다(이경자, 2002). 이수연(2002)도 방송 3사에서 방영한 11개 드라마를 분석한 결과 수적으로는 여성 등장인물이 남성 등장인물보다 더 많았지만 여성등장인물의 역할이 매우 불평등하였다는 사실을 발견한바 있다.

직업과 관련하여서도 마찬가지로 성차별이 나타났다. 드라마에서 남성은 여성보다 전문기술직, 행정관리직, 사무직 등에서 더 두드러진 반면 여성은 판매직, 서비스직, 농업직에 더 많이 등장하였다. 구체적으로 남성은 교수, 의사 등 권위가 있는 직종에, 반면 여성은 간호원, 가정부 등 권위가 낮은 직업을 갖는 것으로 묘사되었다(김정자,1985). 2002년에 들어서도 마찬가지 현상이 지속되었다. 즉 남성의 20%는 전문/기술/행정직 그리고 18.7%는 사무직 종사자였다. 반면 여성의 21.8%는 서비스직이었고 준전문직과 관련된 여성의 수는 13%에 불과하였다. 전체적으로 여성은 간호사 교사 등 전통적인 여성 직종에 종사하는 것으로 묘사되고 있었다(이경자, 2002). 또 다른 연구(이수연, 2002)도 드라마에 등장하는 직업여성 56%는 여성적 직업군(간호사, 약사, 영양사, 교사, 미용사, 등)인 반면 남성 49%는 남성적 직업(정치가, 교수, 경찰, 법조인 등)이라고 밝히고 있다. 드라마에 묘사된 남녀직업과 관련해서 볼 때 여성 직업에 관한 성전형성이 남성 직업의 성전형성보다 높은 것으로 나타났다(이수연,2002:37). 강익희･하윤금(2001)연구에서 여성(23.9%)은 남성(4.1%)에 비하여 공적영역(특히 경제활동)으로부터 배제되어 있는 것으로 나타났다. 뿐만 아니라 전문직(예 여성보건전문가)의 경우 드라마속의 전문직 여성비율(32.2%)이 현실에서의 전문직 여성 (77.5%)비율보다 훨씬 낮았다. 반면 현실에서 여성비율이 낮은 직업(행정경영관리자, 예술연예분야 전문가)의 비율은 드라마에서 높게 나타났다. 이와 관련하여 강익희･하윤금(2001:15)은 전체 여성의 일의 세계에서의 배제와 관련이 되어 있거나 혹은 실제 일의 세계에서 변화를 드라마가 쫒아가지 못하고 차별적인 성정형화를 보이는 단면이라고 설명하였다.

한편 드라마에 등장한 여성(31.2%)은 대체로 19-29세에 집중되었던 반면 남성(30.7%)은 30-39세에 집중되었다(김정자 1985). 송유재(1984)도 드라마에서 여성등장인물은 주로 20대인 반면 남성은 30대 및 50대에 집중되어있음을 발견하였다. 이경자(2002), 이수연(2002)도 여성은 주로 20대-30대에 분포되었던 반면 남성은 50대, 30대, 20대 등 고루 분포되었음을 발견하였다. 특히 드라마에 등장한 남녀의 외모에서도 차이가 있었다. 즉 남성은 여성에 비하여 뚱뚱하고 덜 잘생겼으며 옷을 잘 입지 못하는 편이었던 반면 여성은 날씬하고 잘 생겼으며 옷을 잘 입어서 성적매력을 부각시킬 수 있는 인물들 이었다(김정자, 1985). 이수연(2002)연구도 이와 유사한 결과를 얻었다. 즉 드라마에서 여성 가운데 70%의 용모가 단정하며, 57.6%는 “날씬하고 매력적인”존재였다.

(2) 뉴스

방송뉴스는 여성 혹은 여성문제를 거의 다루지 않을 뿐만 아니라 중요하지 않은 것으로 폄하하는 경향이 있다. 뉴스 장르의 여성 폄하현상은 뉴스의 본질적인 성격과도 맞물려 있다. 즉 뉴스는 사건의 이해를 돕고 충실한 보도를 위하여 주로 권위적이고 공적인 입장에서 수행된다. 현실 속에서 공적영역이나 권위적인 계층에는 주로 남성들이 포진되어 있기 때문에 여성이 뉴스에서 빈번하게 혹은 중요한 것으로 다루어질 가능성이 적다. 이에 따라 일부 연구자들은 남성우월적인 뉴스의 특성을 비판하였다(Rakow & Kranich, 1991/1994:159, Harterly, 1982 등).

방송뉴스에서 남성은 주로 하드뉴스(hard news)에 집중된 반면 여성은 소프트뉴스(soft news)에 치중되었다(김훈순, 1999; 정숙경, 1999). 하드뉴스는 사회생활에 유용한 정보를 수용자들에게 전달하는 것으로 채워지는 것이기 때문에 뉴스 중요도에서 우선순위를 차지하는 경향이 있다. 이러한 뉴스유형은 주로 정치, 경제, 국제정세 등의 주제에 관련되어 있다. 반면 소프트뉴스는 특정한 노력이나 수고 없이 이해되어지는 영역으로서 즉각적으로 소모되기 때문에 덜 가치가 있는 뉴스 유형으로 평가된다. 소프트뉴스는 낙태, 성희롱, 성매매, 다이어트 등의 주제로 구성되는데 이러한 주제가 전달되는 과정에서 피해 당사자인 여성은 원인 제공자’혹은‘문제아’등으로 비난받거나 낙인찍히기도 한다(김선남, 2002, 양정혜 외, 2004).

방송뉴스에서 뉴스앵커는 뉴스의 방향을 설정하거나 의미를 실어주는 영향력 있는 주체가 된다. 앵커가 절대적인 영향력을 행사하기 때문에 방송사는 앵커를 내세워 치열한 시청률 경쟁을 벌이기도 한다(김선남･ 김흥규, 2002:115). 이러한 과정에서 여성앵커는 시청률의 초점이 되고 그들의 전문성보다는 외모가 중요하게 부각되기도 한다. 기존연구(Holland, 1987, 김훈순,1999, 이수연･김양희 2001)에 의하면 방송뉴스에서 여성앵커는 전통적인 성역할 이데올로기에 입각하여 선정되기도 한다고 한다. 즉 여성앵커는 남성앵커의 보조자로서 순종적이고 아름다운 외모를 지닌, 장식적인 존재로서 강조되어진다. 예를 들면 여성앵커는 성적 매력뿐만 아니라 젊음과 연관되어 평가된다. 이들의 연령은 주로 20대-30대에 집중되어 있다(반면 남성 앵커의 연령대는 보통 40-50대이다). 여성앵커의 젊음과 아름다움은 시대변화에도 불구하고 전혀 변하지 않았다.

나아가 뉴스앵커의 역할에도 남녀차별이 존재하는 것으로 나타났다. 1997년 <9시뉴스>(KBS1-TV)의 경우 남성앵커가 보도한 내용은 전체의 59%를 차지한 반면 여성앵커는 41%만 보도하였다. 1998년에도 별 차이가 없이 남성이 57%, 여성앵커는 43%의 내용을 진행하였다. 2001년에 들어서 남성앵커가 더 주도적인 존재로 부각되었는데 이들은 전체 내용의 60%를, 반면 여성앵커는 40%를  담당한 것으로 나타났다(김훈순, 1999; 이수연.김양희 2001). 남성앵커가 전달한 뉴스는 하드뉴스 및 중심뉴스이었던 반면에 여성앵커는 소프트 뉴스 및 주변뉴스 전달에 치중하였다(정숙경, 1999, 김훈순, 1999; 이수연･김양희 2001). 이것은 방송뉴스 전달 과정이 매우 남성 중심적임을 보여주는 예가 된다.

취재기자의 역할에서도 성차별 현상이 뚜렷하게 나타나고 있다. 무엇보다 먼저 여성기자의 수가 남성기자의 수보다 열세라는 것을 지적할 수 있다. 또 여성기자는 주로 단신을 처리하거나 소프트뉴스를 전달하는 역할을 담당하는 경향이 있다는 점이다. 지난 1997년 <9시뉴스>(KBS1-TV)에 등장하였던 취재기자가운데 남성기자는 전체의 96%를 차지한 반면 여성기자는 4%에 불과하였다. 1998년에도 남성기자 대 여성기자의 등장비율은 95%:5%를 기록하였다(김훈순, 1999). 이러한 현상은 2001년에도 변하지 않았다. 즉 방송4사의 아침･저녁뉴스에 등장하는 855명의 취재기자 가운데 남성기자의 비율은 85%이었던 반면 여성기자는 15%에 머물렀다(이수연, 김양희 , 2001). 뿐만 아니라 이들이 전달한 뉴스유형도 차이가 있었다. 여성은 소프트 뉴스 및 주변뉴스에 집중되어 있었던 반면 남성기자는 하드뉴스 및 중심뉴스에 관련되었다(김훈순, 1999; 이수연･김양희 2001).

뉴스보도에서 남성뉴스원은 여성뉴스원보다 비율적으로 우세일 뿐만 아니라 상대적으로 중요한 존재로 부각되고 있다. 뉴스 스토리에서 여성은 대체로 객체 혹은 주변부에 불과한 것으로 처리되는 경향을 보였다. 간혹 뉴스 스토리에서 여성이 주인공으로 부각되는 경우 주인공 여성들은 주로 범죄 피해자 혹은 사적영역에서 이루어지는 성역할 업무와 관련된 것에 국한되어 있다(김훈순, 1999). 이상의 결과를 통하여 우리는 방송뉴스의 내용과 구조에서 조차도 남녀차별이 엄연하게 존재한다는 사실을 발견할 수 있었다.

2) 방송심의제도의 특성과 문제점

2000년 3월부터 시행된 현행 방송법은 구 방송법에 비하여 공익성을 구현하기 위하여 시청자의 권익보호를 강조하고 있다. 이것은“방송은 자유와 독립을 보장하고 방송의 공적 책임을 높임으로써 시청자의 권익보호와 민주적 여론형성 및 국민문화 향상을 도모하고 방송의 발전과 공공복리의 증진에 이바지함을 목적으로 한다”라는 방송법 제1조(목적)에 뚜렷하게 나타나고 있다. 특히 방송법 제5조(방송의 공적 책임)조항을 보면 “방송은 민주적 기본질서를 존중하기 위하여 노력해야 하며 민주적 여론 형성 및 지역간, 세대간, 계층간, 성별간의 갈등조장 방지할 것”을 강조하였다. 또한 방송의 공익성 구현은 방송법 제6조(공정성과 공익성)에서 부연 설명되고 있다. 즉 이 조항을 살펴보면,  ①방송에 의한 보도는 공정하고 객관적이어야 한다 ② 성별･연령･직업･ 종교･ 신념･계층 ･지역 ･인종 등을 이유로 방송편성에 차별을 두어서는 안된다 ③ 방송은 국민의 윤리적 정서적 감정을 존중하며 국민의 기본적 옹호 및 국제 친선의 증진에 이바지 하여야 한다. ④방송은 국민의 알권리와 표현의 자유를 보호, 신장하여야 한다. ⑤방송은 상대적으로 소수이거나 이익추구의 실현에 불리한 집단이나 계층의 이익을 충실하게 반영하도록 노력하여야 한다. ⑥방송은 지역 사회의 균형 있는 발전과 민족문화의 창달에 이바지하여야 한다. ⑦ 방송은 사회교육기능을 신장하고 유익한 생활정보를 확신, 보급하며 민국의 문화생활의 질적 향상에 이바지하여야 한다.⑧ 방송은 표준말의 보급에 이바지하여야 하며 언어순화에 힘써야 한다. ⑨ 방송은 정부 또는 특정집단의 정책 등을 공표함에 있어서 의견이 다른 집단에게 균등한 기회가 제공되도록 노력하여야 하고 또한 각 정치적 이해당사자에 관한 방송 프로그램을 편성함에 있어서도 균형성이 유지되도록 하여야 한다.

이와 같은 방송법의 성차별 금지조항은 방송의 공익성과 사회적 기능이라는 측면과 관련지어 접근할 수 있으며 방송의 보편성, 다원성, 공동성 차원에서 이해할 수 있다(최현철, 2000:13). 특히 우리사회는 방송이 공공재로서 사회 전체의 이익, 즉 공익을 위하여 사용하여야 한다는 최소한의 사회적 합의가 이루어져 있는 상태이다(공영방송발전위원회,1994:35). 공익성이 중시되는 이유는 방송은 신문이나 다른 어떤 매체와는 달리 전파의 희소성을 갖으며 또한 매체가 갖는 독특한 속성으로 인하여 사회적 영향력이 클 수밖에 없다는 데에 있다. 방송법에서는 다양한 조항을 통하여 성차별을 방지하고 있다.

그러나 방송법의 차별금지 조항의 존재에도 불구하고 방송은 특정 집단이나 계층에 관하여 법에 저촉되는 내용을 전달하기도 하다. 이럴 경우 우리사회는 방송사 내의 사전 자율심의제와 프로그램 내용에 대한 방송위원회의 사후심의제를 통하여 잘못된 방송내용이 바로 잡게 되어 있다. 방송위원회의 방송심의가 방송에 부과되는 내용규제의 대표적인 예이다. 이것은“공익의 실현”을 전제로 만들어진 것이다(이창현, 2004:1). 방송법상 심의는 방송내용의 공정성 및 공공성을 유지하고 있는지의 여부와 공적 책임을 준수하고 있는지의 여부를 방송 후에 심의 의결하게 된다(방송법 제32조).

심의는 논란의 소지가 있는 사안을 조사, 검토하고 협의하는 것으로써, 방송심의는“방송물의 내용을 검토하고 심사하는 것”을 말한다(최영묵, 1998:8). “좋은 방송”, “공정한 방송”을 정착시키기 위하여 마련된 이러한 방송 심의제도는 해로운 내용을 제거하고 바람직한 내용을 채워 넣음으로써 국민에게 미칠 수 있는 해악을 최소화하기 위한 노력을 하고 있다.

방송법상 방송의 공익성 구현에 필요한 방송심의의 책무는 다음  3가지 차원으로 규정되어 있다(방송심의에 관한 규정 8조) 첫째, 지상파 방송은 사회통합실현에 기여하여한다. 둘째, 지상파 방송은 국민에게 보편적 접근권을 허용하고 보편적 서비스를 제공하여야 한다. 셋째, 지상파 방송은 가족 시청시간대에는 가족 구성원 모두의 정서와 윤리 수준에 적합한 내용을 방송하여야 한다. 방송심의 기준은, 헌법의 민주적 기본질서 유지 및 인권존중에 관한 사항, 건전한 가정생활 보호에 관한 사항, 아동 및 청소년의 보호와 건건한 인격형성에 관한 사항, 공중도덕과 사회윤리에 관한 사항, 양성평등에 관한 사항, 보도･논평의 공정성･공공성에 관한 사항 등을 포함하고 있다.(방송법 33조 2항)

방송심의규정은 공공성, 객관성, 권리침해금지, 윤리적 수준, 소재 및 표현기법, 어린이 및 청소년 보호, 간접광고, 방송언어 등에 관한 규제조항을 담고 있다. 첫째, 이것은 공공성’과 관련하여 방송은 진실을 왜곡 없이 객관적으로 다루어야 한다는 점을 분명히 하고 있다. 방송은 사회적 쟁점이나 이해관계가 첨예하게 대립된 사안을 다룰 때에는 공정성과 균형성을 유지하여야 하고 관련 당사자의 의견을 균형 있게 반영하여야 한다. 방송은 제작 기술 또는 편집기술 등을 이용하는 방법으로 대립되고 있는 사안에 대해 특정인이나 특정단체에 유리하게 하거나 사실을 오인하게 해서는 안 된다. 방송은 당해 사업자 또는 그 종사자가 집적접인 사안에 대하여 일방의 주장을 전달함으로써 시청자를 오도해서도 안 된다. 방송은 성별･연령･직업･ 종교･ 신념･계층 ･지역 ･인종 등을 이유로 방송편성에 차별을 두어서는 안 된다(제9조). 둘째, ‘객관성’에서 방송은 사실을 정확하게 객관적인 방법으로 다루어야 하며, 불명확한 내용을 사실인 것으로 방송하여 시청자를 혼동케 하여서는 안 된다(제14조). 방송은 극중 효과를 얻기 위하여 뉴스･공지사항보도･일기예보 등을 발표하는 형식을 사용할 때에는 보도방송으로 오인되거나 실제상황으로 혼동되지 않도록 하여야 한다. 셋째, ‘권리침해금지에서 방송은 개인의 사생활의 비밀과 자유를 침해하여서는 아니 되며, 사적인 전화나 통신 등의 내용을 당사자의 동의 없이 방송하여서는 아니 된다. 방송은 부당하게 개인의 초상권을 침해해서는 아니 된다.(제19조) 방송은 사회 고발성 내용을 다룰 때에는 부당하게 인권을 침해하지 않도록 해야 한다. 방송은 심신장애 또는 사회적으로 소외받는 사람을 다룰 때에는 특히 인권이 최대한 보호되도록 신중을 가해야 한다(제21조). 넷째, ’윤리적 수준‘에서 방송은 국민의 올바른 가치관과 규범의 정립, 사회 윤리 및 공중도덕의 신장에 이바지하여야 한다(제24조). 방송은 인신매매, 유괴, 매매춘, 성폭력, 여성 및 어린이 학대 등 비인간적인 행위를 묘사할 때에는 신중을 기하여 역효과가 나지 않도록 하여야 한다(제25조). 방송은 지역 간, 성(性)간, 세대간, 계층간 갈등을 조장하여서는 안 된다(제28조). 방송은 특정 性을 비하하거나 성차별을 옹호･합리화･조장하는 내용을 다루어서는 아니 된다(제29조). 다섯째,  ’소재 및 표현기법‘에서 방송은 부도덕하거나 건전치 못한 남녀관계를 주된 내용으로 다루어서는 아니 되며, 내용전개상 불가피한 경우에도 그 표현에 신중을 기해야 한다. 방송은 성과 관련된 내용을 지나치게 선정적으로 묘사하여서는 아니 되며 성을 상품화하는 표현을 하여서도 안 된다(제34조).  여섯째,  ’어린이 및 청소년 보호‘에서 방송은 어린이와 청소년들이 좋은 품성을 지니고 건전한 인격을 형성하도록 힘써야 한다. 방송은 어린이와 청소년의 균형 있는 성장을 해치는 환경으로부터 그들을 보호하고 어린이와 청소년에게 유익한 환경의 조성을 위하여 노력하여야 한다(제44조). 이와 같이 방송심의제도는 사회구성원 전체에게 기여할 수 있는 평등한 방송문화를 조성하려는 노력의 일환으로 마련된 것이며 특히 여러 조항을 통하여 우리는 성평등을 지향하는 방송 문화를 엿볼 수 있다.

방송심의제도는 수용자가 참여하여 방송을 감시, 평가하고 방송내용을 변화시킬 수 있는 중요한 제도적 장치임에도 불구하고 몇 가지 문제점을 안고 있다(최영묵, 1998) 첫째, 방송심의가 정부의 직간접 통제 하에서 이루어지고 있다는 점이다. 독자기관인 방송윤리위원회가 심의를 주관하고 있지만 그것은 형식에 불과한 것이고 실제 운영자체는 정치권력으로부터 자유롭지 못하다. 또한 방송사 내부의 자율심의도 경영진이 정치적으로 선임되는 관계로 정부통제에서 벗어나기 어렵다. 둘째, 일부 방송내용(드라마나 외국영화, 광고)에 대한 사전심의가 진행되고 있다는 점이다. 유해한 외국 수입 프로그램으로부터 어린이와 청소년 그리고 시민을 보호하기 위한 것이라고 밝히고 있지만 사전심의는 자칫 방송에 대한 정치적 수단으로 악용될 소지가 크다. 셋째, 방송의 질 향상과 품위유지를 위한다는 명목으로 대부분의 프로그램에 대한 심의가 진행되고 있지만 정작 중요한 문제라고 할 수 있는 보도 프로그램의 왜곡에 대해서는 거의 규제하지 못한다. 넷째, 방송심의가 개별 프로그램에 대한 평가 차원에 한정됨으로써 그 결과가 방송국의 재허가에 반영될 여지가 없다는 점이다. 방송인이나 방송사에서 심의를 중요하지 않게 생각하는 데에는 현행의 내용심의가 일회적 제재에 그치고 있다는데서 기인된다. 다섯째, 심의 제재조치가 프로듀서나 기자와 같은 실무자에 국한됨으로써 심의제도가 방송경영자나 관리자에 대한 효과적 규제수단으로 작용하지 못하고 있다. 여섯째, 심의기준의 불명확성과 포괄성으로 인해 심의 제재의 일관성이 결여되어 있다.

방송심의제도는 성평등과 관련하여서도 몇 가지 문제점을 안고 있다 첫째, 성평등과 관련한 조항이 현실을 제대로 반영하지 못하고 있다는 점이다. 둘째 심의가 성평등의 내용에 까지는 적용되지 않고 있어서 성평등과 관련한 규제가 실효를 거두지 못한다는 점이다. 셋째, 남성 심의위원의 비율이 높을 뿐만 아니라 남성적 시각에서 심의결과가 일반화되고 있다는 점이다(한국여성민우회 미디어운동본부, 심의자료집, p.5.).

3) 새로운 성평등 방송심의가이드라인

최근 <한국여성민우회 미디어운동본부>(2004)는 성평등한 방송문화를 만드는데 필요한 심의조항과 가이드라인을 다음과 같이 제시한 바 있다.

(1) 성역할 왜곡부문

①  방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래의 내용을 다루지 않는다.

가. 남존여비, 남아선호, 여성비하, 가부장제를 강화시키는 내용

나. 순결을 주체를 여성으로만 국한시키는 내용

다. 가사노동을 평가절하하거나 전업주부를 과소평가하는 내용

라. 사회적 직업을 가진 여성에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

마. 사회적 직업과 권력을 가지지 못한 남성을 무시하거나 이들에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

바. 여성을 남성의 단순보조나 부속물로 취급하는 내용 혹은 그렇게 보이도록 하는 내용

② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다. 특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만 또는 단순히 시청자의 눈요기 감으로 출연시키지 않는다.

③ 방송은 프로그램 내에서 남녀진행자 및 남녀출연자, 인터뷰 대상자의 역할 및 성비의 균형을 기하기 위해 노력한다.

(2) 외모차별부문

ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.

② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.

(3) 성폭력/성희롱 부문

① 방송은 여성에 대한 폭력, 성희롱, 성폭력을 긍정적으로 묘사하지 않으며 부득이하게 이를 묘사할 때에는 피해자의 인권을 반드시 고려한다.

② 방송은 프로그램 내에서 출연자 및 시청자를 성희롱하는 행위 및 언어를 포함하지 않도록 고려한다.

(4) 가족 형태의 다양한 훼손 부문

① 방송은 독신, 한부모, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 부부간의 관계를 묘사할 때 한쪽이 일방적으로 다른 쪽에게 복종하는 모습만을 보여주지 않는다.

(5) 성차별 언어부문

① 방송진행자나 출연자들은 방송에서 특정 계층, 인종, 성별, 지역을 비하하거나 차별하는 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 표현)를 사용하지 않는다.

<한국여성민우회 미디어운동본부>는 이러한 성차별 가이드라인에 근거하여 방송3사의 뉴스, 드라마, 시사프로그램(2004.8.30-2004.10.17)을 분석한 바 있다(이하 권지연, 2004:23-51를 옮긴 것임). 즉 <표1>에서 나타나 있듯이 방송 3사 전체 882프로그램 가운데 37.8%(333편)의 프로그램에서 성차별 현상이 발견되었다. 방송사별 성차별 현상을 살펴보면, KBS-2TV가 44.8%로 가장 높았으며 이어서 MBC(41.8%), SBS(31.9%), KBS-1TV(31%)가 그 뒤를 이었다.

<표1> 방송사별  성차별 위반 프로그램 편수

(단위: 개, %)

방송사	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	계
대상프로그램 수	4	18	20	21	63
프로그램 총편수	132	221	249	280	882
가이드라인위반 프로그램 편수 프로그램 편수는 각 개별 프로그램이 방송된 총수를 말한다.	41(31%)	99(44.8%)	104(41.8%)	89(31.9%)	333(37.8%)

<표2>는 <한국여성민우회>가 발표한 성차별 가이드라인에 저촉된 방송3사의 뉴스, 드라마, 시사프로그램의 편수이다. <표2>에 의하면 성차별내용이 가장 많은 장르는 오락 프로그램(49%)인 것으로 나타났다. <한국여성민우회>는 오락 프로그램은 출연자를 성희롱하거나 그들의 외모를 비하하는 성차별적 요소를 많이 담고 있어서 주요 시청자인 청소년들에게 악영향을 줄 수 있다고 지적하고 있다. 또한 드라마도 “사랑’이나‘가족 간의 갈등’을 주요소재로 설정함으로써 주요 시청자인 여성들에게 성역할 고정관념을 재생산하도록 영향을 미칠 수 있다.

<표2> 방송사별  성차별 위반 프로그램 편수

(단위: 편수, %)

	뉴스	드라마				오락			시사교양		계
		아침 일일	저녁 일일	미니시리즈	주말	코미디	주중오락	주말 오락	교양	시사
총 편수	147	117	95	59	52	28	103	64	140	77	882
소계	147	323				195			217
가이드라인 위반 프로그램 편수	30	68	45	8	13	23	25	48	65	8	333 (38%)
소계	30(20%)	134(41%)				96(49%)			73(34%)

<표3>은 성차별 가이드라인에 저촉된 방송사별 방송장르이다. ‘성역할 왜곡’을 가장 두드러지게 한 방송사는 KBS1TV(55.7%)이었다. 이에 대하여 <한국여성민우회>는 KBS1TV의 저녁시간대 일일드라마와 교양프로그램의 주요 소재는 ‘가족’인데, 이러한 가족을 다루는 내용에서 가부장제를 강화하고 있기 때문인 것으로 설명하고 있다. <한국여성민우회>는 구체적인 예로 일일드라마 <금쪽같은 내새끼>를 들고 있다. 즉 이 드라마의 한 장면 즉, 가족이 모두 모여서 식사를 하고 있는데 남성들은 거실에서 술을 마시거나 식사를 하지만 여성들은 부엌에서 식사를 준비하는 것으로 일관하고 있다. ‘외모차별’에서 가장 두드러진 방송사는 SBS(26.2%)인 것으로 나타났다. 이 분석에 의하면, SBS 프로그램에서는 못생기고 뚱뚱한 출연자를 “돼지”, “불우이웃”, “똥물”, “지뢰” 등으로 언급하였는가 하면 그들의 신체를 “족발”, “돼지고기” 등으로 비하 하였다. 성폭력/성희롱‘과 관련해서도 SBS(7.6%)가 가장 두드러졌다. 이 분석에 의하면 <웃음을 찾는 사람들>의 ’흰머리 휘날리며’는 매회 노인부부가 여자 선생님의 몸을 만지거나 껴안을 뿐만 아니라 입맞춤을 유도하거나 혹은 서로 금품을 주고받는 식의 성희롱 장면이 비일비재하였다. 한편 MBC(9.2%)는 ‘가족의 다양성 훼손’의 부분에서 가장 많이 지적을 받았다. 예를 들면, <왕꽃선녀님>이 입양아를 부정적으로 묘사하였다. ‘성차별 언어’영역은 KBS-2TV(34.2%)에서 뚜렷하게 나타났다. 이 조사에 의하면 드라마에서 직업여성은 ”아줌마”, “미스 김”등으로 평가 절하되었다.

<표3> 방송사별  성차별 위반 프로그램유형

(단위: 편수, %)

방송사	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	계
1. 성역할 왜곡	39 (55.7)	98 (40.8)	110 (45.8)	99 (44)	346 (44.6)
2. 외모차별	8 (11.4)	51 (21.3)	51 (21.3)	59 (26.2)	169 (21.8)
3. 성폭력/성희롱	2 (2.9)	1 (0.4)	4 (1.7)	17 (7.6)	24 (3.1)
4.가족의 다양성 훼손	5 (7.1)	7 (2.9)	22 (9.2)	3 (1.3)	37 (4.8)
5. 성차별적 언어	16 (22.9)	83 (34.6)	53 (22)	47 (20.9)	198 (25.7)
합계	70 (100)	240 (100)	240 (100)	225 (100)	775 (100)

3.  결론 및 성평등 방송 문화를 위한 몇 가지 제언

방송은 전파의 희소성뿐만 아니라 매체의 속성으로 인하여 사회적 영향력이 지대하다. 방송은 여론을 주도할 뿐만 아니라 특정한 집단이나 이슈에 대한 이데올로기를 형성하기도 한다. 여성은 뉴스나 드라마와 같은 시청률이 높은 방송 프로그램에서‘열등한 존재’,‘주변부’ 혹은 ‘이등시민’으로 묘사되어 왔다. 방송의 사회적 폐해를 인식한 정부는 방송이 여성을 차별하지 않도록 방송법 등을 비롯한 다양한 법･제도적 장치를 마련하여왔지만, 방송은 여성을 여전히 차별하고 있다. 그 결과 방송의 성평등 문화를 구축하기 위한 민간 차원의 많은 노력을 가져왔다. <한국 여성커뮤니케이션학회>, <한국여성민우회> 등과 같은 민간단체들의 활동이 기대되는 시점이다.

성평등 방송 문화 구축에 필요한 몇 가지 정책을 제언하면 다음과 같다. 첫째, 성차별적인 방송내용을 규제할 수 있는 법적 및 제도적 장치의 효율성 및 현실성이 담보되어야 할 것이다. 방송심의에 관한 규정 제 60조(제재조치)를 보면, 위원회는 제4조 제1항의 규정에 의한 심의 결과 이 규정을 위반한 사업자에 대하여 법 제100조 제1항의 규정에 따라 시청자에 대한 사과, 해당 방송프로그램의 정정･중지, 방송편성책임자 또는 해당 방송 프로그램의 관계자에 대한 징계 등을 할 수 있다. 그러나 현실적으로 성차별적인 방송프로그램 내용에 대한 법적 제도적 규제는 적극적으로 실행되고 있지 않다. 일례로 지난 2004년 <한국여성민우회 미디어운동본부>는 자체적으로 만든 성차별 가이드라인을 바탕으로 방송3사의 뉴스, 드라마, 시사프로그램(2004.8.30-2004.10.17)을 분석한 결과 최종적으로 25편을 선정하여 최종 심의회의에 상정하였다. 그 결과 6편이 법정제재인 시청자 사과, 해당 방송 프로그램의 정정･중지, 방송편성책임자 또는 방송프로그램의 관계자에 대한징계를 받았으며, 나머지 1편은 ‘권고’를 받았다. 그 가운데 4건은  방송심의 규정 29조(양성평등) 조항에 해당하는 것이었지만, 같은 기간 방송위원회의 심의 결과에서는 제 29조(양성평등)를 위반한 건수는 없었다는 사실을 보면 방송위원회의 방송심의제도의 현주소를 파악할 수 있다. 또한 방송위원회의 심의자료(2005년 1월 1일에서부터 10월 31일)를 살펴보면 보도교양프로그램(TV 36건, 라디오 5건), 연예오락(18건, 6건)으로 나타났다. 이를 사유별로 살펴보면, 전체 65건 가운데 품위유지(18건)가 가장 많았으며 간접광고(9건), 객관성(7건), 폭력성(7건), 기타(7건), 방송의 책임(5건), 윤리성(5건), 귄리침해금지(2건),생명의 존중(1건),선정성(1건), 범죄 및 약물묘사(1건), 의료행위 등(1건), 어린이 청소년보호(1건) 순으로 나타났다. 제재종류별 심의 현황을 살펴보면, 총 42건 가운데 ‘권고’가 35건으로 가장 많았으며, 범정 제재(7건)사과’ (4건) 사과 및 정정중지 및 징계 2건, 징계 1건으로 나타났다. 이러한 심의 결과를 통하여도 우리는 성차별 방송프로그램 내용의 규제가 여전히 다루어지 않음을 알 수 있다. 방송위원회의 성차별 방송프로그램을 심의할 적극적인 의지와 구체적인 장치마련이 요구된다. 즉 보다 구체적인 성차별 심의 규정을 보완하여야할 것이며 구체적인 제재방법을 적용시켜서 효과적인 제도로 활용되어야 할 것이다.

둘째, 방송사의 자율심의제도를 강화하여야 할 것이다. 성차별 방송내용에 대한 규제와 처벌을 목적으로 하는 사후 심의가 아니라 방송사내의 자율심의를 강화시켜야 한다. 방송사업자를 비롯하여 방송인이 근본적인 여성을 차별하지 않고 스스로 성평등한 여성문화를 만들겠다는 의식을 갖는 환경을 선행되어야 할 것이다. 전통적인 관점에서 보면 방송의 성차별 요인은 방송사 조직 내의 여성 언론인의 수적 열세와 그들의 의사결정 과정의 배제에서 비롯되고 있다. 따라서 이러한 측면에 관한 학문적인 검토를 해야 할 필요성이 있다. 또한 방송사 조직 내의 규칙과 지위 체계, 방송사 조직의 형태, 전문직 사회화 등을 성역할 이데올로기등과 관련한 지속적인 관심이 수반되어야 할 것이다.

셋째, 방송사는 시청자위원회를 적극으로 활용해야 할 것이다. 방송법에는 시청자위원회에 관하여 다음과 같은 규정을 가지고 있다. 즉 방송법 제87조(시청자위원회)는 종합편성 또는 보도전문편성을 행하는 방송사업자는 시청자의 권익을 보호하기 위하여 시청자위원회를 두어야 한다. 제88조(시청자위원회의 권한과 직무) 시청자 위원회의 권한과 직무는 다음과 같다. ① 방송편성에 관한 의견제시 또는 시청요구 ② 방송사업자의 자체심의 규정 및 방송 프로그램 내용에 관한 의견제시 또는 시정요구 ③ 시청자평가원의 선임 ④ 기타 시청자의 권익보호와 침해규제에 관한 업무 제90조(방송사업자의 의무) 종합편성 또는 보도전문편성을 행하는 방송사업자는 제88조 제1항 제1호 및 제2호의 규정에 의한 시청자위원회의 의견제시 또는 시정요구를 받은 경우에는 특별한 사유가 없는 한 이를 수용하여야 한다. 이상의 방송법에서 규정한 것처럼 시청자위원회는 방송의 공익성 구현의 중요한 역할을 한다. 따라서 방송의 성평등 문화를 창출하기 위해서는 방송사의 시청자위원회에 여성의 권익 보호와 관련한 전문가가 포함되어야 할 것이며 이들의 평가가 방송에 적극 반영되어야 할 것이다.

넷째, 방송의 성차별 관련 현상을 비판하는 미디어워치 단체 활동이 전문화되어야 할 것이다. 방송법 제36조 “위원회는 방송진흥사업 및 문화･ 예술 진흥사업을 위하여 방송발전 기금을 설치한다“, 동법 제38조 ”이 기금을 미디어 교육 및 시청자 지원 단체의 활동사업에 사용한다“에 따라서 방송위원회는 2000년부터 방송발전기금을 미디어워치 활동에 지원하고 있다. 국내에서 활동하고 있는 미디어워치 단체의 수는 2005년 3월에 발족된 미디어수용자주권연대에 참여한 미디어수용자단체의 수가 71개라는 점에서 볼 때 최소한 그 이상의 단체가 활동하는 것으로 파악되고 있는데(조연하, 2005:66), 소수의 집단만이 활발하게 진행되고 있을 뿐만 아니라 전문적인 조직운영의 필요성이 요구된다. 따라서 방송위원회는 방송의 성평등  문화 구축에 국내 미디어워치 단체를 적극 활용하도록 이들의 전문성을 보완하는데 투자하여야 할 것이다.

다섯째, 방송의 성평등 문화를 위한 미디어교육’이 제도화되어야 할 것이다. 기존의 여러 연구결과(김훈순, 박동숙, 200; 김선남외, 2004)들은 방송 프로그램을 수용하는 시청자의 수동적인 수용태도가 문제가 된다고 지적하고 있다. 물론 시청자의 학력, 연력, 직업 등 사회학적 변수에 따라서 방송 내용이 다르게 수용되고는 있지만 텔레비전 일반 시청자들은 방송 내용을 보수적으로 무비판적으로 수용하고 있다. 이러한 측면에서 수용자가 방송내용을 능동적으로, 비판적으로 수용할 수 있게 하는 ‘미디어교육’의 필요성이 제기된다. 앞서 지적하였듯이 방송법 제36과 동법 제37조를 통하여 방송위원회는 미디어교육 사업에 투자하고 있지만 체계적, 전문성에서 문제가 제기된다. 미디어교육은 전문 강사 풀 만들기(인력기반확대), 교육교재(교육의 통일성, 교육방법론의 심화), 그리고 학교교육 제도화 등 세 가지 영역에서 논의되어 왔다(조연하, 2005:101). 방송의 성평등 문화를 이루기 위해서는 미디어교육이 학교교육으로 제도화되어야할 필요성이 있다. 최근 다양한 미디어 환경에 노출되어 있는 시청자들을 창조적인 인간형으로 만드는데 초점을 두어야만 하는 미디어교육 환경 속에서 미디어 교육은 기존의 미디어에 대한 단순한 이해와 비판 능력의 배양이라는 관점에서 벗어나 창조적인 활용 및 제작활동을 도울 수 있는 방향으로 바뀌어져야 할 필요성이 제기된다(김선남, 2005). 이러한 측면에서 볼 때 성차별 없는 미디어 만들기에 관한 관심은 공교육 내에서 체계적인 미디어교육의 시행을 통하여 이루어질 수 있다. 방송의 성평등 문화 구축을 위하여 미디어교육의 공교육화가 선행되어야 할 것이다.

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❷

방송프로그램 속의 여성

드라마와 연예오락프로그램 속의 여성

권지연(민우회 미디어팀 모니터분과장)

한국여성민우회는 드라마의 성차별적 내용과 인물, 왜곡된 여성이미지에 주목하여 모니터를 실시해왔다. 최근에는 이러한 내용을 성인지적(Gender Perspective) 혹은 성평등적 관점에서의 방송모니터라 명명하고, 이 시각을 통해 5개의 중심 항목과 각 세부항목으로 이루어진 방송가이드라인을 만들어낸 바 있다.

성역할 왜곡, 외모차별, 성폭력․성희롱, 가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손, 성차별적 언어

이런 성인지적 관점의 방송 가이드라인을 지침으로 한 활동은 두 가지 측면으로 이루어진다.

하나는 (매스 미디어의 왜곡된 여성 이미지를 어떻게 바꿀 수 있는가를 연구한) 자유주의 페미니스트들이 제안하였던 측면과 궤를 같이하는 것으로 법적 제도적 규제와 감시를 통해 대중매체 속의 여성 이미지를 바로 잡는 방식이다. 즉 현재 여성민우회가 설정한 성평등적 관점의 가이드라인이 각 방송사의 심의활동 기준이 되도록 촉구하고 심의 교육을 실시하는 등 일련의 개선 활동을 말한다.

2002, 안정임, ‘대중매체와 여성-현실과 이미지의 간극’

또 하나는 성평등적 관점의 가이드라인을 기준으로 지속적인 모니터활동을 통해 성차별적 요소를 비판하고 미래지향적 인물형을 선택적으로 지지하여 드라마 개선활동을 하는 것이다. 드라마에는 전통적으로 등장하는 여성에 대한 잘못된 신화, 이데올로기들, 즉 착한여자 콤플렉스, 신데렐라 콤플렉스, 직장여성의 왜곡된 모습, 가부장제 이데올로기, 모성신화 등이 존재하고 따라서 모니터는 위 내용들을 구체화시킨 가이드라인을 중심으로 성역할 왜곡과 가족형태의 다양성 훼손 등을 짚어보는 것이다. 즉 드라마 내용과 각 캐릭터가 여성을 비하하고, 가부장제와 성역할 고정관념을 강화하는 요인이 되고 있는가와 또 인물들이 구성하고 있는 가족의 형태가 현 시대의 변화상을 담고 있는가 혹은 억압기제가 되고 있는가를 봄으로써 캐릭터의 한계도 짚어보는 것이다.

결국 2005년 여성의 눈으로 본 드라마와 연예오락프로그램 모니터는 바로 이런 개선을 위한 모니터 활동으로서 귀결될 것이다.

1. 2005년 드라마가 우리에게 남긴 것

1) 들어가며

TV 드라마는 오랜 세월동안 시청자의 사랑을 받아 왔다. 그러나 최근에는 소재의 고갈 속에서 과거와 같은 안정적 시청률을 가져오지는 못하고 있지만, 시청률 50%가 넘는 대박드라마(MBC <내이름은 김삼순>)가 여전히 등장하고 있는 것을 보면 아직도 흡인력이 있는 장르로 보여 진다.

TV드라마의 명암 속에 올해에도 다양한 여성 캐릭터들이 등장했다. 드라마의 여성들은 과거 스테레오 타입화된 인물을 통해 왜곡된 여성이미지를 구현한다는 비판을 받아왔고 현재도 그 비판은 유효하다. 여전히 드라마에는 성차별적 내용들이 존재하고 수용자(시청자)들이 즉각적으로 이것을 받아들이는 것은 아니라 할지라도 성차별적 메시지를 습득하게 하는 또 다른 과정이고 현실이기 때문이다.

2) 2005년 드라마의 특징

(1) 억척형 캔디 여주인공과 신데렐라 드라마는 여전하다

2005년에도 여자주인공 캐릭터의 대세를 이룬 것은 억척형의 캔디캐릭터이다. 과거 드라마에 자주 등장하던 캐릭터지만 강한 생활력을 표현하려는 억척스러움까지 곁들여 여전히 가장 많이 등장하는 캐릭터로 2005년에도 등극한다. 요즘 방영되고 있는 KBS1 <별남여자 별난남자>의 종남(김아중 분)과 SBS <하늘이시여>의 자경(윤정희 분)을 비롯하여 KBS2 <쾌걸 춘향>의 춘향(한채영 분), SBS <마지막 춤은 나와 함께>의 은수(유진 분), MBC <굳세어라 금순아> 금순이(한혜진 분) 등까지 그 예는 무수히 많다. 이런 캔디형의 여자주인공은 조건 좋은 남자주인공과 해피엔딩으로 이어지는 신데렐라 이야기와 결합한다. 그러나 이런 신데렐라 이야기에는 과거처럼 착하고 눈물짓기만 하는 비련의 여주인공(MBC <슬픈연가>의 혜인)은 별다른 호응을 얻지 못함에 따라 생활력 강하고 능동적인 캔디형을 통해 이전 신데렐라 스토리와 차별성을 이룬다. 물론 이것도 대단히 비현실적인 신데렐라 드라마의 또 다른 변종임에는 분명하나 여성 캐릭터에 시대성을 반영한 결과인 것도 사실이다.

여기에 남성이 신데렐라 이야기의 주인공이 되는, 즉 온달왕자 콤플렉스를 자극하는 드라마가 등장하는데 SBS <프라하의 연인>의 대통령 딸과 경찰관과의 사랑이야기가 그것이다. 또 내년 초 MBC에서 선보일 드라마 <늑대>도 온달왕자 이야기의 드라마이다. 그러나 신데렐라 드라마에서 강한 남성이 여성을 이끌고 있는 것에 비해 온달왕자 이야기의 조건 좋은 여성은 신분차이만큼의 역관계를 보여주지 못한다. 여전히 남성이 여성을 리드하고 있기 때문에 신데렐라 드라마와 온달왕자 드라마간의 남녀관계 차별성을 찾기는 사실상 어렵다.

(2) 백마 탄 왕자에서 앞치마 두르는 남편까지-새로운 남성캐릭터의 등장

최근 몇 년 사이 여성캐릭터의 일반적 특징이 캔디형이라면 남자주인공의 일반적 특징은 돈 많고 잘생겼으나 거침없이 행동하는 백마 탄 왕자 캐릭터이다. 고전이 된 드라마 MBC <별은 내 가슴에> 에 ‘강민’(안재욱 분)에서 KBS2 <가을동화>의 ‘태석’(원빈 분), SBS <발리에서 생긴 일>의 재민(조인성 분), MBC <내이름은 김삼순>의  ‘진헌’(현빈 분)까지 이 캐릭터의 계보를 잇고 있다. 이렇게 남자주인공 캐릭터의 대세가 강한 리드형이지만 올해 선보인 드라마들 중에 새로운 남성캐릭터도 등장한다. 기존의 성역할 고정관념을 깨고 남성 전업주부 혹은 육아를 분담하는 남성들이 바로 이런 예이다.

이제까지 방송은 맞벌이 부부의 증가와 젊은 부부의 의식변화 등 현실에서의 성역할 고정관념의 변화를 반영하지 못하고 기존의 여성 전업주부 구조와 맞벌이임에도 여성의 역할을 고정적으로 보여주는 보수성을 보여 왔다. 그러나 이런 고정관념을 뒤집어보는 시도가 드라마에 등장하였고 SBS <불량주부>의 ‘구수한’(손창민 분) 과 KBS2 <올드미스 다이어리>의 ‘우현’이 그 예이다. 앞치마 두르는 수한, 우현을 통해 고정적 성역할에서 자유로워진 다양한 남성상들을 표현한다.

(3) 드라마의 코믹적 성향과 인터넷 소설의 결합

외주제작 드라마들이 많아지면서 올해 트렌드가 된 경향은 코믹드라마의 양산이다. 이 드라마 범주를 보면 MBC <신입사원>과 최대 히트작인 <내이름은 김삼순>을 비롯하여 KBS2 <열여덟 스물아홉>, SBS <불량주부> 최근의 MBC <달콤한 스파이>까지 이어진다. 이 중 <내이름은 김삼순>과 <열여덟 스물아홉>이 인터넷 소설을 드라마화하여 화제를 모은 드라마이다. 만화를 원작으로 한 KBS2 <풀하우스>와 내년 MBC <궁>의 방영과 더불어 인터넷 소설의 드라마화도 계속 이어질 것으로 보인다.

3) 2005년 드라마에서의 여성, 그리고 가족

(1) <굳세어라 금순아>, <내이름은 김삼순>을 통해 본 여성 캐릭터의 변화

올해 가장 많이 회자되며 화제를 불러일으킨 드라마는 MBC <굳세어라 금순아>와 <내이름은 김삼순>이다. 금순이, 삼순이로 불리는 두 드라마의 여주인공들은 조건 좋은 남자와 결혼 혹은 사랑을 나누는 내용의 해피엔딩을 이루어 신데렐라에서 크게 벗어나지 않는다고도 할 수 있지만 이들은 비롯하여 여성캐릭터들의 장점은 그런 한계를 극복한다.

①착한 여자 ‘금순이’ 그러나 부정적 이미지의 ‘시어머니’

<굳세어라 금순아>는 주인공 금순이 결혼하자마자 남편이 죽고 죽은 남편의 아이를 낳아 시집에서 함께 사는 구시대적인 드라마 배경을 보여주고 있다. 또한 금순은 착한 여성 콤플렉스를 자극하는 여주인공의 범주에서 벗어나지 못한 여성이다. 그럼에도 이 드라마가 답답하지 않았던 이유는 자신의 미래를 위해 생활력 있는 모습을 보여주고 필요한 말은 꼭 하는 주인공 ‘금순이’ 캐릭터 때문이다. 자신의 감정을 숨기지 않은 금순의 능동적 태도는 어쨌든 현대사회의 변화된 여성상을 표현한 것이라 할 수 있다.

금순이 캐릭터의 긍정점과는 반대로 이 드라마의 시어머니(김자옥 분) 캐릭터는 전형적 시어머니상에서 벗어나지 못한 구태의연함으로 비판을 받는다. 금순의 경제활동, 재혼 그리고 큰 며느리의 과거에 대한 태도 등 여러 갈등에서 금순이와 시어머니, 큰 며느리 성란과 시어머니는 상반된 입장의 고부갈등 일으키고 이를 통해 딸 같은 며느리 금순이와의 관계에서 ‘시어머니는 역시 시어머니일 뿐’ 이라는 명제를 일깨우게 된다. 결국 시어머니상에 대한 기존 고정관념을 벗어나지 못하는 전형성을 또 한번 보여주게 된다. 이런 시어머니 캐릭터의 절정은 KBS1 <어여쁜 당신>의 시어머니(박원순 분)의 모습이었고 결국 미디어에서의 시어머니상은 기존 고정관념을 벗어나지 못하고 여전히 답습한 한해를 보낸다.

② 더 발전된 여성캐릭터 김삼순

금순이 캐릭터가 드라마 여주인공 중 억척형 캔디 캐릭터의 대표주자라고 할 수 있다면 기존 드라마 여자주인공의 일반성과 거리가 있으면서도 오히려 현대적 여성상을 표현한 캐릭터로는 단연 ‘삼순이’(김선아 분)를 들 수 있다. ‘김삼순’은 우선 외형적으로 보통 드라마의 여자주인공과는 다른 모습을 보여준다. 배우 김선아씨가 연기한 김삼순은 통통하고 외모 치장에 연연하지 않아 자연인 김삼순을 느끼게 한다. 여기에 거침없이 쏟아놓는 시원시원한 언변과 현실적인 행동들은 이전 드라마들의 여주인공과는 확연히 차별성을 드러내고 여주인공의 고질병이라고 할 수 있는 착한 여성 콤플렉스, 순결 콤플렉스에서 벗어나 있다. 이런 김삼순의 매력은 또 다른 여자주인공이며 이제까지 드라마의 전형적인 여주인공 범주에 속하는 ‘희진’(정려원)과 대비되어 우위를 점하는 초점의 주인공이 되었다는 점에서 시대 변화에 따른 여성캐릭터의 변화를 보여준다. 또 에피소드의 리얼함도 두드러졌는데 ‘김삼순’이 남자친구 진헌(현빈 분)에게 콘돔을 사오라며 발로 밀어 침대 밖으로 쫓아내는 장면은 현 세대에 대한 단편적 표현이며 그 장면을 통해 순결콤플렉스에서 자유로워진 동시대의 여성의 모습도 보게 된다.

③ <굳세어라 금순아>, <내이름은 김삼순>의 멋진 조연 여성들...

<내이름은 김삼순>과 <굳세어라 금순아>는 두 여주인공 외에 주연 못지않은 활약을 펼친 조연이 등장한다. 금순이 집의 큰 며느리 ‘성란’(김서형 분)과 삼순이의 언니 ‘이영’(이아현 분)이 그들이다. 성란은 드라마 종반 시어머니와의 갈등을 통해 오히려 금순이보다 더 많은 화제를 불러일으킨다. 잘나가는 캐리어 우먼으로 성역할 즉, 집안 일에서 자유롭고자하는 이 여성은 번번이 시어머니와 충돌을 일으킨다. 사실 다소 융통성 없이 문제를 푸는 그녀지만 그러나 가족의 이익에 희생되는 며느리가 아닌 자신의 몫을 찾는 며느리로 그녀의 자아실현과정을 드라마에서 관철할 수 있도록 뜻밖에 많은 여성시청자들이 지지함으로써 시대변화를 실감하며 드라마에서 일방적으로 희생되지 않는 결말을 맺는다.

<내이름은 김삼순>의 삼순이 언니 ‘이영’은 이혼한 독신녀로 지극한 쿨한 행보를 보인다. 호텔방에서 한 남성과 잠을 잔 후 서비스가 좋았다며 10만원을 남기고, 결혼하자 혹은 동거하자는 남성의 제안을 거절하며 혼자 즐기고 살겠다는 의지를 보인다. 현대 여성의 바로미터는 아니라 할지라도 현 시대의 다양한 여성상의 표현임에는 분명하다.   결국 성란과 삼순, 이영 등 과거 여성캐릭터와 차별적인 인물에 대한 시청자 호응은 과거 드라마의 여성 캐릭터에 식상했음을 보여주는 반증이며 앞으로의 변화를 판단할 수 있는 시금석이 된다.

(2) 직장여성의 자화상일까?- 30대 비혼 직장여성 <올드미스 다이어리>

KBS2 <올드미스 다이어리>에서 처음부터 끝까지 관심을 끈 화두는 이 시트콤 드라마의 주인공인 세 여성들이 현대 직장 여성들의 다양함을 표현되고 있는가, 또 결혼에 대한 의식이 점점 자유로워지고 있는 현대 여성들의 인식을 담고 있느냐 였다. 과거 드라마에서 보여 지는 전문직 직장여성에 대한 왜곡된 시선 즉 이기적이고 남을 배려하지 않는 인간미 없는 여성으로 그려지던 전형성은 30대 직장인 김삼순을 비롯하여 최근 드라마에서 극복되고 있고 이 시트콤의 세 여성도 직장여성의 현실적 캐릭터를 표현하여 동시대 직장여성들의 공감을 얻는데 어느 정도 성공한다. 그러나 결혼으로 드라마 결말을 맺지 않은 <내이름은 김삼순>과 비교해볼 때 여전한 결혼지상주의적 시각과 이제는 무덤에 가야할 ‘올드미스’란 용어를 다시 살린 점은 아쉬움으로 남는다.

(3) 아줌마를 전면에 내세워 성공한 드라마-너무나 신파적인 <장미빛 인생>

MBC 드라마 <아줌마> 이후 많은 드라마들은 아줌마를 전면에 내세워 성공을 거둔다. 이렇게 아줌마가 중심인 드라마 공식은 남편의 부적절한 관계 즉 외도에서 시작하여 좌절한 아내들의 홀로서기 과정이 다반사이다. 작년 KBS2 <애정의 조건>의 금파(채시라 분)와 KBS2 <두 번째 프로포즈>의 미영(오연수 분)에 이어 SBS <여왕의 조건>의 오영주(김미숙 분)가 이런 드라마의 계보를 잇는다. 현실성은 거의 없지만 이 드라마들이 가지는 미덕은 이혼 한 여성이 남자에 기대기보다는 스스로의 자립과 자의식 실현에 나선다는 것이다. 그러나 주변에 조건 좋은 남자애인이 등장하기도 하고 비현실적 성공을 거두며 아줌마 판타지로 흐르는 최근의 경향은 홀로서기의 긍정성을 상쇄시킨다. 여기에 2005년 말미를 장식한 KBS2 <장미빛 인생> 의 신파적이고 보수적 경향의 드라마까지 더해지면서 아줌마를 전면에 내세운 드라마의 장점들, 미덕들은 점차 사라지고 있다.

<장미빛인생>은 남편의 외도와 암으로 좌절한 30대 말의 주부 맹순이(최진실 분)와 남편 반성문(손현주 분)의 재결합과 가족애를 그린 드라마이다. 이 드라마는 자기희생을 하면 억척스럽게 살아온 맹순이의 위암투병과 조강지처에게 돌아온 남편의 헌신적 사랑, 그리고 리얼한 연기로 눈물샘을 자극하며 최루성 신파로 시청자의 사랑을 얻는다. 그러나 이 드라마는 구시대적 고정관념과 이에 기초한 인물설정의 반복이라는 문제점을 보인다. 특히 곰 같은 아내(맹순이)와 여우같은 애인(오미자)이라는 대비는 시청자들에게 불륜상황을 쉽게 이해할 수 있도록 한다. 시어머니 시누이 등도 지나치게 전형적 인물형이며, 남편의 외도를 안 이후 보이는 맹순이의 행동은 과거 불륜을 그려내던 드라마의 전형성을 그대로 답습한다. 또한 맹순의 위암 원인이 남편의 외도 때문이라는 식의 도덕적 잣대를 가진 언급, 독거노인에 대한 부정적 인식만을 기반으로 맹영이(이태란 분)에게 결혼할 것을 종영하는 언니 맹순이의 언급 등은 보수적 가치와 고전적 가족상에 대한 신봉을 보여준다.

(4) 성역할 고정관념을 깬 드라마-집안일도 양육도 할 수 있는 드라마 속 남성들

TV드라마에서 오랫동안 성차별적 요소로 비판받은 내용은 성역할 고정관념에 대한 것이다. 방송은 ‘집에서 노는일’로 집안일을 비하하여 더불어 전업주부를 비하하거나 맞벌이하는 여성임에도 집안일을 분배하지 않아 어떤 경우에도 집안일은 여성이 하는 일로 성역할을 고정시켜왔다. 그러나 2005년 드라마에 성역할 고정관념에서 다소 자유로운 남성캐릭터와 소재를 등장시킴으로써 이전의 드라마 속 고정관념을 깨는 사례가 등장하게 되는데 SBS <불량주부> 가 대표적인 예이다. 드라마 <불량주부>는 남편 구수한(손창민 분)이 실직하면서 전업주부였던 아내 미나(신애라분)가 취업을 하고 그녀대신 전업주부 역할을 하는 남편의 좌충우돌 생활기이다. 취업한 아내는 열성적이고 능력 있는 직장인의 가능성을 충분히 보여주고, 전업주부로서의 일을 시작한 남편은 시행착오를 거쳐 집안일에 익숙해지는 내용을 보여주어 이 드라마는 남성과 여성의 기존 성역할을 뒤집어 보는 시도를 한다. 즉 소위 남자의 일로 치부되는 작업에 서툰 구수한과 능수능란하게 일을 하는 취업한 아내를 대비한 에피소드로 사실 성역할은 태생적이 아니라 환경적 적응임을 잘 보여주어 기존의 고정관념에 새로운 시각을 제시한 것이다.

<불량주부>의 파격적 시도와 더불어 집안일을 함께하는 젊은 남편도 등장한다. MBC <원더풀 라이프>로 남편 한승완(김재원 분)과 아내 정세진(유진 분)은 최소한 맞벌이 신세대 부부가 가지는 가사일의 분담과 눈물겨운 양육은 현실적인 젊은 부부의 모습을 표현한다. 또 ‘모성의 지나친 강조와 부성의 무시’라는 이전 드라마의 경향을 극복하여 엄마 못지않은 부성애로 젊은 아빠상을 보여준다. 이런 부성애와 양육은 KBS2 <어여쁜 당신>의 재민(이창훈 분)에게도 보인다. 이런 드라마 소재의 등장은 맞벌이 부부의 증가, 집안일에 대한 공유의식, 공동육아로 이어지며 결혼한 남녀의 성역할 공유라는 현실이 만들어낸 것으로 스테레오 타입만 답습하고 있던 TV가 변화된 환경을 수용한 결과라 할 수 있다.

(5) 다양한 가족상의 등장 그러나 SBS <하늘이시여>의 또 다른 시선

과거 드라마에 가장 많이 등장한 가족상은 전통가족 혹은 핵가족이다. 이런 가족상은 가부장제적 특성을 보이면서 고부갈등을 비롯한 여성의 성역할 왜곡 등 다양한 갈등을 만들어내는 요인이 되었다. 그러나 최근 드라마의 가족상은 많은 변화를 보인다. 올해 방영된 드라마의 가족은 한부모 가족(양친 중 한명과 자녀가 함께 사는 가족)이 많이 등장하고(<내이름은 김삼순>의 삼순네, <어여쁜 당신>의 기준, 재민네), 비혼 여성들이 함께 사는 가족(<올드미스 다이어리>의 지영, 윤아네), 한명의 사돈과 같이 사는 가족(<어여쁜 당신>의 인영네), 사돈과 할머니자매 그리고 아들 손녀와 함께 사는 복합가족(<올드미스 다이어리>의 미자네), 비혼이면서 아이를 키우는 가족(<사랑은 기적이 필요해>의 봉심네) 등 여러 형태의 가족이 등장한다. 이것은 변화된 사회의 복합성 다양성을 반영한 결과로, 이런 가족형태의 다양성은 전통가족, 핵가족만을 정상가족으로 인정하는 정상가족 이데올로기와 가족간 차별 요인을 약화시키는데 기여할 것으로 보인다. 그러나 변화에 흐름에 편승하지 못하고 혈연주의라는 패러다임에 얽매어 새로운 가족의 형태 즉 입양가족을 긍정적으로 그리지 못하는 드라마가 있다. SBS <하늘이시여>가 그 예이다.

이 드라마는 <인어아가씨>, <왕꽃선녀님>을 쓴 임성한 작자의 또 다른 작품으로 전작 <왕꽃선녀님>과 마찬가지로 어릴 적 어머니가 포기한 딸 자경이 주인공으로 등장한다. <왕꽃 선녀님>에서 여주인공이 가졌던 무병을 친부모에게서 성장하지 못하고 입양되어 키워진 것 때문으로 원인을 돌려 입양가족에 대한 부정적 묘사를 하였다면 <하늘이시여>의 ‘자경’은 그녀의 업보로 친부모에게 버려지고 입양된 것으로 전개하여 선택권 없던 아이에 대한 원죄론을 제기한다. 즉 ‘버려진 이유는 너에게 있다’ 식의 묘사를 통해 버려진 그리고 입양된 아이들에게 또 다른 아픔을 준다. 이 드라마의 이런 원죄론식 입양에 대한 묘사는 양어머니의 폭력적 가혹행위까지 등장하면서 입양가족에 대한 부정적 인식만을 강화하고 결국 이것은 현대 사회의 다양한 가족의 모습과 선택권을 인정하지 않으며 혈연성을 강조하는 결과를 낳는다.

드라마에 혈연주의는 친부모에 대한 그리움을 묘사하고 이 과정에서 강조되는 것은 ‘어머니’이다. 해외입양아의 부모 찾기 방송에서 대체적으로 나타나는 특징과도 같은데 입양아들이 부모를 찾는 과정에 아버지의 존재감은 없고 어머니, 조국을 동일시하여 오로지 모정에 기댄 방송내용을 만든다. 이는 성역할에 대한 고정적 시각과 모성신화에 대한 맹목적 믿음을 바탕으로 한 결과이고 성역할 고정관념을 깬 남성캐릭터의 등장과는 상반된 것으로 미디어의 양면을 보게 된다.

4) 맺으며

2005년은 드라마에 대한 시청률 편차가 매우 심했던 한해로 기록될 것이다. 그만큼 각 드라마의 명암이 분명했고 앞으로도 그 현상은 계속 이어질 것으로 보인다. 동시간대 지상파 방송 3사의 드라마 경쟁과 점차 다양화되는 사회변화와 케이블채널의 시청률 상승도 이전과 같이 드라마의 장밋빛 전망을 기대하기 힘들게 한다. 그러나 이런 환경 속에 제2의 김삼순, 제2의 대장금을 기대하는 드라마 기획은 이어질 것이다. 이런 가능성 속에 2006년에도 이어질 사실은 어쨌든 여성캐릭터의 진보는 계속 이어질 것이라는 전망이다. 생각지 않았던 KBS2 <쾌걸 춘향>의 성공이 춘향 캐릭터의 21세기적 진보가 있었기에 가능했다면 반면 성공할 것이라 여겼던 SBS <루루공주>의 실패가 퇴화된 공주캐릭터에 있었다는 사실은 이런 예측을 가능하게 한다. 현실의 변화와 다양성을 얼마나 잘 반영할 수 있는가는 앞으로 캐릭터와 드라마 성공의 관건이 될 것이고 더불어 박제되어야할 여러 유산을 2006년에도 다시 보게 되는 불행이 없었으면 하는 바램을 가져본다.

2. 2005년 오락프로그램이 우리에게 남긴 것

1) 들어가며

연예오락프로그램은 치열한 경쟁 속에서 드라마보다 더 정형화된 구성과 내용을 보인다. 그 이유는 새로운 형식과 내용의 개발보다는 유재석, 신동엽, 김제동, 강호동 등 몇몇 진행자와 게스트들의 입담에 상당히 의존하고 있기 때문이다. 결국 이들의 입담이 오락프로그램의 성패를 가늠할 수 있는 열쇠가 되고 있어서 늘 시간 때우기라는 비판을 받고 있으며, 외모나 인격의 비하에 기초한 농담 식 진행도 변하지 않고 있다.   특히 오락프로그램에서는 성차별적 역할 배치와 전형성 그리고 외모지상주의적 코드는 많은 지적을 받아왔다. 이에 성평등적 관점의 모니터를 통해 2005년 오락프로그램의 특징을 살펴보고 그 문제를 짚어보고자 한다.

2) 2005년 오락프로그램의 특징

(1) 짝짓기 프로그램의 성황

MBC <천생연분>과 <동거동락>의 성공이후 많은 오락프로그램들은 연예인들의 허구적 짝짓기와 그들 간의 게임을 중요 아이템으로 보여주고 있다. 올해에도 그 흐름은 이어져 SBS <실제상황 토요일> 의 ‘연애편지‘, <일요일이 좋다>의 ’X맨‘, KBS <해피썬데이>의 ‘여걸식스’ 등이 짝짓기류의 게임을 보여준다. 특히 SBS는 토요일과 일요일 주말을 모두 짝짓기 오락프로그램을 편성하고 있어 같은 출연자가 나올 경우 토요일과 일요일 각각 다른 파트너에게 호감을 표시하는 해프닝도 연출한다. 짝짓기 프로그램은 뻔히 보이는 계산된 연출에도 불구하고 10대 청소년을 넘어 초등학생까지 시청층으로 흡수하고 있는 주말 오락프로그램의 강자다. 때문에 그럴 듯한 스캔들(김종국-윤은혜 등)까지 만들어내면서 허구를 리얼리티쇼로 바꾸어내는 위력을 보여준다. 최근에는 연예인들의 짝짓기를 넘어 일반인들의 짝짓기 프로그램도(박수홍 박경림의 <좋은 사람 소개시켜줘>)등장하고 있다. 이런 짝짓기 프로그램은 ‘여성은 여성답게 남성은 남성답게’로 귀결되는 남녀의 정형성을 강화하여 드라마에서보다 더 두드러진 남녀차이를 부각시키고 있다.

(2) 공익적 오락프로그램의 가능성은?

올해에는 각 방송사마다 주말 오락프로그램에 공익적 아이템을 한 꼭지씩 보여주고 있다. ‘러브하우스’ 등의 성공으로 노하우를 가지고 있는 MBC가 <일요일 일요일밤에>의 발달장애아이며 수영선수 진호의 생활을 보여주었고, 입양된 아이와 어머니의 상봉프로그램으로 KBS2는 <해피 썬데이>의 ‘지금 만나러 갑니다’를 선보였고 SBS는 <실제상황 토요일>의 '우리아이가 달라졌어요‘를 통해 다양한 문제를 가진 아이들의 치유 프로그램을 선보인다. 그러나 주말  황금 시간대 오락프로그램에 이런 공익적 아이템의 편성은 의미 있는 행보임에도 불구하고 소재에 대한 선정주의적 선택과 관음주의를 조장하는 제작형태는 공익적 아이템의 의미를 다소 상쇄시킨다. 그럼에도 오락프로그램에 공익적 아이템에 대한 고민은 계속 있어야할 것이며 화제성에 연연하지 않는 필요한 기획으로 공익적 오락프로그램이 정착하기를 기대해본다.

(3) 새로운 시도와 복고적 분위기의 공존

평일 오락프로그램의 대표주자는 현재 SBS <야심만만>, KBS2 <상상플러스>, <해피투게더>이다. 이중 <야심만만>, <상상플러스>는 시청자와의 쌍방향 소통을 통해 프로그램을 구성한다. <야심만만>은 출연한 연예인들 통해 편협한 가부장적 연애관을 계속 설파하고 있음에도 불구하고 설문을 통해 드러나는 결과의 대중적 공감대를 통해 오랜 시간 인기를 얻고 있는 토크 프로그램이다. 특히 뉴미디어를 이용하여 인터넷 세대와 소통하는 쌍방향성을 시도하여 성공한 프로그램이란 점도 눈에 띈다. 이런 야심만만의 쌍방향성보다 더 직접적이고 구체적인 컨텐츠를 선보인 프로그램이 <상상플러스>이다. 이 프로그램은 방송내용 상당량을 인터넷으로 올라온 시청자 의견과 각종 참여로 꾸미고 또 프로그램의 구성 아이디어까지 얻고 있어 더 포괄적인 쌍방향 프로그램이라 할 수 있다. ‘리플하우스’와 세대공감 ‘올드앤뉴’(old & new)까지 시청자참여가 이어진다. 이 중 ‘올드 앤 뉴’는 10대를 넘어 40대 이후 세대까지의 공감대를 만드는 과정에 쌍방향성을 활용한 아이템으로 긍정적인 평가를 받을만하다.

이런 뉴미디어를 활용한 오락 아이템을 만드는 반면 향수를 불러일으키는 친구찾기 프로그램인 KBS2 <해피투게더-프렌즈>가 있다. 스타의 초등학교 친구 찾기 프로그램인 ‘프렌즈’는 시청자들에게 초등학교 시절 동창들과의 애틋한 기억을 한번쯤 회상하게 하여 공감대를 만들어낸다. KBS1 'TV는 사랑을 싣고’를 비롯하여 과거에서부터 이런 종류의 친구 찾기 프로그램은 반복적으로 나타나고 있고 <해피투게더-프렌즈>에 이어 MBC <스타스페셜 생각난다> 도 이런 연장선에 있는 프로그램이다.

3) 오락프로그램에서의 여성

드라마에서는 남녀의 성역할 고정관념이 극의 전개나 캐릭터를 통해 나타나지만, 연예오락프로그램에서는 남성들의 주도적 역할과 여성들의 주변화로 나타난다. 오락프로그램의 사회자는 대부분이 남성이며 남성들끼리만 사회를 보는 프로그램도 <상상플러스>, <야심만만> 등 쉽게 찾을 수 있다. 이런 상황에서 오락프로그램의 여성사회자로 나설 수 있는 사람은 박경림, 조혜련, 정선희, 김원희 정도이고 여성 아나운서들이 일부 등장한다. 이렇게 여성들이 주류에서 밀려 있는 오락프로그램은 따라서 여성이 주도성을 가지기에 어렵고 현재도 그 상황은 마찬가지이다.

(1) 여성은 어쨌든 객이다

오락프로그램에는 수많은 게스트들이 출연한다. 주로 남녀 가수와 연기 신인, CF 모델 등이 대부분이다. 진행자는 유재석, 신동엽, 강호동, 김제동, 김용만, 탁재훈 등을 중심으로 남성이 절대적 우위를 차지하고 있는 것에 비해 출연자들은 남녀가 비슷한 수로 출연한다. 그러나 게스트들도 남성들의 활약이 주도적이어서 여성들은 웃다가거나 춤에서 존재감을 드러내는 역할 정도를 하는 경우가 많고 심한 경우 게임에서 남성게스트에 안겨 게임의 도구가 되기도 한다. 이렇듯 오락프로그램의 여성게스트들은 주도적이지 못하다. 따라서 남성의 주도하는 오락프로그램에 여성이 노는 마당 KBS2 ‘여걸파이브’가 새롭게 선보였을 때 그 시도만으로도 대단히 신선했다. 초기 ‘여걸파이브’의 인물 즉 조혜련, 정선희, 이경실, 강수정, 옥주현은 ‘여걸파이브’의 주인으로 각자의 캐릭터를 가지고 입심을 과시했고 이것이 새로운 시도였던 ‘여걸파이브’가 정착하는데 중요한 역할을 한다. 그러나 올해 ‘여걸식스’로 개편되면서 새롭게 구성된 인물들이 이전에 비해 캐릭터 구축을 하지 못하고 기존 오락프로그램의 여성다움을 답습하면서 새롭지도 주도적이지도 않은 여걸로 전락한다. 결국 수많은 남성게스트의 숲에서 단순 객이 되어버린 현재의 모습은 굳이 ‘여걸식스’로 명명할 이유를 찾지 못한다. 이것은 결국 오락프로그램에서 여성이 한 몫을 할 수 있도록 구성하는 것이 현재 오락프로그램 관성에서 얼마나 어려운지를 반증한 예가 되었다.

(2) 외모가 모든 것을 결정한다

연예오락프로그램을 진행하는 과정에서 출연자의 외모는 항상 도마에 오른다. 이런 외모에 대한 언급들은 두 가지 방향으로 전개되는데 하나는 외모를 부추겨 띄워주는 쪽이고 하나는 외모를 비하하여 웃음거리로 삼는 것이다. 결국은 서로 상반된 비교를 통해 외모지상주의를 부추기는 결과를 낳는다. 각각의 예를 들면 얼짱 몸짱에 여성은 섹시하고, 예쁘다, 남성은 근육이 멋지다, 꽃미남이다 라는 수식어는 일상다반사로 등장하고 외모비하는 다른 출연자에 비해 특징 있는 외모를 가진 강호동, 박경림, 정형돈, 지상렬, 박명수 등에 집중적으로 나타난다. 이렇게 끊임없이 비교되는 외모에 대한 언급으로 가장 나쁜 것은 출연자를 차별하고 능력을 결정하는 중요한 판단기준으로 출연자의 외모를 거론한다는 것이다. 또 외모가 떨어진다고 판단되면 파트너로 선택되기 어려운 성격으로 이미지를 만들어 선택되기 힘든 매력 없는 인물이 되어버린다. 지상렬, 박명수, 하하, 박경림, 장영란 등이 이런 예에 해당된다. 이렇게 외모가 출연자에 대한 모든 판단기준이 되어 외모지상주의를 낳는다.

(3) 여성은 섹시 남성은 근육

오락프로그램의 또 다른 문제로는 남녀의 정형화가 있다. 이것은 프로그램의 시작을 여는 남녀 출연자의 춤에서부터 시작된다. 여성의 춤은 섹시함을 강조하고 부드럽고도 여성적인 특성을 가미하여 남성을 유혹하는 잣대로까지 설명한다. 이를 통해 자신의 존재감을 알리는 연예인도 즐비하여 전혜빈, 채연, 심은진 등은 가장 전형적인 여성출연자의 춤을 보여준다. 남성들은 이보다 훨씬 강한 동작에 남성적 느낌을 전달하고  전문적 실력을 보인다. 따라서 신화와 동방신기 멤버들처럼 댄스가수들이 가장 큰 활약을 보이게 된다. 춤으로 시작된 남녀의 정형성은 파트너를 정하고 게임을 하는 과정에서도 뚜렷한 대비를 보인다. 선택을 기다리지 않는 적극적인 여성은 보통 푼수이미지로 치장되어 남자들의 경계대상이 되고(‘연애편지’의 장영란) 근육과 힘의 우월함(김종국)은 남성들 간의 경쟁에서 우위를 점하게 된다.

(4) 여자아나운서들의 오락프로그램 진출 어떻게 볼 것인가?

아나운서들이 오락프로그램의 사회를 보거나 출연하는 것은 간혹 있어왔고 연예인들의 농담 등으로 언어사용이 바르지 못한 오락프로그램에서 이렇게 아나운서의 진출은 장점이 된다. 그런데 최근 오락프로그램에 출연한 몇몇 여자아나운서들은 연예인과 같은 관심을 받고 있는데 ‘여걸식스’에 출연하고 있는 KBS 강수정 아나운서와 <상상플러스>, <스타 골든벨>에 출연하고 있는 KBS 노현정 아나운서가 대표적인 예이다. 이렇게 남자아나운서가 아닌 여자아나운서에게만 관심이 집중되는 것은 남성의 눈으로 제작되는 오락프로그램의 시선 때문이다. 즉 오락프로그램은 남성들이 주도하는 프로그램으로 그들의 시각에 여성아나운서들이 이성으로 대상화되어 잘 배운 전문직 여성으로서 남성의 이상형 혹은 선망의 대상이 되고 있는 것이다. 그러나 이런 여자아나운서들의 출연과 관심이 남성이 주도하는 오락프로그램에 다른 여자 연예인과 차별적으로 위치하여 단순히 프로그램의 품위유지의 기능과 양념적 요소로 배치되는 것은 바람직하지 않을 것이다.

4) 맺으며

2006년 오락프로그램의 명암은 큰 변화가 없을 것으로 보인다. 왜냐하면 드라마에 비해 장기적인 승부를 하는 경우가 많고 한 개의 프로그램이 성공하면 오랜 동안 방영되는 특성으로 현재의 상태가 비슷하게 이어질 것으로 보기 때문이다.

연예오락프로그램은 그 밥에 그 나물이라고 얘기할 만큼 비슷한 출연진을 보인다. 따라서 비슷한 농담과 내용으로 유사성을 피해갈 수 없고, 이것이 주로 남성들의 ‘농담 따먹기’라는 사실도 변함이 없다. ‘여걸파이브’의 노력이 ‘여걸식스’에서 빛을 보고 있지 못한 상황에서 오락프로그램에 여성의 한 몫은 아직 기대하기 어렵다. 몇몇의 사람들이 분전하고 있지만 오히려 여성 아나운서에 관심이 집중되는 기현상도 보인다. 따라서 결코 바람직하지 않게 진행되는 연예오락프로그램의 이런 흐름에 경각심을 가지고 오락프로그램에 만연한 외모차별과 성차별적 요소에 변화를 위한 제반노력을 기울이고 더불어 제작 당사자인 각 방송사에 변화를 촉구해야할 것이다.

❸

성평등적 관점의 방송심의

<성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>에 기초한

「성평등적 관점의 방송심의」결과 보고서

한국여성민우회 미디어팀 모니터분과

1. 서론

1995년 케이블 방송이 개국된 이래 10년 동안 우리나라는 다른 어떤 나라보다도 뉴미디어분야에서 눈부신 발전을 거듭하고 있다. 때문에 ‘다채널 다미디어’라는 용어가 이제는 더 이상 낯설지 않게 되었으며 ‘내손안의 TV, DMB'는 우리에게는 더 이상 놀라운 기술이 아니다.

하지만, 미디어가 많아질수록, 채널 수가 많아질수록 그 안에 담겨지는 컨텐츠 또한 비례해서 많아져야 하는데 우리의 방송현실은 그렇지 못한 것 같다. 케이블, 위성, DMB는 너도나도 앞 다투어 지상파 방송을 재전송하고 있으며 이것도 모자라 지상파프로그램을 재방, 삼방하고 있어 뉴미디어는 지상파방송을 시청하는 시청도구에 머물고 있는 것이 우리방송의 현주소이다.

지상파 방송사의 점유율이 갈수록 줄어들고 있기는 하지만 위의 현실로만 봤을 때 여전히 대다수 우리국민이 영향을 받고 있는 또는 즐기고 있는 방송은 지상파 방송이라고 볼 수 있다. 때문에 한국여성민우회 미디어팀이 뉴미디어가 발달함에도 불구하고 지방파방송의 프로그램에 주목할 수밖에 없는 이유가 여기 있다.

2.「2005 성평등적 관점의 방송심의」의 사업내용 및 경과

한국여성민우회 미디어팀은 지난해 <2004 성평등적 관점에서 다시쓰는 심의사례집> 발간 사업을 통해 ‘성평등적 관점의 방송심의 가이드라인’을 만들었다. 그리고 이를 자체심의에 적용시켜 결과를 발표하면서 ‘성평등적 관점의 방송심의’에 대한 단초를 제공하였다.

올해는 지난해에 만든 ‘성평등적 관점의 방송심의 가이드라인’을 보다 구체적이고 간략하게 다듬어 소책자로 제작하여 방송위원회를 비롯한 방송사에 배포하고 지상파 방송3사의 기초심의원 및 심의위원들과의 간담회를 통해 ‘성평등적 관점의 방송심의’에 대한 많은 의견을 나누었다. 자세한 사항은 다음과 같다.

1> 가이드라인 개정을 위한 전문가 회의

•2004년 3차례의 전문가 회의를 거쳐 만들어진 <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>의 실질적인 활용을 위하여 전문가 자문, 관련자료 조사 등 개정작업에 착수함

•<성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>개정을 위한 전문가회의 진행

-일시 : 2005년 6월 1일(수) 오후 5시

-장소 : 한국여성민우회 5층 교육장

-참석자 : 김성규(방송위원회 심의1부 부장), 박정훈 (SBS 편성기획팀 팀장),

유선영 (한국언론재단 연구원), 권미혁(한국여성민우회 공동대표),

강혜란(한국여성민우회 미디어팀 팀장), 윤정주(모니터연구부장)

•기초세미나 및 전문가 회의에서 논의된 내용을 다시 정리하여 이를 신방과 교수와 국문학과 교수 등 전문가들의 자문을 받아 새로운 <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>으로 개정함.

2> 가이드라인 홍보책자 발간 및 배포

•새로운 <성평등적관점의 방송심의 가이드라인>을 소책자로 발행하여 방송위원회 심의부, 각 방송사의 심의부, 제작부, 옴부즈맨 제작부, 시청자단체, 신문사 미디어담당 기자 등 약 90여 곳 배포

3>「성평등적 관점의 방송심의」를 위한 간담회

•방송사 기초심의원, 심의위원을 대상으로 <성평등적 관점의 방송심의>를 교육하고 간담회 개최

•간담회 일정

-10월 5일(수) SBS 기초심의원 대상의 교육 및 간담회

-10월 13일(목) SBS 심의팀과 간담회

-10월 24일(월) KBS 심의팀과 간담회

-11월 9일(수) MBS 기초심의원 교육 및 간담회

4>「성평등적 관점의 방송심의」토론회 개최

•2004년에 이어 <성평등한 방송심의를 위한 새로운 모색Ⅱ-방송사자체심의를 중심으로>를 11월 30일에 개최. 2004년에는 같은 주제를 방송위원회의 심의를 중심으로 토론했으며 2005년에는 ‘성평등적 관점의 방송사자체심의’와 한국여성민우회의 ‘성평등적관점의 방송심의 결과 보고’를 중심으로 토론함.

3.「성평등적 관점의 방송심의」의 의의 및 가이드라인의 의미

1> ‘성평등적 관점’과「성평등적 관점의 방송심의」의 의의

「성평등적 관점의 방송심의」의 원래 명칭은 ‘성인지적(性認知的) 관점의 방송심의’였다. ‘성인지적’이라는 용어가 방송인들에게 낯설어 이를 좀 더 친근감 있고 쉬운 용어인‘성평등적 관점’으로 대체하여 사용하였다.

‘성인지적 관점(性認知的 觀點, ‘Gender Sensitive’, ‘Gender Perspective’)은 1995년 베이징에서 열렸던 제4차 국제연합(UN) 세계여성회의에서 ‘성인지적 정책수립’이 행동강령으로 채택된 후부터 우리나라 여성정책의 지침이 되고 있는 개념이다.

<2004 성평등적 관점에서 다시쓰는 심의사례집> p.3 인용

‘성인지적 관점’이란 남녀간의 성차를 인정하여 어떤 일을 실행할 때 남녀 모두의 입장을 고려하는 것을 말한다.

‘성인지적 관점’이 남녀 모두에게 해당됨에도 불구하고 여성과 관련하여 더 많이 사용된 것은 여성이 그동안 남성에 비해 소외되고 차별을 많이 받아왔기 때문이다.

그러나 한국여성민우회 미디어팀은 실제로 심의를 위한 모니터를 할 때 여성뿐만 아니라 남성의 입장 또한 충분히 고려하기 위해 노력하였다.

때문에 ‘성평등적 관점의 방송심의’는 방송심의시 남녀 모두의 시각과 입장을 충분히 고려하여 심의하는 것을 의미한다.

2>「성평등한 방송심의를 위한 가이드라인」의 의미

(1) 성역할 왜곡

‘성역할 왜곡’이란 여성과 남성의 역할을 고정시키거나 여성과 남성의 성비불균형을 통해 남녀불평등을 조장하는 것을 의미한다. 또한 여성을 성적대상으로 부각시켜 단순히 눈요깃감으로만 출연시킴으로 남녀역할에 대한 불평등을 초래하는 것을 말한다. 이에 대하여 자세히 살펴보면 다음과 같다.

① 방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래와 같은 내용을 다루지 않는다.

가. 남존여비, 남아선호, 여성비하, 가부장제를 강화시키는 내용

나. 순결의 주체를 여성으로만 국한시키는 내용

다. 가사노동을 평가절하하거나 전업주부를 과소평가하는 내용

라. 사회적 직업을 가진 여성에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

마. 사회적 직업과 권력을 가지지 못한 남성을 무시하거나 이들에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

바. 여성을 남성의 단순보조나 부속물로 취급하는 내용 혹은 그렇게 보이도록 하는 내용

방송에서 여성차별과 관련해 가장 많이 지적받는 부분이 ‘성역할 고정화’이다. 때문에 비교적 상세한 가이드라인을 제시하였다.

예를 들어 드라마의 경우 등장인물이 여성이면 “속이 좁다, 예민하다, 신경질적이다, 순종적, 수동적, 감정적, 공과 사를 구분 못한다”등으로, 남성이면 “용모가 털털하다, 힘있고 튼튼해 보인다, 속이 넓다, 능동적, 권위적, 현실적, 합리적”으로 묘사하는 등의 정형성이 나타나는 경우가 많다.

‘라’의 경우 남성은 “직업적 열망과 야심이 있는 것”으로, 여성은 “직업적 야심이 없게 묘사되거나 여성이 많이 선택하는 직업에만 종사하는 것”으로 그리는 경우가 해당된다. 또한 사회적으로 능력을 인정받는 여성을 ‘표독’하거나 ‘신경질적’으로 그리는 등 부정적인 이미지로 부각시키는 것도 이에 해당한다.

‘마’의 경우 직업 없는 남성이나 직업 없이 가사노동 하는 남성을 비하하는 것을 예로 들 수 있다.

‘바’의 경우 남녀가 함께 게임을 할 때 여성이 남성에게 안기거나 업히는 등으로 게임의 도구화 되는 것이 그 예에 해당한다. 또한 직장에서 여성이 남성의 보조로만 등장하거나 구색을 맞추기 위해서 등장시키는 것도 이에 해당된다.

② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다.

특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만, 또는 단순히 시청자의 눈요기감으로만 출연시키지 않는다.

위 조항은 보도프로그램에서, 내용과 직접적인 관계가 없음에도 여름에 수영복 입은 여성들의 모습을 강조해서 보여주거나 화면 가득 담는 것, 또는 오락프로그램에서 주로 나오는 피켓걸이나 선정적인 옷차림으로 주출연자들 뒤에서 아무 역할도 없이 프로그램 내내 서있는 젊은 여성들이 그 예에 해당한다.

또한 게임에서 이기기 위해 여성에게 “미인계”를 쓰게 하거나 남성을 유혹하기위한 “섹시댄스”를 추게 하는 것도 이에 해당한다.

③ 방송은 프로그램 내에서 남녀진행자 및 남녀출연자, 인터뷰 대상자의 역할 및 성비의 균형을 기하기 위해 노력한다.

위 조항은 토크쇼나 오락프로그램 등에서 주로 여성보다는 남성에게 주진행을 맡기는 것이 이에 해당된다. 또한 남성에 비해 여성이 더 연륜 있고 오래 프로그램을 진행해도 새로운 남성이 진행자로 오면 그 프로그램의 주진행을 남성에게 맡기는 것에 대한 문제점도 지적한 것이다.

그리고 보도나 시사프로그램의 인터뷰 대상들이 전문가는 남성이, 비전문가는 대다수 여성이 되는 것, 이중 전문가 인터뷰도 여성보다는 남성이 더 빈번하게 그 대상이 되는 것이 이에 해당된다.

(2) 외모차별

ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.

② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.

외모차별을 가이드라인에서 별도로 다룬 것은 현재 방송에서의 외모차별을 통해 외모지상주의를 조장하는 것이 심각한 수준이라는 인식 때문이다.

①의 경우 출연자의 외모를 통해 웃음을 유발하는 오락프로그램이 가장 심하지만 보도, 교양 프로그램에서도 심심치 않게 사용된다.

②의 경우 예를 들어 방송에서 “뚱뚱한 사람은 돼지, 그들이 먹는 음식은 사료”와 못생긴사람은 “폭탄, 지뢰” 등과 같은 식의 표현을 통해 뚱뚱하고 못생긴 사람은 나쁘며 ‘사회악’이다 라는 인식을 심어주게 하여 혐오의 대상으로 삼는 것을 지적한 것이다.

(3) 성폭력 / 성희롱

① 방송은 여성에 대한 폭력, 성희롱, 성폭력을 긍정적으로 묘사하지 않으며, 부득이하게 이를 묘사할 때에는 피해자의 인권을 반드시 고려한다.

② 방송은 프로그램내에서 출연자 및 시청자를 성희롱하는 행위 및 언어를 포함하지 않는다.

이 조항은 가이드라인을 만들면서 성폭력도 중요한 고려사항이었지만 특히 방송에서의 성희롱부분이 매우 심각함을 반영하였다.

특히 남성이 많이 나오는 데서 여성이 소수로 나오거나, 여성이 많이 나오는 데서 남성이 한명만 나올 경우 게임을 해서 상대성(性)의 출연자를 안아볼 수 있게 한다든지, 몸을 밀착하여 더듬는 등 웃음을 주는 장치로 성적 희롱을 하는 것이 이에 해당된다.

또한 이 조항은 여성이 폭력적 취급을 받아들이거나 즐기는 것으로 암시하지 않도록 할 것을 권고하는 가이드라인이다. 특히 드라마의 경우 여성이 동의하지 않는 폭력적 성희롱이 전체 맥락 속에서 긍정적으로 묘사되는 경우가 이에 해당된다.

(4) 가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등

① 방송은 독신, 한부모가족, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고, 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 부부간의 관계를 묘사할 때, 한 쪽이 일방적으로 다른 한 쪽에게 복종하는 모습만을 보여주지 않는다.

이 부문은 가족의 형태와 가족구성원의 평등에 대한 내용이다.

①은 한부모가족, 이혼가족, 입양가족 등 특정한 가족의 형태를 부정적으로 묘사하지 않으며 결혼하지 않은 비혼자에 대해서도 부정적으로 묘사하지 않도록 할 것을 의미한다. 예를 들어 입양아에 대한 부정적 묘사, 결혼하지 않은 남성은 세상물정을 모른다거나 흠이 있는 것처럼 묘사, ‘노처녀․노총각’에 대한 부정적 묘사 등이 해당된다.

②의 경우 가사노동 하는 남편에 대한 비하, 직업을 가진 여성이 회사일도 집안일도 모두 다하는 것, 또는 다 해야 하는 것이 정당하다고 묘사하거나, 슈퍼우먼신드롬을 조장하는 것을 예로 들 수 있다.

(5) 성차별적 언어

① 방송진행자나 출연자들은 방송에서 특정 계층, 인종, 성별, 지역을 비하하거나 차별하는 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어 (혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.

이 부문은 방송언어에 대한 내용이다. 특히 오락프로그램 뿐만 아니라 보도 및 시사교양프로그램에서도 빈번하게 사용되는 미망인(아직 따라 죽지 못한 이), 여류 등의 성차별적인 언어 사용에 대한 지양의 의미를 담고 있다.

4.「2005 성평등적 관점의 방송심의」의 개요 및 결과분석

1> 심의 개요

(1) 심의 기간 및 대상 프로그램

① 기간 : 2005. 9. 5(월)∼2005. 9. 25(일) (3주간)

② 대상 프로그램 : 지상파 방송 3사 프로그램

뉴스 / 주말 드라마 / 아침 주부대상 교양 프로그램 /

코미디 / 주말 버라이어티 /

	KBS1	KBS2	MBC	SBS
아침주부대상 프로그램	아침마당 (월～토)	이홍렬 박주미의 여유만만 (월～금)	정보토크 팔방미인 (월～금)	김승현 정은아의 좋은아침 (월～금)

	KBS1	KBS2	MBC	SBS
뉴스	9시뉴스 (월～일)		뉴스데스크 (월～일)	8시뉴스 (월～일)
주말드라마		슬픔이여 안녕 (토～일)	사랑찬가 (토～일)	하늘이시여 (토～일)
코미디		개그콘서트 (일)	웃으면 복이와요 (목)	웃음을 찾는 사람들 (목)
주말 버라이어티		해피선데이 (일)	일요일 일요일 밤에 (일)	일요일이 좋다 (일)
총 프로그램수	2개	4개	5개	5개

<표 1. 심의대상 프로그램>

대상 프로그램을 위의 프로그램으로 한정시킨 것은 지난해에 비교적 가이드라인을 많이 위반한 장르이기 때문이며 지난해와 올해의 경향을 비교해보기 위함이다. 단, 드라마의 경우 모든 드라마를 다 심의하기에는 물리적, 시간적 한계가 존재하기 때문에 심의 대상을 주말드라마로 한정시켰다.

경향을 비교한다는 의미는 가이드라인 위반 편수나 건수 등 수치의 비교가 아니라 내용에 대한 비교이다.

(2) 심의 기준

∙한국여성민우회의 <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>

(3) 심의원

① 1차 심의원 : 한국여성민우회 모니터분과 분과원

② 2차 심의원 : 한국여성민우회 모니터 분과원 및 실무자

③ 최종 심의위원 : 박은희 대진대 신방과 교수

유선영 한국언론재단 연구원

전규찬 한국예술종합학교 영상원 방송영상과 교수

홍성록 연합뉴스 문화부 기자

권미혁 한국여성민우회 공동대표

(4) 모니터방법

① 지상파 방송을 실시간 녹화하여 모니터하였다.

② 모니터요원들이 프로그램과 시간대를 나눠 모니터하여 프로그램내용과 문제내용을 모니터 쉬트지에 작성하였다.

③ 3주후 수거된 모니터 쉬트지를 모니터분과 회원들과 2차례의 회의를 통해 최종 심의회의에 올릴 것을 선정하는 작업을 하였다.

④ 최종 심의원들이 회의를 통해 가이드라인에 위배되는 내용을 검토하여 제재 수      위를 결정하였다.

2> 심의 결과

(1) 총평

◦성평등적 관점의 방송심의 결과 총 162편중 가이드라인 위반 건수는 115건이었으며 이중 <외모차별> 부문이 53건 46%로 가장 많은 위반율을 보이고 있다. 다음으로 <성역할 왜곡>, <성차별적 언어>, <가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손>, <성폭력/성희롱> 순이다.

◦장르별 가이드라인 위반 건수를 보면 아침 교양프로그램이 35건으로 타 장르에 비해 높은 위반건수를 보였다. 이처럼 오락이나 코미디 프로그램이 아닌 교양프로그램에서 <성역할 왜곡>, <외모차별> 및 <성차별적 언어> 부문에서 높은 위반 건수를 보인 것은 심각한 문제점으로 지적할 수 있다. 이는 지난해와 마찬가지의 ‘성역할 왜곡’과 ‘외모차별’이 오락프로그램을 중심으로만 나타나는 것이 아니라 모든 장르에 걸쳐 지속적이고 누적적으로 나타나고 있음을 보여주는 사례라고 할 수 있다.

◦성평등적 관점의 방송심의 제재결과 총 14편이 제재를 받았다. 이중 6편이 법정제재인 ‘시청자 사과’, ‘해당 방송프로그램의 정정․중지’, ‘방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계’를 받았으며 7편이 ‘권고’를 받았다.

◦제재 건수 중 ‘시청자 사과’, ‘해당 방송프로그램의 정정․중지’, ‘방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계’를 모두 받는 프로그램도 1편 있었는데 이것이 바로 MBC「웃으면 복이와요」의 ‘오! 짜장’ 코너이다. 이 코너는 범죄행위인 “성폭력”을 웃음의 소재로 삼고 결론을 ‘성폭력 당하는 것을 암시’하는 것으로 끝마쳤기 때문에 심의위원 모두가 만장일치로 위와 같은 제재를 주었다. 이렇듯 범죄를 정당화하여 웃음의 소재로 삼고 있는 프로그램이 심의에서 걸러지지 않는 것은 방송심의가 ‘간접광고’ 등 가시적인 사안에만 제재를 가할 뿐 수용자의 의식에 영향을 미치는 ‘인권’과 ‘폭력’에 주의를 기울이지 않고 있음을 단적으로 보여준다. 이것이 바로 현재 방송심의의 커다란 문제점이라고 할 수 있다.

◦MBC「뉴스데스크」의 경우 <외모차별>과 <성차별적 언어> 부문 가이드라인을 위반하여 ‘권고’를 받았다. 특히 <외모차별>의 경우 지상파 3사 뉴스 모두 지난해에는 “요정”, “미녀” 등의 수식어를 사용하여 외모지상주의를 부추기는 보도를 했으나 올해에는 MBC 뉴스만의 현상으로 나타났다. 또한 <성차별적 언어>도 타 방송사 뉴스에서는 사용하지 않는 “윤락업소”, “화대”등의 단어를 사용하여 이 또한 MBC뉴스만의 현상으로 드러났다. 이는 우리사회의 오피니언 리더로서 사회적 차별을 완화시키는데 앞장서야 할 뉴스마저 ‘성차별’과 ‘외모차별’을 하고 있다는 것이 큰 문제점으로 지적될 수 있다.

◦<가족형태의 다양성 및 구성원의 평등> 부문의 경우 SBS의「하늘이시여」에서 위반 건수가 있었다.「하늘이시여」에서는 ‘입양아’가 버려진 것은 본인의 탓이고 이 때문에 일생을 걸쳐 불행하다고 ‘입양아’를 비하하였다. 이러한 사례는 2004년에도 문제점으로 지적되었는데 다양한 가족의 형태가 늘어남에도 불구하고 제작자가 위와 같은 부정적인 시선으로 그들을 묘사하여 우리사회에 만연한 차별을 한층 더 강화시키고 있음을 보여주는 단적인 예라고 할 수 있다.

◦SBS의「일요일이 좋다」의 인기코너인 “X맨”의 경우 세 가지 문제점이 드러났다. 첫째는 커플 선정 시 못생긴 여성 또는 남성은 상대방에게 선택받지 못하는 것으로 나타나 심각한 외모지상주의를 부추기고 있었다. 둘째는 춤을 출 때 여성에게만 “유혹녀”라는 타이틀을 붙여주면서 여성을 단순히 남성을 유혹하는 존재로만 부각시켜 보여주었으며, 마지막으로 커플게임을 진행하면서 여성은 수동적으로 남성에게 안겨있도록 하는 게임을 구성하여 여성을 프로그램의 주변인으로 만들면서 게임의 도구로 전락시켰다. 위의 내용이 문제가 되는 이유는 예쁘고 잘생긴 사람만이 커플을 이루는 것을 지속적으로 보여줌으로서 외모에 대한 차별을 심화시키고 있고, 능동적이고 남성다운 남성을, 수동적이고 여성다운 여성을 선망의 대상으로 보이게 하여 ‘성역할 고정’을 더욱 심화시키고 있기 때문이다. 이렇듯 동일한 프로그램에서 ‘성역할 왜곡’과 ‘외모차별’이 지속적이고 반복적으로 재생산되는 것은 제작자들이 이런 부분에 대한 문제의식이 없음을 잘 보여주는 사례로 볼 수 있다.

(2) 2004년․2005년 결과 비교

① 방송사별 비교

	대상년도	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
대상프로그램 수	2004년	4개	18개	20개	21개	63개
	2005년	2개	4개	5개	5개	16개

	대상년도	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
프로그램 총 편수	2004년	132편	221편	249편	280편	882편
	2005년	39편	27편	48편	48편	162편
가이드라인 위반 프로그램 편수 프로그램편수는 각 개별 프로그램이 방송된 총수를 말하며 프로그램 한 편당 여러 가이드라인을 위반한 것을 위반건수로 하였다.	2004년	41편	99편	104편	89편	333편 (37.8%)
	2005년	6편	15편	19편	17편	57편 (35.1%)
가이드라인 위반 건수	2004년	70건 (9%)	240건 (31%)	240건 (31%)	225건 (29%)	775건 (100%)
	2005년	10건 (8.7%)	25건 (21.7%)	38건 (33%)	42건 (36.5%)	115건 (100%)

<표 2. 2004년․2005년 결과비교>

위의 <표 2>에서 보여 지듯이 2004년은 63개 프로그램 882편을 심의하였으며 2005년은 16개 프로그램 162편을 심의하였다.

가이드라인 위반 프로그램 편수는 2004년에는 331편으로 37.8%이며 2005년에는 57편으로 35.1%이다. 가이드라인 위반 건수는 2005년에는 775건이었으며 2005년에는 115건이었다.

지난해와 올해의 수치에 대한 자세한 비교를 하지 않은 이유는 지난해는 7주 동안 63개 프로그램을 심의하였으며 올해는 3주 동안 16개 프로그램만을 심의하였기 때문에 수치상의 비교는 무의미하다고 판단하였기 때문이다.

② 가이드라인 부문별 비교

	성역할 왜곡	외모차별	성폭력/ 성희롱	가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손	성차별적 언어	총계
2004년	346건 (44.6%)	169건 (21.8%)	24건 (3.1%)	37건 (4.8%)	198건 (25.7%)	775건 (100%)
2005년	42건 (36.5%)	53건 (46%)	2건 (1.7%)	4건 (3.4%)	14건 (12.1%)	115건 (100%)

<표 3. 2004․2005 가이드라인 부문별 위반 프로그램 건수 비교>

위의 <표 3>을 보면 2004년에는 <성역할 왜곡> 부문이 44.6%로 가이드라인을 가장 많이 위반한 것으로 나타났으며 2005년에는 46%로 <외모차별> 부문이 가이드라인을 가장 많이 위반한 것으로 나타났다.

이와 같은 현상을 보이는 것은 2004년에는 <성역할 왜곡> 부문에서 높은 위반율을 보인 드라마(단막극 제외)를 모두 심의했기 때문이다. 또한 2005년에 타 부문보다 <외모차별> 부문이 높은 위반율을 보이는 이유는 다음과 같다. 즉, 오락프로그램은 토요일 저녁과 주중 밤에 방송되는 오락프로그램을 심의에서 제외시켰지만 드라마는 주말드라마 만을 심의하였기 때문에 오락프로그램에 비해 드라마의 심의편수가 현저히 적었기 때문이다.

(3) 방송사별 가이드라인 위반 프로그램 편수

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
대상프로그램 수	2개	4개	5개	5개	16개

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
프로그램 총 편수	39편	27편	48편	48편	162편
가이드라인위반 프로그램 편수	6편 (23.4%)	15편 (56%)	19편 (39.6%)	17편 (35.4%)	57편 (35.1%)

<표 4. 방송사별 가이드라인 위반 프로그램 편수>

<그림 1. 방송사별 대상프로그램 수>      <그림 2. 방송사별 프로그램 총 편수>

<그림 3. 방송사별 가이드라인 위반 프로그램 편수>

<표 4>에 나타나듯이 16개 프로그램 총 162편을 심의하여 그 중 가이드라인을 위반한 프로그램은 57편으로 35.1%의 비율을 보인다.

방송사별로 좀 더 자세히 살펴보면 KBS1TV를 제외한 나머지 방송사들의 위반편수는 크게 차이나지 않고 비슷한 위반편수를 보이고 있다. 이는 지상파 방송3사의 ‘성평등’ 수준이 비슷함을 시사하는 것이다.

또한 KBS2TV의 경우 MBC나 SBS보다 적은 편수였음에도 불구하고 15편을 위반하여 비율로는 가장 높은 56%의 위반 비율을 보이고 있다. 이는 KBS2TV가 공영방송임에도 불구하고 프로그램의 내용은 그렇지 못함을 단적으로 보여주는 예라고 할 수 있다.

(4) 가이드라인 부문별 위반 프로그램 건수

	성역할 왜곡	외모차별	성폭력/ 성희롱	가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손	성차별적 언어	총계
KBS1TV	5	4	0	0	1	10
KBS2TV	9	11	1	0	4	25
MBC	11	24	1	0	2	38
SBS	17	14	0	4	7	42
합계	42건 (36.5%)	53건 (46%)	2건 (1.7%)	4건 (3.4%)	14건 (12.1%)	115건 (100%)

<표 5. 가이드라인 부문별 위반 프로그램 건수>

위 표에서 보듯이 총 115건의 가이드라인 위반 중 53건을 위반하여 전체 46%의 위반 비율을 보인 부문은 <외모차별>이며, 그 다음으로 42건을 위반하여 36.5%의 위반율을 보인 것이 <성역할 왜곡> 부문이다.

이는 어떤 방송사든 어떤 장르든 불문하고 방송 출연자들이 다른 출연자의 외모를 과다 칭찬하거나 비하하여 웃음을 유발하고 출연자의 외모를 중심으로 프로그램의 내용을 구성하는 등 우리사회에 외모지상주의를 부추기고 있는데 일조 하고 있다는 것이 단적으로 드러난 것이다.

가이드라인 위반 건수를 각 부문별로 자세히 살펴보면 다음과 같다.

① <성역할 왜곡> 부문

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
성역할 왜곡	5건	9건	11건	17건	42건

<표 6. 성역할 왜곡 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<그림 4. 성역할 왜곡 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

위 표를 보면 총 115건의 위반 건수 중 42건을 위반한 <성역할 왜곡> 부문은 36.5%의 위반 비율을 보이고 있다.

KBS1, 2TV의 경우 SBS 보다 적은 편수를 심의하여 절대 비교가 가능하지 않지만 MBC의 경우 SBS와 심의편수가 같다는 것을 고려할 때 17건이면 상대적으로 높은 위반건수를 기록했다고 볼 수 있다.

<성역할 왜곡> 부문의 위반 유형을 보면 아들은 듬직하다고 표현하고, 딸은 예쁘다고 표현하거나 남자아이들보다 여자아이들이 질투가 더 많다는 등 전형적인 남성과 여성의 비교뿐만 아니라, 아이를 낳아 기르는 것과 애교를 떠는 것은 여성의 본분이라고 강조하기도 하고 청소를 하는 사람은 당연히 여성일 것이라는 편견을 보여주었다. 특히 우리나라의 출산율 저하와 맞물려서 여성에게 아이를 낳도록 강요하면서 출산이 여성들의 본분이라고 강조하는 경향이 많이 나타났다.

또한 “툭하면 가시나 처럼 울고”, “여자들이나 머리끄댕이 잡고 싸우는 거야”라는 대사를 통해 ‘성역할 고정’을 강조하기도 하였다.

뿐만 아니라 위의 대사를 포함하여 여전히 여성을 “요물”등으로 표현하거나 남자를 “꼬리를 쳐서 꼬시는 존재”로 언급하고, 결혼을 시킨다는 것을 “팔아 치우다”라고 표현하기도 하는 등 여성에 대한 비하도 여전히 있었다.

또한 같은 농사일을 하더라도 남성은 “농부”로 지칭하고 여성은 “아낙”이라는 말로 지칭하여 비전문화 시키고 있었으며 전문직업을 가진 여성에게는 “아줌마, 주부”등의 수식어를 사용하여 전문성을 약화시키고 있었다.

오락프로그램의 경우 지난해에도 지적받은 SBS의 <일요일이 좋다>의 “X맨”코너에서 두드러지게 나타났다. 즉, 커플게임을 진행할 때 여전히 여성을 남성이 업거나 안아서 게임의 도구로 이용하기도 하고 여성에게만 유독 섹시댄스를 추게 하고 “유혹녀”라는 표현을 써서 여성을 성적대상으로 부각시켜 보여주고 있었다. 때문에 이러한 프로그램은 남성에게는 ‘강한 남성’에 대한 사회적인 선망을 부추기고 여성에게는 ‘수동적’이고 ‘성적대상’으로만 여성의 역할을 한정시키도록 하는 등 ‘고정된 성역할’에 대한 이데올로기를 확대 강화시키고 있었다.

<성역할 왜곡> 부문에 ‘③ 방송은 프로그램 내에서 남녀진행자 및 남녀출연자, 인터뷰 대상자의 역할 및 성비의 균형을 기하기 위해 노력한다.’라는 조항이 있는데 이는 권고 조항으로 적극적으로 심의를 하지 않았다. 그러나 여전히 남성진행자가 여성진행자 보다 프로그램을 이끌어 가는 프로그램이 대다수였으며 뉴스에서 전문가 인터뷰는 남성이 여성보다 더 많아 남녀진행자의 역할이나 인터뷰 대상자의 역할은 불균형하였다.

때문에 앞으로 방송제작자가 이 부분에 좀 더 많은 주의와 노력을 기울여야 할 것이다.

② <외모차별> 부문

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
외모차별	4건	11건	24건	14건	53건

<표 7. 외모차별 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<그림 5. 외모차별 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<외모차별>의 경우 전체 115건의 위반건수 중 53건을 위반하여 46%의 높은 위반비율을 보였다. 이는 지난해와 마찬가지로 뉴스를 비롯한 아침주부교양프로그램, 코미디, 주말버라이어티 등 거의 모든 장르에서 이 부문의 가이드라인을 위반했기 때문이다.

특히 53건 중 24건을 MBC가 위반하였는데 이는 MBC <뉴스데스크>에서 추석을 맞아 테니스선수인 ‘사라포바’와 ‘비너스’의 내한경기를 소개하는 과정에서 지속적으로 그녀들을 “요정”, “흑진주”, “빼어난 미모”등의 수식어를 붙여 선수의 역량과 기량보다는 외모에 치중해서 보도했기 때문이었다. 그러나 타 방송사의 뉴스프로그램에서는 그녀들에게 이러한 수식어를 붙여 보도하지 않았으며 따라서 이는 MBC만의 선정적인 보도 특성으로 볼 수 있다. 때문에 MBC <뉴스데스크>는 앞으로 이런 부분에 좀 더 많은 주의를 기울여야 할 것이다.

<외모차별> 부문을 지난해와 내용면에서 비교해 보았을 때 그다지 않은 차이점을 발견할 수는 없었으나 여전히 우려되는 점은 코미디나 오락프로그램 뿐만 아니라 KBS1TV의 <아침마당>을 비롯한 <이홍렬 박주미의 여유만만>(KBS2TV), <김승현 정은아의 좋은 아침>(SBS) 등 주부대상토크프로그램의 경우에도 출연자에게 “초절정 꽃미남”, “꽃미녀”, “몸매가 아름답다”, “아나운서계의 공주” 등으로 표현하면서 지나치게 출연자의 외모를 칭찬하고 있다는 것이다.

뿐만 아니라 여성연예인의 치아교정 등을 언급하면서 심지어 ’이를 8개 뽑아 예뻐지고, 치아교정이 다이어트에도 효과가 있다‘는 등의 내용을 방송하였다. 이는 교양프로그램이 우리사회에 만연한 외모지상주의를 부추기는 하나의 중요한 요인으로 자리 잡고 있음을 알 수 있는 단적인 예이다.

오락프로그램과 코미디의 경우에는 이미 잘 알려진 데로 프로그램 내에서 ‘외모차별’이 심각했다. 여전히 뚱뚱한 사람의 경우에는 “돼지”등으로 불리우면서 인간취급조차 받지 못했다. 또한 못생긴 사람을 “절대 복제되어서는 안돼는 얼굴”, “동물”, “폭탄”으로 언급하면서 웃음을 유발시키는 대상으로 삼아 심각하게 조롱하고 있었다.

이는 우리사회에 만연한 뚱뚱하고 못생긴 사람에 대한 혐오를 더욱 깊게 만들어 줄 뿐만 아니라 외모로 사람을 차별하는 것을 당연시 여기게 해준다. 때문에 오락프로그램이나 코미디에서 문제의식 없이 외모를 가벼운 웃음의 소재로 삼는 것은 방송에서 지양해야할 것이다.

③ <성폭력 / 성희롱> 부문

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
성폭력/성희롱	0건	1건	1건	0건	2건

<표 8. 성폭력/성희롱 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<성폭력 / 성희롱> 부문의 경우 위반 건수는 KBS2TV와 MBC가 각각 1건으로 총 2건이다. 수치로만 봤을 때에는 적은 수치이긴 하지만 그 내용의 수위는 지난해 보다 더 높았다. 지난해에는 코미디프로그램(SBS 웃음을 찾는 사람들의 ‘흰머리 휘날리며’)에서 남성이 돈을 주고 여성을 만지고 껴안는 성희롱이 문제였지만 올해는 출연자가 다른 출연자의 엉덩이를 만지며 좋아하는 성희롱뿐만 아니라 ‘성폭력’이 소재로 나타났다.

그 내용은 ‘여성을 남성이 성폭행하기 위해 끌고 가는데 결국은 구해주는 사람이 아무도 없어 그 남성의 손에 성폭행 당하러 끌려 나간다.’이다. 이는 코미디프로그램에서 웃음을 유발하기 위해 ‘성폭력’을 소재로 사용한 것인데, 범죄행위를 아무런 거리낌 없이 정당화시켜주고 있어 제작자와 출연자 모두의 인권과 윤리의식을 의심케 하는 심각한 내용이 아닐 수 없다.

또 다른 내용은 KBS2TV「개그콘서트」의 ‘공포의 외인구단’ 코너의 한 출연자가 “젖소부인이 소젖을 움켜잡고 웃겠다”라고 발언하면서 여성의 가슴을 비하하고 여성들의 신체적 특징을 웃음의 소재로 삼아 간접적으로 여성들을 성희롱 하는 것이었다.

위의 두 사례들이 심의에서 걸러지지 않았다는 것은 제작자를 비롯한 방송에 종사하는 사람들의 인권감수성이 현저히 낮음을 반증하는 예로 볼 수 있다.

④ <가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손> 부문

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손	0건	0건	0건	4건	4건

<표 9. 가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

이 부문은 급격히 변화하고 있는 우리사회의 여러 가족형태에 대한 긍정성을 부여하고 가족 구성원 특히 부부간의 평등성을 지향하기 위해서 만들어졌다. 때문에 다양한 가족형태에 대한 부정적인 시각을 중점적으로 심의하였다.

심의기간 중 살펴본 프로그램들은 변화하고 있는 가족의 형태를 다양하게 보여주었지만 여전히 노처녀, 노총각은 문제가 있으며 때문에 결혼은 꼭 해야 하는 것으로 자주 묘사하였다.

심의 기간 중 부모와 자녀 중심의 가족이 아닌 다른 가족에 대한 비하는 찾아볼 수 없었으나 ‘입양가족’에 대한 부정적인 묘사와 비하는 나타났다. 이는 지난해의 MBC <왕꽃 선녀님>을 집필한 임성한 작가의 작품 <하늘이시여>에서 나타나고 있는데, <하늘이시여>는 이미 전작과 마찬가지고 입양아를 소재로 다루면서 입양아가 양어머니에게 얻어맞고 경제적으로 착취당하는 등 입양아와 입양가족에 대한 부정적인 모습만을 그리고 있었다. 특히 주인공 입양아에게 ‘입양아는 태어날 때부터 이미 팔자가 나쁘니 죽을 때 까지 나쁘다’라고 단정 지으면서 입양아의 삶은 ‘평생이 불행한 삶’이라고 규정하면서 그들을 비하하고 있었다.

이는 지난해<왕꽃선녀님>에서도 보여주었듯이 임성한 작가의 입양아에 대한 생각을 단적으로 보여주는 것으로 작자 자체에 문제가 있다고 보여짐과 동시에 논란이 된 작가의 작품을 시청률 때문에 비판의식 없이 제작하는 방송사 또한 문제가 있다고 보여진다. 때문에 방송사는 프로그램을 제작할 때 시청률만 의식하지 말고 소수자에 대한 인권 또한 깊이 생각해야 할 것이다.

⑤ <성차별적 언어> 부문

	KBS1TV	KBS2TV	MBC	SBS	총계
성차별적 언어	1건	4건	2건	7건	14건

<표 10. 성차별적 언어 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<그림 6. 성차별적 언어 부문의 방송사별 위반 프로그램 건수>

<성차별적 언어> 부문은 총115건 중 14건의 위반건수를 보이고 있고 그 유형을 살펴보면 “미망인”, “미스” 등의 성차별적 단어 사용이 주를 이루었다. 뿐만 아니라 ‘입양아’, ‘노점상’ 등 특정계층에 대한 비하도 있었다.

또한 MBC <뉴스데스크>에서는 성매매특별법에 대한 보도를 하면서 “화대”, “윤락업소”등의 단어를 사용하여 성매매여성들을 비하하였다. “화대”나 “윤락업소” 등의 단어는 지난해 성매매특별법이 시행되면서 방송에서는 쓰이지 않는 용어이며, 실제로 심의기간 중 타 방송사 뉴스에서는 이러한 단어를 찾아 볼 수 없었다.

이는 위의 <외모차별> 부문에서와 마찬가지로 MBC만의 현상이었으며 이로써 MBC 뉴스 보도가 타 방송사 뉴스보도에 비해 좀 더 선정적임 단적으로 드러냈다고 볼 수 있다. 때문에 MBC 뉴스 제작자들은 뉴스 보도 시 단어사용에 더 많은 주의를 기울여야 할 것이다.

(5) 장르별 가이드라인 위반 건수

(단위 : 건)

프로그램 장르 가이드라인	뉴스	주말 드라마	오락		교양	합계
			코미디	일요 버라이어티
성역할 왜곡	4	7	7	10	14	42
외모차별	5	1	15	15	17	53
성폭력/성희롱	0	0	2	0	0	2
가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손	0	4	0	0	0	4
성차별적 언어	2	2	5	1	4	14
합 계	11	14	29	26	35	115

<표 11. 프로그램 장르별 가이드라인 위반 건수>

<그림 7. 프로그램 장르별 가이드라인 위반 건수>

장르별 가이드라인 위반 건수를 살펴보면 아침 교양프로그램(35건), 코미디 (29건), 일요버라이어티(26건), 주말드라마(14건), 뉴스(11건) 순이다. 아침 교양프로그램이 타 장르에 비해 높은 위반건수를 보인 것은 편수가 더 많았기 때문이다. 그럼에도 불구하고 뉴스와 아침 교양프로그램에서 <성폭력/성희롱> 부문과 <가족형태의 다양성 및 구성원의 평등훼손> 부문을 제외하고 다른 세 부문에서 골고루 위반건수를 보인 것은 심각한 문제점으로 지적할 수 있다. 이는 우리사회의 오피니언 리더로서 여론을 형성하고 이끌어가는 두 장르에서도 성차별이 이루어지고 있다는 것을 잘 보여주고 있는 단적인 예이며 앞으로도 지속적으로 주목해서 봐야 할 점이라고 생각한다.

코미디와 일요버라이어티 장르는 각각 9편씩만 심의하였으나 위반 건수가 타 장르에 비해 월등히 많았다. 이는 오락프로그램이 다른 프로그램에 비해 ‘성역할 왜곡’과 ‘외모차별’을 많이 했기 때문이며 이로써 오락프로그램에 나타나는 여성의 역할이 가장 많이 왜곡되어 있음을 단적으로 알 수 있었다. 이는 지난해와 비슷한 경향으로 오락프로그램을 제작하는 제작자는 보수적 시각이 잘 드러난 예이며 앞으로 제작자는 이러한 부분을 개선해 나가야 할 것이다.

5. 최종심의 결과

이번 심의는 지난해와 마찬가지로 방송위원회와 같은 절차로 이루어 졌으며, 제재 또한 방송법 제60조(제재조치) ①항과 ④항에 따라 제재 수준을 결정하였다. 3주간의 모니터 후에 한국여성민우회 미디어팀의 모니터분과가 2회에 걸쳐 모니터 내용을 면밀히 검토하고 최종 심의에 올린 27편을 선정하였다.

제60조(제재조치) ①위원회는 제4조제1항의 규정에 의한 심의결과 이 규정을 위반한 사업자에 대하여 법 제100조제1항의 규정에 따라 다음 각호의 제재조치를 명할 수 있다.

1. 시청자에 대한 사과

2. 해당 방송프로그램의 정정․중지

3. 방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계

④위원회는 방송법시행령 제21조제1항의 규정에 의한 방송과 유사한 정보의 심의결과 이 규정을 위반한 경우에는 그 정보의 제공자에 대하여 이의 시정을 권고할 수 있으며, 시정을 권고 받은 정보의 제공자는 위원회에 의견을 제출할 수 있다.

제60조(제재조치) ①항과 같은 내용으로 제재를 결정한 것은 방송제작자 및 심의관계자들에게 프로그램 문제내용의 수준을 명확하게 보여주기 위해서이며 이는 한국여성민우회의 자체심의이기 때문에 법적효력은 없다.

최종심의회의에 상정한 27편중 6편이 법정제재인 ‘시청자 사과’, ‘해당 방송프로그램의 정정․중지’, ‘방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계’를 받았으며 7편이 ‘권고’를 받았다. 이중 1편은 ‘시청자 사과’, ‘해당 방송프로그램의 정정․중지’, ‘방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계’를 받았다.

제재 받은 프로그램 장르는 뉴스에서부터 코미디 프로그램까지 모든 장르이며 이중 코미디프로그램 7건, 드라마 2건, 뉴스와 아침교양프로그램은 각각 2건이고 나머지 일요버라이어티는 1건이었다.

가이드라인	성역할 왜곡	외모차별	성폭력/성희롱	가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등	성차별적 언어
가이드라인 위반으로 인한 제재건수	3건	8건	1건	2건	2건

<표 12. 가이드라인 위반으로 인한 제재 건수>

제재수위	법정제재			권고
	시청자사과	해당 프로그램의 정정․중지	방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계
제재건수	3건	6건	1건	7건

<표 13. 제재수위 및 제재건수>

제재프로그램과 제재 수위, 가이드라인 위반 부문은 다음과 같다.

	프로그램	제재수위	가이드라인 위반 부문
1	웃으면 복이와요 2005. 9. 15.(목)	시청자 사과, 방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계, 해당 프로그램의 정정․중지	3. 성폭력/성희롱
2	일요일이 좋다 2005. 9. 25.(일)	해당 프로그램의 정정․중지	1. 성역할 왜곡
3	웃으면 복이와요 2005. 9. 22.(목)	해당 프로그램의 정정․중지	1. 성역할 왜곡 2. 외모차별
4	개그콘서트 2005. 9. 11.(일)	해당 프로그램의 정정․중지, 시청자 사과	2. 외모차별
5	개그콘서트 2005. 9. 18.(일)	해당 프로그램의 정정․중지	2. 외모차별
6	개그콘서트 2005. 9. 25.(일)	해당 프로그램의 정정․중지	2. 외모차별
7	하늘이시여 2005. 9. 18.(일)	시청자 사과	4. 가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등
8	개그콘서트 2005. 9. 11.(일)	권고	1. 성역할 왜곡
9	뉴스데스크 2005. 9. 16.(금)	권고	2. 외모차별
10	뉴스데스크 2005. 9. 23.(금)	권고	5. 성차별적 언어
11	하늘이시여 2005. 9. 11.(일)	권고	2. 외모차별 4. 가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 5. 성차별적 언어
12	김승현 정은아의 좋은아침 2005. 9. 14.(수)	권고	2. 외모차별
13	웃음을 찾는 사람들 2005. 9. 15.(목)	권고	2. 외모차별
14	이홍렬 박주미의 여유만만 2005. 9. 5.(월)	권고	5. 성차별적 언어

<표 14. 제재 프로그램  및 제재수위>

위의 <표 14>를 보면 9월 15일에 방송된 MBC「웃으면 복이와요」의 경우 법정제재인 “시청자 사과, 방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계, 해당 프로그램의 정정․중지”를 모두 받았다. 그 이유는 이 프로그램이 범죄행위인 “성폭력”을 웃음의 소재로 삼으면서 결론을 ‘여성이 성폭력을 당하는 것으로 암시하’였기 때문이었다. 이는 최종심의위원들의 이견 없이 만장일치로 결정된 것이었다.

KBS2TV의「개그콘서트」는 심의기간 중 방송된 3편 모두 “해당 프로그램의 정정․중지”를 받았다. 그 이유는 ‘사랑의 가족’ 코너 때문이었다. 이 코너는 못생긴 사람을 노골적이고 은유적으로 조롱하고 심지어 인간이 아닌 동물로 취급하는 내용으로만 구성되어 있었다. 때문에 외모에 따라 사람을 차별하여 같은 처지에 놓여있는 사람들에게 상처를 줄 수 있는 소지가 많고 외모지상주의를 부추기는 코너로 판단하여 ‘사랑의 가족’ 3편 모두에게 위와 같은 제재를 주었다.

SBS의「하늘이시여」의 경우 한편은 “시청자 사과”를 나머지 한편은 “권고”를 받았다. “시청자 사과”를 받은 9월 18일 분은 입양아인 주인공에게 양어머니가 버려진 그녀의 일생은 버려진 운명을 타고났기 때문에 평생이 불행하다는 이야기를 함으로써 입양아는 일생이 불행한 것처럼 묘사하였다. 때문에 이는 특정한 계층에 대한 비하임과 동시에 다양한 가족, 특히 입양가족에 대한 지나친 부정적인 묘사라고 판단되어 “시청자 사과”를 주었다.

‘권고’를 받은 9월 11일 분의 <하늘이시여>는 두 장면이 문제가 되었는데 그 중 하나는 위와 마찬가지로 입양가족과 입양아에 대한 지나친 비하와 여성을 “요물” 등으로 비하하여 지칭하고 “과부”라는 성차별적 언어를 사용했기 때문이었다. 나머지 하나는 ‘잘생기고 예쁘게 생긴 것은 전생에 덕을 많이 쌓아서 그런 것‘이 라는 대사를 통해 예쁘거나 잘생기지 못한 사람은 ’전생에 업이 많다‘는 의미가 들어 있어 이들에 대한 비하로 판단하였기 때문이었다.

또한 SBS의「일요일이 좋다」는 ‘X맨’ 코너에서 두 가지가 문제로 지적되었다. 첫 번째는 커플게임을 시작하기에 앞서 커플을 선정할 때 남녀 모두 춤을 추는데 유독 여성 출연자에게만 “유혹녀 OOO”이라는 수식어를 붙여주며 섹시한 춤을 추게 하는 것이었다. 이는 여성 출연자를 성적인 대상으로 부각시켜 단지 남성을 유혹하는 존재로만 표현한 것이다. 두 번째 문제는 커플게임을 할 때 항상 여성을 남성이 안고 게임을 진행하여 여성을 게임의 주변인으로 만듦과 동시에 게임의 도구로 이용하고 있는 것이다. 이는 여성을 남성의 단순보조 또는 부속물로 취급하여 성역할을 고정화 또는 왜곡시키는 것으로 판단되어 “해당 프로그램에 대한 정정․중지”를 주었다.

MBC「뉴스데스크」의 경우 두 편이 각각 “권고”를 받았는데 이는 <외모차별>(9월 16일 분)과 <성차별적 언어>(9월 23일 분) 부문의 위반 때문이었다. 9월 16일 분은 위에서도 언급했지만 테니스선수 ‘사라포바’와 ‘비너스’의 내한과 경기에 대한 보도를 하면서 지속적으로 두 선수를 “요정”과 “흑진주”로 수식하면서 외모에 대한 과다한 칭찬을 하였다. 이는 한번 뿐만 아니라 두 선수가 나오는 보도 모두가 마찬가지였으며 타방송사들은 이러한 수식어를 사용하여 보도하지 않았기 때문에 주의하라는 의미로 “권고”를 주었다.

그리고 9월 23일 분의 MBC「뉴스데스크」는 ‘성매매 특별법’ 관련한 보도를 하면서 “윤락업소”와 “화대”라는 성차별적 단어를 사용하였고 이와 마찬가지로 타 방송사는 이미 1년 전 ‘성매매 특별법’이 시행되면서 이러한 단어를 사용하지 않았기 때문에 이 또한 MBC 만의 문제로 판단하여 앞으로 이러한 보도를 할 경우에 더욱 주의하라는 의미로 “권고”를 주었다.

제재 받은 프로그램과 그 내용은 다음과 같다.

번호	1	방송사	MBC
프로그램	웃으면 복이와요	방송일시 /시간	2005. 9. 15.(목) 19:20~
구성 및 내용	<부르스>, <오! 짜장>, <각하> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<오! 짜장> 여자로 분한 양헌을 전환규가 막다른 골목으로 밀어넣고 성폭력을 하려고 엉덩이를 만지면서 “오~탱탱한걸”이라고 함. 슈퍼맨, 김두환, 맥가이버 등이 나타나지만 양헌을 구해주지 않고 그냥감. 결국 양헌은 성폭력범으로 분한 전환규에게 끌려나감. 위내용은 ‘성폭력’을 코미디 소재로 삼아 웃음을 유발하고 있으며 내용 또한 결국 피해자가 도움을 받지 못하고 끌려나가는 것으로 결말을 내고 있음. 이는 제작자가 범죄행위인 ‘성폭력’을 문제의식 없이 다루고, 웃음을 통해 긍정적으로 보이도록 하고 있어 심각한 문제라고 판단됨.
문제내용과 관련있는 가이드라인	3. 성폭력/성희롱 ① 방송은 여성에 대한 폭력, 성희롱, 성폭력을 긍정적으로 묘사하지 않으며 부득이하게 이를 묘사할 때에는 피해자의 인권을 반드시 고려한다. ② 방송은 프로그램내에서 출연자 및 시청자를 성희롱하는 행위 및 언어를 포함하지 않는다.
제재사항	시청자 사과, 방송편성책임자 또는 해당 방송프로그램의 관계자에 대한 징계, 해당 프로그램의 정정․중지

번호	2	방송사	SBS
프로그램	일요일이 좋다	방송일시 /시간	2005. 9. 25.(일) 18:00~
구성 및 내용	<X맨을 찾아라>, <반전드라마>로 구성된 버라이어티 프로그램
문제내용	① 커플 게임을 위해 커플결정 코너에서 여자들이 춤을 출 차례가 오자, 타이틀 자막, ‘내유혹을 받아봐’나 ‘유혹녀’ 등 여자들에게만 유독 ‘유혹’이라는 단어를 강조함. 위 화면은 여성에게만 “유혹녀”라는 이름을 붙이고 남성을 유혹하는 대상으로 부각시켜 보여줌. ② 커플게임 ‘커플 색동양말 벗기’에서 남성이 여성을 안고 양말을 벗는 게임을 구성하여 여성을 게임의 도구로 삼음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	1. 성역할 왜곡 ① 방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래와 같은 내용을 다루지 않는다. 바. 여성을 남성의 단순보조나 부속물로 취급하는 내용 혹은 그렇게 보이도록 하는 내용 ② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다. 특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만, 또는 단순히 시청자의 눈요기감으로만 출연시키지 않는다.
제재사항	해당 프로그램의 정정․중지

번호	3	방송사	MBC
프로그램	웃으면 복이와요	방송일시 /시간	2005. 9. 22.(목) 19:20~
구성 및 내용	<부르스>, <오! 짜장>, <각하> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<부비킴> 웨이터 김병욱이 부비킴 김세아에게 부킹을 권한다. 그러나 김세아는 부킹을 안하겠다고 하지만 김병욱이 부킹을 원하는 사람이 바로 20살 영계라고 하자 부킹을 하겠다고 한다. 그러나 20살 영계라고 들어온 사람이 못생기고 키가 작은 오정태가 등장하자 소리 지르고 쓰러진다. <랄랄라> 조경진과 여성들이 등장할 때 여성들이 남성들에게 매달려서 춤을 추고 그 중 한 여성은 조경진의 무릎위에 앉아 야한 춤을 춘다. 조경진이 예쁜 여자가 흑기사를 해달라고 하면서 술을 마셔주고 소원으로 볼에 뽀뽀를 받는다. 그러나 못생긴 김선정이 흑기사를 해달라고 하며 소원을 말하라고 하자 “너 집에 가는거” “집에가” “집에가”라며 소리침. 위 내용은 여성을 남성을 유혹하는 존재로 출연시켰으며 또한 못생긴 사람에 대한 직접적인 멸시를 보여주고 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	1. 성역할 왜곡 ② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다. 특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만, 또는 단순히 시청자의 눈요기감으로만 출연시키지 않는다. 2. 외모차별 ② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.
제재사항	해당 프로그램의 정정․중지

번호	4	방송사	KBS2TV
프로그램	개그콘서트	방송일시 /시간	2005. 9. 11.(일) 21:00~
구성 및 내용	<애정의 조건>, <하류인생>, <봉숭아 학당> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<사랑의 가족> 오지헌 : 아빠 안네의 일기에서 왜 안네는 나치군을 피해 다락방에 숨었을까요? 박준형 : 그건 내가 니들을 낳고 다락방에 숨은거와 같아 정종철 : 아빠 왜 종교단체와 시민단체는 인간복제를 금지하는 걸까요? 박준형 : 그건 세상에서는 절대 복제 되어서는 안되는 얼굴이 있기 때문이야. 오지헌 : 아빠 사실 전 세상 살기 싫어요. 박준형 : 왜? 오지헌 : 사실 저 실연당했어요. 박준형 : 실연당했다는 뜻은 여자친구가 있었다는 이야기 같은데... 정종철 : 아빠 실연이 뭐예요? 박준형 : 실연은 니가 태어나서 평행 당하지 않아도 되는 일이야. 정종철 : …그럼 전 평생 버림 받을 일이 없겠군요. 박준형 : 평생 누굴 만날 일도 없을 꺼다. 정종철 : …저도 다가오는 제 미래를 위해 기도할꺼예요. 박준형 : 아주 간절히 기도해야 할꺼다. 위내용은 간접적인 표현으로 못생긴 사람에 대한 멸시가 담겨 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.
제재사항	해당 프로그램의 정정․중지, 시청자 사과

번호	5	방송사	KBS2TV
프로그램	개그콘서트	방송일시 /시간	2005. 9. 18.(일) 21:00~
구성 및 내용	<애정의 조건>, <하류인생>, <봉숭아 학당> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<사랑의 가족> 오지헌 : 아빠 겨울연가에서 배용준이 최지우를 왜 모르는척 했을까요? 박준형 : 그건 추석 때 우리가 시골에 내려가면 친척들이 모르는 척 하는 거와 같은 거다. 정종철 : 주유소에서는 왜 절대로 담배를 피워서는 안되는 걸까요? 박준형 : 그건 우리집에서 절대로 거울을 보면 안되는 이치다. (중략) 정종철 : 아빠 평생 저는 저를 귀여워 해주는 제 짝을 찾을 꺼예요. 박준형 : 너는 아주 샅샅이 찾아야 된다. 오지헌 : 아빠 저를 좋아해줄 짝도 어딘가에 있겠죠? 박준형 : 아마 아시아에는 없을 거야. 위내용은 간접적인 표현으로 못생긴 사람에 대한 멸시가 담겨 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.
제재사항	해당 프로그램의 정정․중지, 시청자 사과

번호	6	방송사	KBS2TV
프로그램	개그콘서트	방송일시 /시간	2005. 9. 25.(일) 21:00~
구성 및 내용	<애정의 조건>, <하류인생>, <봉숭아 학당> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<사랑의 가족> 정종철 : (박준형에게) 아빠 미팅에 나가면 왜 사람들이 나를 폭탄이라고 부르는 걸까요? 박준형 : 그럼 뭐라고 부를까? 정종철 : …짚신도 짝이 있다던데 저도 언젠가는 제 짝을 꼭 잡을 꺼예요. 박준형 : (정종철에게) 너는 꽉 묶어놔야 돼. 오지헌 : (박준형에게) 아빠 저도 어딘가에 묶어 놓은 제 짝이 있겠죠? 박준형 : 아마 아시아에선 없을 꺼다. 오지헌 : 아빠 우리도 동물원에 가요. 박준형 : 우리 가족이 굳이 동물원에 가야 할 필요가 있을까? (하략) 위내용은 못생긴 사람을 직․간접적으로 멸시하는 내용이 담겨 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.
제재사항	해당 프로그램의 정정․중지

번호	7	방송사	SBS
프로그램	하늘이시여	방송일시 /시간	2005. 9. 18.(일) 20:45~
구성 및 내용	사람을 통해 자경(윤정희)이 사는 곳을 알아낸 영선(한혜숙)은 그길로 자경의 집 앞을 찾아간다. 한편, 뉴스 앵커준비를 하던 왕모는 아침 일찍 친구에게 전화를 건다며 재발신 번호를 누른게 그만 자경에게 전화를 걸게된다.
문제내용	배득집 거실에서 자경이 밥을 먹고 있고 배득은 그런 자경에게 청하일에 대해 자신의 입장에서 그럴 수밖에 없었다며 하는 대화 중에서, 배득 : (자경에게) 니 팔자를 봐라...내 팔자도 만만치 않지만...넌 절대 남편 복 없는 애야...말있어...부모복 있어야 남편복 있고 자식복 있다고...낳아서 버려진 니 운명부터 벌써 평탄하길 글렀다니까...분수 아닌 걸 욕심내고 탐내면 그나마 가졌던 걸 다 잃는 수 있구... 위내용은 입양아는 평생 불행하다는 이야기를 하면서 이들에 대한 지나치게 부정적인 묘사를 통해 비하하고 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	4. 가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 ① 방송은 독신, 한부모, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고, 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다.
제재사항	시청자사과

번호	8	방송사	KBS2TV
프로그램	개그콘서트	방송일시 /시간	2005. 9. 11.(일) 21:00~
구성 및 내용	<애정의 조건>, <하류인생>, <봉숭아 학당> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<하류인생> 김대희와 윤성호가 태권도를 한다면서 서로 머리를 잡고 싸우자 김준호가 그들에게 “야 여자들이나 머리끄댕이 잡고 싸우는 거야”라고 함. 이는 머리채를 잡고 싸우는 것은 남성보다 열등한 여성이나 할 짓이라는 여성에 대한 간접적 비하가 담겨 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	1. 성역할 왜곡 ① 방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래와 같은 내용을 다루지 않는다. 가. 남존여비, 남아선호, 여성비하, 가부장제를 강화시키는 내용 및 화면
제재사항	권고

번호	9	방송사	MBC
프로그램	뉴스테스크	방송일시 /시간	2005. 9. 16.(금) 21:00~
구성 및 내용	사라포바와 비너스의 테니스 대결에 관한 내용
문제내용	<요정과 흑진주> 앵커： 러시아의 테니스 요정 마리아 샤라포바가 지난해에 이어 두번째로 한국을 찾았습니다. 또 샤라포바의 라이벌 비너스 윌리엄스도 오늘 나란히 입국해서 추석연휴 마지막 날 한판 명승부를 예고했습니다. 정규묵 기자입니다. 기자： 지난해 윔블던대회 깜짝 우승과 더불어 빼어난 미모로 일약 스타에 오른 1８세의 테니스 요정. (하략) 위의 앵커와 기자 멘트는 두 프로 테니스 선수를 흑진주와 요정으로 지칭하고 특히 “빼어난 미모로 일약 스타에 오른”이라는 표현을 쓰면서 이들의 능력보다는 외모를 부각시킴. 또한 사라포바와 관련된 뉴스데스크의 뉴스에서는 어김없이 “요정, 흑진주”등의 수식어를 사용함.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.
제재사항	권고

번호	10	방송사	MBC
프로그램	뉴스테스크	방송일시 /시간	2005. 9. 23.(금) 21:00~
구성 및 내용	성매매현장을 취재하여 보도함
문제내용	<성매매 온상> 앵커： 성매매특별법이 시행된 지 오늘로 꼭 １년이 됐습니다. 경찰의 단속이 강화되면서 집결된 형태의 윤락업소는 많이 줄었지만 대신 숙박업소 등에서의 음성적인 성매매가 기승을 부리고 있다고 합니다. 남상호 기자입니다. 기자：(중략) ７만원의 화대 가운데 여성들이 실제 손에 쥐는 돈은 ２만원 가량. 나머지는 알선업자와 숙박업자들의 몫입니다. 위의 기자 멘트에서 “윤락”은 ‘윤리적으로 타락한’이라는 뜻으로 성매매여성을 비하하는 말이며 “화대” 또한 ‘옷을 벗기는 값’이라는 뜻으로 성매매여성을 비하하는 말임.
문제내용과 관련있는 가이드라인	5. 성차별적 언어 ① 방송진행자나 출연자들은 방송에서 특정 계층, 인종, 성별, 지역을 비하하거나 차별하는 언어를 사용하지 않는다. ② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.
제재사항	권고

번호	11-1	방송사	SBS
프로그램	하늘이시여	방송일시 /시간	2005. 9. 11.(일) 20:45~
구성 및 내용	모나코에서 자경과 청하는 즐거운 시간을 가지고 자경의 친모는 자경을 찾기 위해 노력한다.
문제내용	모나코현지 호텔방 자경이 청하에게 “(중략) 전생에 덕을 많이 쌓았나봐요”라고 말하자 청하가 자경한테 “너도 덕을 쌓았으니까 그 만큼 이쁘게 태어났지...안 그래?”라고 말함. 위 내용은 외모가 예쁜 사람은 전생에 덕을 많이 쌓았고, 외모가 예쁘지 못한 사람은 전생에 업이 많다는 것으로 극심한 외모지상주의를 나타내는 대사임.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.
제재사항	권고

번호	11-2	방송사	SBS
프로그램	하늘이시여	방송일시 /시간	2005. 9. 11.(일) 20:45~
구성 및 내용	자경과 청하가 사귀는 사실을 안 미향과 배득은 청하를 불러놓고 자경과 사귀는 것이 사실인지 추궁한다.
문제내용	① 김미향 집 거실에서 미향과 배득이 자경과 청하사이를 의심하는 대화 중에서, 배득 : 생각해봤는데 언니가 오바하는거 아냐? 기집애 고게 얼마 나 야물딱진데... 미향 : 여자는 솔직히 요물 아냐? 배득 : 언니나 요물과지 나는 순진과다. 미향 : 요물 아니면 너 왜 춤추러 다녀? 배득 : 내가 남자 만날려구 다녀? 말 그대로 춤이 좋아서 다녀... 그리고 요물에 춤을 끌어다 붙여 별개구만... (중략) 예리 진작 일찌감치 보내야 돼...하나라도 치워야지... 만약 노처녀 노총각으로 늙어봐... ② 김미향집 거실에서 김미향 김배득 김청하 셋이서 자경에 대한 대화 중에서, 배득 : 그게 알고 보니까 아주 요물이네~왜 날 째려봐 내가 그렇 게 시켰어? 미향 : 맨날 춤에 빠져서 의붓딸년이 지 잘난 동생 후려내는 줄 모르구...(중략) 배득 : 과부됐다고 무시야... 미향 : 과부되기 전에 너 똑바로 한거 뭐있어! 위 내용에는 “노총각, 노처녀‘등 비혼에 대한 비하가 담겨있고 “요물”, “꼬리친다” 등 여성을 비하하는 단어를 사용하였으며, “과부”라는 성차별적 용어를 사용함.
문제내용과 관련있는 가이드라인	4. 가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 ① 방송은 독신, 한부모, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고, 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다. 5. 성차별적 언어 ② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.
제재사항	권고

번호	12	방송사	SBS
프로그램	김승현 정은아의 좋은아침	방송일시 /시간	2005. 9. 14.(수) 9:30~
구성 및 내용	이의정이 출연하여 그간 자신의 생활에 대하여 이야기 함.
문제내용	이의정의 변화된 스타일에 대한 대화 중에서, 이의정 : 여기저기 살이 많이 쪘어요. 조형기 : 혹시 의료계 쪽에 도움받은건... 이의정 : 있어요..치아를 8개를 뽑았어요. 김승현 : 덧니였었잖아요. 조형기 : 아~덧니구나.. 이의정 : 네..지금은 가지런히 교정이 되었어요. 조형기 : 덧니가 그렇게 겹친게 많았어요? 8개나 뽑게? 이의정 : 네 아주 심하게 겹쳤었어요...그래서 사랑니를 네 개 뽑고 어금니를 네 개 뽑았어요. 김승현 : 보통사람들은 살좀 빠지면 예뻐졌다 그러는데...이의정씨 는 살이 쪘는데도 의외로 예뻐졌단 이야길 많이 듣죠? 이의정 : 근데 치과선생님한테 여쭤봤더니 오히려 치아를 뽑는게 훨씬 효과가 크다고... 김승현 : 아! 살빼는데.. 이의정 : 네, 요즘에는 턱을 성형하시는 분보다는 치아를 뽑으시 는 분이 많데요... 자막 : 건강과 미용에 좋은 치아교정 후 예뻐진 이의정 이의정 : 어금니가 세 개씩 있어거든요 그러니까 어금니는 2개로 도 살수 있데요 사람이...그래서 어금니를 빼신다고... 위내용은 살빼는데 치아를 빼는 것이 효과적이라는 것을 강조하면서 부분별한 치아성형을 부추기고 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.
제재사항	권고

번호	13	방송사	SBS
프로그램	웃음을 찾는 사람들	방송일시 /시간	2005. 9. 15.(목) 23:00~
구성 및 내용	<행님아>, <만사마> 등의 코너로 구성된 코미디 프로그램
문제내용	<미녀삼총사> 최승태가 추석을 맞아 미녀삼총사와 H*I 요원과 미팅을 시켜준다. H*I 요원들에게 최승태가 좋으냐고 묻자 “미녀라며”라고 최승태에게 여성들이 못생겼다고 항의한다. 서로 질문하는 시간에, 심진화 : H*I 여기서 가장 몸매가 쭉쭉빵빵한 저한테 질문하세요. H*I 요원 : 헤이 몸매 테러범. H*I 요원의 노래선물, 윤건영 : 첫 번째 여자 판타롱 피부가 너무 깨끗해 머릿속은 더 깨끗해, 텅텅. 이종규 : 두 번째 몽실 웃는 얼굴 귀여워 몸매는 씨름 선수다 김필수 : 세 번째 여자 눈시려 눈웃음이 예뻐요 니얼굴 하회탈이 다. <행님아> 추석맞이 어린이씨름대회에서 김신영이 씨름 참가자 최규선을 때리자 김태현이 ‘동물 학대 하지 말라’며 김신영과 최규선을 동물이라며 놀린다. 위 내용은 못생기고 뚱뚱한 사람에 대한 조롱이 담겨 있음.
문제내용과 관련있는 가이드라인	2. 외모차별 ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.
제재사항	권고

번호	14	방송사	KBS2TV
프로그램	이홍렬 박주미의 여유만만	방송일시 /시간	2005. 9. 5.(월) 9:30~
구성 및 내용	손미나, 윤인구 아나운서 편
문제내용	초대손님 손미나 아나운서의 동료 홍소연 아나운서가 인터뷰에서 .“로리타안이라고 작곡가 안익태 선생님의 미망인이죠, 부인을 찾아갔었어요” 라고 말하여 ‘미망인’ 이라는 성차별적 언어를 사용함.
문제내용과 관련있는 가이드라인	5. 성차별적 언어 ② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.
제재사항	권고

6. 결론

이상으로「2005 성평등적 관점의 방송 심의」에 대한 내용을 자세히 살펴보았다.

수치상의 절대 비교는 불가능하지만 프로그램의 내용으로만 보자면 2004년과 2005년의 경향은 비슷하였다.

여전히 코미디를 포함한 오락프로그램에서 나타나는 여성의 모습은 성차별적이고 성적대상으로 보여 졌으며, 출연자의 외모뿐만 아니라 성폭력을 웃음의 소재로 삼고 있었다. 또한 아침주부대상프로그램에서는 출연자의 신변잡기적인 이야기뿐만 아니라 외모 변화에 대하여 상당히 많은 시간 할애하고 있었고 과도하게 출연자의 외모를 칭찬하여 우리사회의 외모지상주의를 심화시키고 있었다.

드라마 또한 마찬가지이다. 지난해 보다 현저히 적은 편수를 심의했음에도 불구하고 ‘ 성역할 왜곡’과 ‘성차별적 언어’가 여전히 나타났다.

현재 우리 방송은 외적으로는 기술의 급격한 발전으로 뉴미디어 시대가 열려 전세계 IT산업을 주도하고 있고, 내적으로는 아시아의 문화 흐름을 바꾸는 한류 열풍을 주도하고 있다.

이처럼 방송이 내외적으로 변화하는 속도만큼 프로그램의 내용과 질 또한 변화해야 함은 당연한 이치이다. 그러나 미디어 산업을 주도하고 있는 우리의 방송현실은 변화하고는 있지만 아날로그에서 뉴미디어 시대로 넘어가는 변화만큼의 변화는 보이고 있지 못한 것이 사실이다.

눈부신 기술의 발전만큼 프로그램도 성평등한 내용으로 발전하여 미디어 기술뿐만 아니라 내용면에서도 세계를 주도할 수 있도록 제작자를 비롯한 방송심의 관계자들 또한 더욱 노력해야 할 것이다.

❹

주요 심의 사례

1. 성역할 왜곡

1> 가이드라인

1. 성역할 왜곡

① 방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래와 같은 내용을 다루지 않는다.

가. 남존여비, 남아선호, 여성비하, 가부장제를 강화시키는 내용 및 화면

나. 순결의 주체를 여성으로만 국한시키는 내용

다. 가사노동을 평가절하하거나 전업주부를 과소평가하는 내용

라. 사회적 직업을 가진 여성에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

마. 사회적 직업과 권력을 가지지 못한 남성을 무시하거나 이들에 대한 부정적인 고        정관념을 조장하는 내용

바. 여성을 남성의 단순보조나 부속물로 취급하는 내용 혹은 그렇게 보이도록 하는         내용

② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다.

특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만, 또는 단순히 시청자의 눈요기감으로만 출연시키지 않는다.

③ 방송은 프로그램 내에서 남녀진행자 및 남녀출연자, 인터뷰 대상자의 역할 및 성비의 균형을 기하기 위해 노력한다.

2> 위반 사례

•방송프로그램  :  KBS1TV <아침마당>  (2005. 9. 6. (화) 8:30~9:30)

•문제내용  : <부부탐구- 돌아온 남편 엄마 같은 아내>

① 이금희가 박일 준에게 : 저렇게 듬직한 아들이 있고 이렇게 예쁜 딸이 있는데...

② 자막 - 아내는 애교와 거리가 멀다

임경애(박일준의 아내) : 저도요 나름대로 애교는 조금 떨어요...(중략)

이금희가 임경애에게 : 콧소리를 넣어서....(애교를 떨어요)

손범수가 임경애에게 : 콧소리를 조금 섞어주세요...(애교를)

위 내용은 아들은 듬직하고 딸을 예쁘다고 표현하며 여성에게 애교를 떨어야만 하는 것처럼 표현하여 성역할 고정을 강화하고 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS1TV <아침마당> (2005. 9. 22.(목) 8:30~9:30)

•문제내용 : 진행자 손범수가 두 번째 게스트인 중증 장애인 아내와 남편을 소개하면서 “우리가 흔히 모 여성은 약하나 어머니는 강하다 이런 얘길하는데, 모성이라는게 남자 입장서는 가늠할 수 없을 정도에요 ” 라고 언급하여 여성이 본인의 성정체성보다 어머니로서의 역할을 신성시하는 소개말은 성역할 고정관념을 표현, 강조한 것임.

또한 게스트로 나온 여성 중증장애인이 연애시절 남편에게 받은 프로포즈에 대해 패널인 선우용녀가 “(프로포즈를)남자가 해줘야지 여자가 할 순 없잖아”한 것을 언급하여 프로포즈는 여성이 할 수 없다는 인식을 드러내는 성역할 고정관념을 표현함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS1TV <아침마당> (2005. 9. 23.(금) 8:30～9:30)

•문제내용 : 이날 주제가 아이들은 양육문제로 특히 할아버지 할머니들의 사정을 들어보는 시간이었으나 실제 토론은 출산장려 쪽으로 토론이 이루어지다가 늦둥이 이야기가 나왔는데, 패널 중 늦둥이로 셋째를 낳은 한의사 정지행이 예로 들어지자, 정지행이 “...제 인생 중에서 가장 잘한 게 늦둥이 낳은 것 같아요”라고 자신의 경험을 얘기하다가 “여자로서 가장 위대한 일은 아이를 낳아서 반듯하게 키우는 거라고 생각 합니다”라고 하여 자신의 생각을 여성일반으로 정의를 내려, 여성의 성역할 고정관념을 강화함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <슬픔이여 안녕> (2005. 9. 18.(일) 19:50～20:50)

•문제내용: 추석을 맞아 정우(김동완)네 집에 식구들이 모두 모였는데 상차리기위해 부엌에 있는 선옥(최란)과 견미리 외에 남자들은 마루에 앉아 있음. 여성 두명만 음식상을 준비하는 모습이거나 큰 형수 선옥에게 모든 음식을 의지하는 듯한 내용으로 이어져 성역할 고정관념을 강화함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

• 방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 8.(목) 9:30~10:30)

•문제내용 : 진행자 박주미가 게스트 조은숙에게 그녀가 평소 솔직하다는 평가에 “남자앞에서 본모습이 아닌 그런 정말 내숭같은 것을 보여주고 싶은 마음이 들때는 없으세요” 라고 말하여 솔직한 모습은 여성의 본연의 모습이 아닌 것처럼 여성에 대한 고정관념을 표현함. 역시 진행자 이홍렬도 조은숙을 소개할 때 “내숭모르는 여자”라고 언급하여 마찬가지 고정관념을 드러냄.

진행자 박주미가 게스트 조은숙에게 “근데 정말 이쁘셨을 것 같아요, 남자들한테 인기많았을지 모르지만 그럼 여자들한테 좀 시샘받기 마련이잖아요”라고 언급하여 여성의 본성을 질투 많은 사람으로 왜곡하는 고정관념을 드러냄.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 9.(금) 9:30~10:30)

•문제내용 : 어린이 트롯 신동 3인방이 출연하였는데 패널로 나온 현미는 게스트 중 영빈군이 여성적으로 말한다고 생각하여 “노래할 때 저기 말할 때 약간 씩씩하게 해. 남자는 좀 그래야돼 너무 수줍어해...”라고 말함.

그리고 이어서 “너무너무 얌전해... 나는 여자지만 ‘와’ 이러는데 영빈군은 남자니까.(남자답게 ‘와’ 하라고 강조하는 말) 현미선생님(영빈군의 말투를 흉내냄) 하지마....현미선생님 하는 거 많이 봤어요, 이렇게 얘기해, 너무 예뻐서 처음에 아가씨인줄 알았다니까 너무 예뻐서“ 라고 출연자의 말투를 흉내 내며 남자답게 말할 것을 계속 주문하여 성역할고정관념을 강요함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 16.(금) 9:30~10:30)

•문제내용 : 이날 여유만만은 외국인 며느리 이다도시, 율라, 호다를 초대하여 이들이 한국에서 결혼하여 겪은 시집과의 에피소드를 소개하였음. 그 중 한과 만드는 모습이 소개되었는데 나래이션으로 “...낯선 땅 타국 땅 한국에서 아직은 부족한 점이 더 많지만 사랑받는 아내, 며느리가 되기 위한 외국인 며느리 3인방의 특별한 노력은 계속 된다”라고 소개하고 이다도시가 사랑받는 며느리 되는 비법으로 시어머니를 위한 특별한 꽃바구니 꾸미기 등을 소개함.

이 프로그램은 구체적인 상황보다 전체적으로 한국에 시집온 여성들이 해야 할 역할로서 성역할 고정관념을 기반으로 한국남자와 결혼한 외국여성 3명의 능력을 평가하여 그들이 시집과 한국의 명절에 잘 적응하는 과정의 어려웠던 점을 소개하면서 사랑받는 며느리 아내가 되는 것으로 음식 등 을 만드는 것으로 여성의 역할을 강조하는 점 등은 성역할 고정관념이 문제를 조임. 즉 노골적인 표현은 없었으나 성역할에 대한 고정적 인식에 기반 하여 기획했다는 의미임.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 19.(월) 9:30~10:30)

•문제내용 : 연계가 3대 요리왕으로 진미령, 배연정, 김나운 등이 초대되었는데 이들 중 진미령, 배연정을 ‘똑소리 나게 사는 법’ 이란 타이틀로 이들의 집과 그들의 살림 스타일을 소개하여 여성으로서의 역할을 똑소리 나게 살림하는 것으로 한정하여 성역할 고정관념의 표현함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  KBS 2TV <해피선데이> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <지금 만나러 갑니다>

프랑스로 입양되어간 한 남성에게 자신이 입양된 것은 엄마 모르게 아빠가 입양시킨 것이라는 입양 경위를 설명하고 한국에 살고 있는 엄마 이야기를 해주고 입양 생활을 물어본다.

이때 김민선이 이 남성에게 “정말 힘들 때는 친엄마가 원망스러웠을 것 같은데…”(자막과 동시에) 라며 입양은 아빠가 엄마 몰래 시켰는데 마치 입양의 책임이 엄마에게만 있는 듯이 물어봄.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 25.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <못말리는 여걸6의 가을이야기>

원통위의 배게 싸움 커플전에서 강수정이 등장하자 이휘재, 지석진이 강수정을 보고 “아나운서계의 최홍만, 효도르, 밥샵”이라고 놀림

이는 강수정이 여성답지 않게 힘이 세다는 것을 놀리는 것으로 성역할 고정관념을 강조하는 멘트임.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 11.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <하류인생>

김대희와 윤성호가 태권도를 한다면서 서로 머리를 잡고 싸우자 김준호가 그들에게 “야 여자들이나 머리끄댕이 잡고 싸우는 거야”라고 함.

이는 머리채를 잡고 싸우는 것은 남성보다 열등한 여성이나 할 짓이라는 여성에 대한 간접적 비하가 담겨 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 17.(토) 21:00~21:50)

•문제내용  : <오늘만 같아라>

추석특집으로 순천의 낙안읍성에서 앵커 박혜진이 뉴스를 진행함.

한 지역의 집안 풍경을 보여주면서 화면으로 남성들은 방에서 손주의 재롱을 보고 있는 모습을 며느리를 비롯한 시어머니는 부엌에서 전을 부치는 모습을 보여줌.

이어 기자는 “한가위를 하루 앞둔 오늘 방앗간에는 분주한 발걸음이 하루 종일 이어졌고 재래시장은 발디딜 틈 없이 꽉 찼습니다. 오랜만에 가족들이 한자리에 모인 고향집은 아이들 재롱에 웃음이 끊이질 않고 며느리들이 만드는 고소한 음식냄새가 사방에 퍼집니다.”라고 함. 이는 여전히 명절에서 남성과 여성의 역할이 고정되어 있음을 보여주었으며 기자의 멘트는 이를 더욱 자연스럽게 만들어줌.

•적용 조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 24.(토) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <가을 성큼>

앵커：올 가을 유난히 비 오는 날이 많았습니다만 오늘은 모처럼 청명한 주말이었습니다.

어느새 가을이 무르익고 있는 한반도의 산하와 들녘을 장미일 기자가 헬기를 타고 돌아봤습니다.

기자 : (중략) 청명한 하늘이 맞닿은 바닷빛을 닮았습니다. 가을이 오는 들녘에는 추수에 나선 농부의 뿌듯한 웃음이 번져납니다. 따가운 가을햇살 아래 과일을 거두는 아낙들의 분주한 손놀림.

같은 농사를 짓더라도 남성은 ‘농부’로 전문직업을 나타내는 표현을 하고, 여성은 ‘아낙’으로 비전문화 시켜 표현함.

•적용 조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <리얼 서바이벌 추격남녀>

윤정수가 김진을 몽둥이로 때려잡겠다고 이야기하면서 머리를 때리는 것을 보고 이병진이 “그렇게 맞고도 전혀 주먹을 안쥐어?”라고 하자 자막으로 ‘평화를 사랑하는(?)미스 김, 평화주의자 미스 김(?)은 과연 버틸 수 있을까?’라고 함.

이는 남성은 남성다워야 하는데 그렇지 못하는 김진을 비하하면서 더불어 여성을 비하함. 또한 남성답지 못한 남성을 “미스”라는 성차별적 용어를 써서 비하하고 있음.

•적용 조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 7 (화) 9:45~11:00)

•문제내용 : <투데이 스페셜-가을맞이 대청소 비법>

청소 전문가를 소개 후 김성주의 말 “청소 전문가는 여자 분이 나오실 줄 알았어요. 청소는 많이 여자가 하시니까..”

위 내용은 청소는 여성이 당연히 해야 하는 일로 상정하면서 성역할 고정관념을 그대로 드러내고 있음.

•적용 조항 :성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 8 (목) 9:45~11:00)

•문제내용 : <투데이 스페셜-육아고민 해결사 우리 아이에게 동생이 생겼어요>

예린의 가족의 소재 후 예린이의 24시간 생활 비디오 ... 예린이가 동생이 태어난 후 보이는 퇴행적인 행동이 아기에 대한 질투로 인한 것이라는 내용 후, 진행자 김지영은  “남자아이보다 여자아이가, 머리 좋은 아이가 질투를 많이 느낀 데요..”라고 말하자 또다른 진행자 김성주는 “얼굴이 예뻐서 그런지 질투도 더 많고...”라고 함.

이는 여성은 남성보다 질투가 많은 대상으로 상정하면서 성역할 고정관념을 드러내고 있음.

•적용 조항 :성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 22. (목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <오! 짜장>

‘섬아기’ 라는 노래가 나오고 엄마가 굴 따러 퇴장을 하자 누워있던 아이가 아빠와 다른 사람을 불러들여 고스톱판을 벌린다. 이때 같이 따라들어 온 다방 여성으로 분한 사람은 “커피 먹으면서 해”라며 시종일관 하는 일 없이 옆에 앉아 있다 짜증송이 나오다 그냥 들어감.

또 아들이 회사에서 짤렸다고 하자 아빠가 카드를 주며 즐기라고 한다. 현대 카드 노래가 나오면서 처음에 나왔던 다방 여성이 다시 등장하고 아들은 그 여성과 여성으로 분장한 다른 남성을 껴안고 노래를 부른다. 그 여성은 다시 짜증송이 나오자 그냥 퇴장.

위 내용은 프로그램 내용과 상관없이 여성을 구색 맞추기 식으로 출연시켰으며 이는 여성을 남성의 단순보조로 이용한 것임.

<두남자와 아기바구니>

김동하가 여자친구에게 주려고 산 립스틱을 아이(백인록)가 바르고 놀자 김익근이 아기에게 “막둥아 너 그러다가 고추 떨어져” 그러자 막둥이는 자기 것을 내려다보고 안심함.

위 내용은 여성의 물건을 남성이 가지고 놀면 안된다는 식의 표현으로 남성과 여성의 성역할을 고정화 하고 있음.

•적용 조항 :성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS  <8시뉴스>  (2005.  9.  10.(토)  20:00~20:40)

•문제내용  :  앵커 어깨걸이 자막에서 - 아줌마 특공대원

<앵커>

10미터 높이에서 외줄타고 내려오기, 테러리스트 제압 등, 건장한 남자도 견디기 힘든 업무를 훌륭하게 수행하는 주부 경찰 특공대원이 있습니다. 오늘(10일) 테마기획에서 조지현 기자가 만났습니다.

<기자>

세계대회를 3번이나 제패한 국가대표 태권도 선수 출신이지만, 홍일점이라는 사실에 어깨가 무겁습니다.

위 내용은 전문직업을 가지고 있는 여성을 “아줌마”, “주부” 등으로 표현하면서 전문성을 약화시키고 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 10.(토) 20:45~21:45)

•문제내용  :  ① 왕마리아집 거실에서 뱀술 탁자에 놓고 왕마리아와 가정부의 대화 중,

가정부 : 근데요 사모님...나 같으면 아들 손자가 더 끔찍하겠어요...

왕마리아 : 누가 안 끔찍하데? 왕모야 듬직하고 보기만 해도 배부르지...근데 손가락도 아픈 손가락이 더 신경 쓰이고 들여다보게 되는 법이야..고거(슬아) 완전 내 정성으로 키웠어...

가정부 : 그렇죠..아깝고 이뻐서 슬아 어떻게 시집보내셔요...앞으로...

왕마리아 : 아깝지 않게 훌륭한 신랑감 찾아 봐야지...

② 왕마리아집 주방에서 왕마리아와 구왕모가 미역국 만들면서,

왕마리아 : 너 팬 관리한다고 이 여자 저 여자 연락해서 만나고 그러지마...

구왕모 : 그럼 얌체처럼 선물만 받으라고요? 할머니 도자기 스탠드 보낸 여자는 이름도 이뻐요..황아름...

왕마리아 : 아름인지 고름인지 골 똑똑한 여자는 그런 짓 안해...

구왕모 : 왜 안 똑똑해요...컴퓨터프로그래머래요...

왕마리아 : 인물이 별루인가 부지...

구왕모 : 홈피 적혀있어서 들어가 봤더니...얼굴이 배우 뺨쳐요...아! 문지현 닮았더라...

왕마리아 : 빛 좋은 개살구야...사람은 속이 차야지 여자 얼굴 반반한거 한달이야...

구왕모 : 누가 데리고 산데요? 시간 내서 두세 번 기분전환 겸 생각 중이지...

왕마리아 : 으이구~남자 아니랄까봐...

③ 김미향 집 예리 방에서 예리서류 보고 있고 이리가 들어온다. 이리가 사온 옷을 가지고 티격태격하다가...

이리 : 너 지난번처럼 나가서 잘난 척 좀 하지마...남자들 제일 재수 없어 하는 게 잘난 척 하는 여자들이야...

예리 : 야! 지금이 조선시대냐!

이리 : 야! 조두!

예리 : 야! 조두 조두 하지마!

이리 : 이번자리 너한테 차고 넘치는 자리야!

예리 : 내가 뭐가 부족해서?

이리 : 어째든 소박하게 말투 딱딱거리지 말고 애교 있게 친근한 이미지를 줘...그래서 내가 카드 긁고 이 옷을 사온거 아냐!...좀 여성스럽게 보이라고...

예리 : 너나 좀 빨리 결혼해서 이 집에서 떠나! 그게 빨러~

이리 : 너 성격 안 고치면 딱 남자한테 맞고 살기 십상인 성격이야

예리 : 잔소리 늘어놓지 말고 나가!

이리 : 니 인생을 위해서 몇 마디만 더 할께!...나가서 호구조사 하지 말고 일단 남자를 파악해봐...명랑 쾌활을 좋아하는 스타일인가 다소곳하고 지적인 여자를 좋아하는 스타일인가 (중략) 빨리 적당한 놈 찾아 사라져! 너 사라지는 날 이집안의 평화다!

위 내용은 전반적으로 여성의 역할을 정해놓고 여성다움을 강조하면서 성역할 고정관념을 강조함.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  :  ① 김배득집 거실에서 배득과 이리의 대화 중,

이리 : 얘기 들었지..예리머리 불 난거...내가 게 땜에 못살아 정말...빨리 어디로 좀 팔아봐...우리 서로 같이 있으면 서로가 재수 없고 될 일도 안된다.

배득 : 그게 지감 한창 금값이고 일에 재미 붙였는데 ...나 같애도 별로 결혼맘 없어...

이리 : 없으면 소개팅 나가? 속으로 속물이고 허영이야..지고 이렇단 남자 잡으려고 혈안이 되어있어...이모 아는 아줌마 다 쑤셔가지고 빨리 팔아치워 줘요 좀...

② 김미향 집 거실에서 미향과 배득이 자경과 청하사이를 의심하는 대화 중에서

배득 : 생각해봤는데 언니가 오바하는거 아냐? 기집애 고게 얼마나 야물딱진데...

미향 : 여자는 솔직히 요물아냐

배득 : 언니나 요물과지 나는 순진과다

미향 : 요물아니면 너 왜 춤추러 다녀?

배득 : 내가 남자 만날려구 다녀? 말 그대로 춤이 좋아서 다녀...그리고 요물에 춤을 끌여다 붙여 별개구만...(중략) 예리 진작 일찌감치 보내야 돼...하나라도 치워야지... 만약 노처녀 노총각으로 늙어봐...

③ 김미향집 청하방에서 김미향 김배득 이자경 대화중에서

미향 : 나 똑바로 봐! 만에 하나 우리 청하 입에서 너 꼬리쳤단 말 나오면 나 가만 안둬!

자경 : 그 반대면요

배득 : 니 주제 분수 몰라!

자경 : 알아요

미향 : 근데 이런 싸가지를 봤나!

배득 : 어디 쳐다볼 때가 없어서 청하야!

④ 김미향집 거실에서 김미향 김배득 김청하 셋이서 자경에 대한 대화 중에서,

배득 : 그게 알고 보니까 아주 요물이네~왜 날 째려봐 내가 그렇게 시켰어?

미향 : 맨날 춤에 빠져서 의붓딸년이 지 잘난 동생 후려내는 줄 모르구...~~(중략)~~~

배득 : 과부됐다고 무시야...

미향 : 과부되기 전에 너 똑바로 한거 뭐있어!

⑤ 김미향집 부엌에서 미향과 예리가 청하와 자경에 대한 대화 중에서,

예리 : 엄마 자경이 게 진짜 어이없다~아니 어떻게 삼촌을 꼬실 수가 있어? 그거 가만히 놔두면 안돼...

미향 : 니 아버지 모르게 해...

예리 : 미쳤어! 삼촌 망신이지..구선배가 투우장에서 봤다는 여자도 분명히 자경일 꺼야...

미향 : 구선배?

예리 : 구슬아 오빠...

미향 : 어? 투우장에서 봤대?

예래 : 어..구선배도 스페인 출장 갔었거든...시간 나서 투우장 갔었는데 삼촌이 이쁘장한 여자랑 왔더래...절대 삼촌이 먼저 시작했을리 없지...고게 고리치는데 넘어간거야...삼촌 얼마나 영양가 있어...진짜 백마탄 왕자아냐...

위 내용은 여성이 결혼하는 것을 “팔아치운다”라고 표현하고 여성을 “요물”, “꼬리친다” 등으로 표현하여 전반적으로 여성을 비하하고 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 18.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  :  모란실집 주방에서 봉은지가 강아지에게 밥을 먹이고 있고 모란실이 들어오면서 하는 말...

란실 : 저기 지금 빌라 그런게 문제가 아니구..

은지 : 네~

란실 : 얼만 전부터 든 생각인데... 애비 정관수술 한거 풀게 좀 하자...

은지 : 풀어서요?

란실 : 혹시 아냐...수술 잘 되면 임신 가능하대메...

은지 : 어머님 애빈 가능할지 모르지만 전 쉰이 넘었어요...전 불가능해요...

란실 : 니가 불가능하면 가능한 방법을 찾아봐야지...

은지 : 가능한 방법이라뇨? 어머님! 지금 무슨 생각하시는 거예요?

란실 : 니가 생각하고 있는거 맞아...어째든 이대로 대 끊기게 할 수는 없는 일이구...확률은 반반이라지만 하는데 까지는 해봐야지...애빈 내 설득시키마...

은지 : 그러니까 대리모 구하자는 말씀이시네요...옛날로 말하자면 씨받이...어머님! 같은 여자로서 이러시면 안돼죠...

란실 : 너야말로 내가 할소리야!

(중략) 주방에서 안방으로 화면 전환되면서 봉은지가 가방을 싸고 있는 것을 모란실이 보고 하는 말,

은지 : 그래요 다 제가 문제예요

란실 : 결국 니 이기주의 때문에  우리집 대 끊긴거 아냐?

위 내용은 여성을 대를 잇는 존재로만 상정하고 대를 잇지 못하면 대리모라도 구해서 대를 잇게 하려는 혈연주의를 강조하고 있으며 여성의 역할을 아이를 낳아 기르는 것으로만 한정하고 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <김승현정은아의 좋은아침> (2005. 9. 5.(금) 9:30~10:40)

•문제내용  :  <남성진 김지영의 특별나들이>

리포터가 김지영 남성진 부부에게 남성진이 더 애교가 많다고 말하니 김지영이 “보통 여자가 애교를 부리잖아요....남자가 어떻게 애교를 부린다는거예요?”라고 말함. 자막도 위와 같이 내보냄. 이는 애교는 여성의 전유물이라는 성역할 고정화를 가리킴.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 8.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <행님아>

김신영과 김태현이 코브라트위스트를 하며 싸우면서 이 과정에서 김태현이 아파서 운다.

이때 김신영이 김태영에게 “툭하면 가시나처럼 울고...”라고 함.

위 내용은 남자는 울면 안되고 우는 것은 여성들이나 하는 것이라는 비하가 담겨 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 15.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <행님아>

추석맞이 어린이씨름대회 나갔다가 김태현이 송편격파를 하고 울자 김신영이 “그거가지고 가시네처럼 우나 가시네 메롱”하면서 놀림.

위 내용은 남자는 울면 안되고 우는 것은 여성들이나 하는 것이라는 비하가 담겨 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 22.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <행님아>

김신영과 김태현이 싸우면서 이 과정에서 김태현이 운다. 이때 김신영이 김태영에게 “가시나야” 라고 놀림

위 내용은 남자는 울면 안되고 우는 것은 여성들이나 하는 것이라는 비하가 담겨 있음.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 13.(화) 9:30~10:30)

•문제내용 : 연예뉴스 아이템 중 ‘가을패션․뷰티 바로잡기’를 소개하면서 현영을 인터뷰하였는데 ‘S라인의 대가 현영’이 수영장에 있거나 쇼 오락프로그램에 출연한 과거 모습을 보여주고, 현영이 가르쳐주는 몸매 가꾸기 비결에서 현영이 설명하는 S라인에 현영의 신체를 카메라가 신체 부위별로 쭉 훑고 잠시 후 다시 현영의 의상스타일 설명할 때 허리, 배 등을 클로즈업하고 다리에서 위로도 클로즈업함. 이는 여성을 성적대상으로 부각하거나 시청자의 눈요기감이 되도록 진행한 내용임.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ②

•방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 25. (일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  ① <허니 허니>에서 연예인 출연자들이 냉장고에서 손을 떼게 하기 위해(최종으로 남은 연예인의 부부에서 선물제공)  김미연이 출연하여 춤을 추며 출연자가 움직이도록 유도함.

김미연의 출연 시 자막: 김미연 섹시 댄스  자막: 사실 미연은 출연자 탈락을 위한 비밀병기, 본격적인 유혹의 시간 김미연은 대사 없이 출연자 앞에서 춤을 추며 유혹을 하고 들어감.

② <매력인 시대>에서 이영애의 과거 사진 4장중 어떤 모습이 섹시한지 택하는 문제에서 노출이 있는 사진과 자전거를 타고 있는 사진을 비교하며 하준영이 “보일랑 말랑 보다 보일려면 확실히 보여야 돼요.. ”라고 말함.

위 내용은 여성의 사진을 보고 사진속의 여성을 성적대상화 시킨 말임.

•적용 조항 :성역할 왜곡 ②

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 8.(화) 19:20~20:20)

•문제내용 : <여자로 태어나서>

붉은 조명이 들어오면서 조경진을 둘러싸고 여성들이 모두 유혹댄스를 추고 그 중 한명은 조경진의 무릎에 앉아 마치 조경진을 유혹하듯 춤을 춤.

위 화면은 여성들이 남성을 유혹하는 존재로 묘사하는 것임.

•적용 조항 :성역할 왜곡 ②

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  :  ① 김미향집 청하방에서 김미향 김배득 이자경 대화중에서,

미향 : 나 똑바로 봐! 만에 하나 우리 청하 입에서 너 꼬리쳤단 말 나오면 나 가만 안둬!

자경 : 그 반대면요?

배득 : 니 주제 분수 몰라!

자경 : 알아요.

미향 : 근데 이런 싸가지를 봤나!

배득 : 어디 쳐다볼 때가 없어서 청하야!

② 김미향집 부엌에서 미향과 예리가 청하와 자경에 대한 대화 중에서,

예리 : 엄마 자경이 게 진짜 어이없다~아니 어떻게 삼촌을 꼬실 수가 있어? 그거 가만히 놔두면 안돼...

미향 : 니 아버지 모르게 해...

예리 : 미쳤어! 삼촌 망신이지..구선배가 투우장에서 봤다는 여자도 분명히 자경일 꺼야...

미향 : 구선배?

예리 : 구슬아 오빠...

미향 : 어? 투우장에서 봤대?

예래 : 어..구선배도 스페인 출장 갔었거든...시간 나서 투우장 갔었는데 삼촌이 이쁘장한 여자랑 왔더래...절대 삼촌이 먼저 시작했을리 없지...고게 꼬리치는데 넘어간거야...삼촌 얼마나 영양가 있어...진짜 백마탄 왕자아냐....

위 내용은 여성에게 “꼬리 친다”라는 표현을 써 남성을 유혹하는 존재로 부각시킴.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ②

•방송프로그램  :  SBS <김승현정은아의 좋은아침> (2005. 9. 5.(금) 9:30~10:40)

•문제내용  :  <섹시몸짱! 한채영과의 즐거운 만남>

한 채영의 매력포인트 ‘1. 섹시함’이라는 자막으로 보여주면서 리포터는 “한 채영씨 하면 유리병처럼 매끈하고 건강한 몸매를 빼놓을 수 없는데요.”라고 하면서 카메라는  청미니스커트 입고 있는 한채영 모습 밑에서 위로 훑음.

위 내용은 출연자의 몸매를 시청자의 눈요기 감으로 보여줌.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ②

•방송프로그램  :  SBS <일요일이 좋다> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  : 커플댄스에서 여자를 소개하는 자막에서만 “유혹녀”라며 섹시함을 부추기고 유독 여자들의 구애 댄스에만 섹시한 음악과 남자에게 붙어서 비벼대는 듯한 댄스가 등장.

위 화면은 여성에게만 “유혹녀”라는 이름을 붙이고 남성을 유혹하는 대상으로 부각시켜 보여줌.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ②

•방송프로그램  :  SBS <일요일이 좋다> (2005. 9. 25.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  : 커플결정 코너에서 여자들이 춤을 출 차례가 오자, 타이틀 자막, ‘내유혹을 받아봐’나 ‘유혹녀’ 등 여자들에게만 유독 ‘유혹’이라는 단어를 강조.

위 화면은 여성에게만 “유혹녀”라는 이름을 붙이고 남성을 유혹하는 대상으로 부각시켜 보여줌.

•적용조항 : 성역할 왜곡 ②

2. 외모차별

1> 가이드라인

2. 외모차별

ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.

② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.

2> 위반사례

•방송프로그램  :  KBS1TV <아침마당>  (2005. 9. 6. (화) 8:30~9:30)

•문제내용  : ‘부부탐구’에서 돌아온 남편 엄마 같은 아내 이금희가 박일준에게 “그런데 이런 미인 아내를 왜 그렇게 숨겨두셨어요?”라고 박일준의 아내를 추켜세움.

이는 출연자의 외모를 일상적으로 칭찬하면서 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS1TV <아침마당>  (2005.  9.  8. (목) 8:30~9:30)

•문제내용  : <해피타임-링 위의 소녀 복서>

① 손범수가 초대손님들에게 : 권투하시는 분들이 홍수환선수 박찬희선수...아주 곱상한 미남.... 꽃미남이 많았는데...

② 이금희가 김주희에게 : 꽃미녀라고 표현한다구요...

위 내용은 일상적으로 외모를 칭찬하면서 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS1TV  <아침마당>  (2005.  9.  13. (화) 8:30~9:30)

•문제내용  :  <부부탐구>

출연자 송은주에게 이금희가 “부인이 아주 그냥 몸매도 아름다우시구요...”라고 외모를 칭찬하는 말을 함. 이는 외모지상주의를 일상적으로 부추기는 멘트임.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램 :  KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 5.(월)  9:30~10:30)

•문제내용 : 손미나 아나운서를 초대하여 소개 나래이션과 자막으로 “아나운서계의 공주 손미나”로 소개하고, 진행자 이홍렬이 정세진, 홍소연 아나운서의 인터뷰 화면뒤에 손미나에게 “저분들도 손미나씨 미모 못지않은 미모를 갖고 계신데, 때문에 스페인남자들이 가만있지 않았겠네요”라고 언급하였음.

또한 자막으로 “미남 아나운서 윤인구”라고 소개하고 다른 화면이 자막에서 “아나운서실 몸짱 손미나 아나운서”라고 소개, 오유경 아나운서가 손미나 윤인구 아나운서에 대해 “미나도 아나운서실 몸짱, 인구씨도 정말 스타일이 정말좋은” 이라고 언급하였음.

이상이 외모지상주의를 조장한 내용들임.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 7.(수) 9:30~10:30)

•문제내용 : 초대된 개그맨 강주희의 어머니에 대해 자막으로 “연예인 뺨치는 미모를 자랑하는 어머니”라고 소개하고, 진행자 이홍렬이 “정말 미인이네요” 라고 강주희 어머니에 대해 언급하여 외모지상주의를 조장함.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 13.(화) 9:30~10:30)

•문제내용 : 연예뉴스에서 가수 비 소개할 때 나래이션으로 “섹시한 바디라인” 이라고 소개, 이어 드라마 촬영현장의 비와 신민아를 인터뷰하며 비에게 “미인들과 연기하는 비”라고 말하고, 신민아쪽에는 ”미남 배우들과 연기하는 것 같은데“이라고 강조하여 외모지상주의를 조장함.

가을패션․뷰티 바로잡기 아이템에서 현영을 소개하면서 현영이 가르쳐주는 몸매 가꾸기 비결을 소개하여 기획의도와 내용에서 외모지상주의를 조장함.

탤런트 박정수를 소개하면서 나래이션으로 “피부미인으로 유명하시죠” 라고 언급하고, 리포터는 “어떤 음식을 먹고 아름다운 몸매를 유지하죠” 라고 말함. 그리고 다시 현영을 소개하며 끝맺는 자리에서 현영의 인사말을 소개하며 “여유만만 시청자 여러분 항상 행복한 미인되세요”라고 자막을 내보내 외모지상주의를 조장하였음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <못말리는 여걸6의 가을이야기>

지석진이 SS501 소개시,

지석진 : (자막과 동시에) 2005최고의 아이돌 스타 대박그룹 꽃미남의 새로운 대명사 SS501의 김현중.

김현중이 등장하자 자막으로 “ 그야말로 꽃미남”

(중략)

지석진 :  다음 소개할 분은 오늘 여기 나온 게스트 통틀어서 제일 아름다운 분이죠  SS501의 김현중.

자막 : 남녀 통틀어서 제일 아름다운. (김현중이 등장하자) 자막 : 최선을 다짐하는 王 꽃미남.

위 내용은 출연자를 소개할 때 계속해서 외모를 중심으로 소개하여 외모 지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 18.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <추석특집 못말리는 여걸6>

그동안 여걸6에서 게임을 한 것 중 재미있는 것만 순위를 매겨서 내보냄. 이때 자막으로 “2위 세기의 몸짱대결” 이라고 내보내면서 최정원과 구준엽의 대결을 보여주었음.

최정원과 구준엽의 원통위의 결투에서 이 두사람의 몸매가 좋다며 다른 게스트들이 두사람의 웃옷을 벗게 함. 그들이 옷을 벗자 그들의 상체를 보고 “조각”, “역시 조각”, “두개의 조각상”이라는 자막을 내보냄.

위내용은 몸매 좋은 사람을 과도하게 칭찬하여 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 25.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <못말리는 여걸6의 가을이야기>

SS501의 김현중을 소개하면서 자막으로 “초절정 꽃미남 현중”이라고 보여줌.

SS501의 김현중이 홍수아가 배게 싸움을 하기위해 원통에 올라가는 것을 도와주다가 자막으로 “수아의 등장 도우미 SS501의 꽃미남 현중, 꽃미남의 힘의 과연?”이라고 보여줌.

이는 반복적으로 사용된 ‘꽃미남’이라는 단어를 사용함으로써 외모지상주의를 조장하고 있음.

위 내용은 출연자를 소개할 때 계속해서 외모를 중심으로 소개하여 외모 지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 16.(금) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <요정과 흑진주>

앵커：러시아의 테니스 요정 마리아 샤라포바가 지난해에 이어 두번째로 한국을 찾았습니다. 또 샤라포바의 라이벌 비너스 윌리엄스도 오늘 나란히 입국해서 추석연휴 마지막날 한판 명승부를 예고했습니다. 정규묵 기자입니다.

기자： 지난해 윔블던대회 깜짝우승과 더불어 빼어난 미모로 일약 스타에 오른 1８세의 테니스 요정. (하략)

위의 앵커와 기자 멘트는 두 프로 테니스 선수를 흑진주와 요정으로 지칭하고 특히 “빼어난 미모로 일약 스타에 오른”이라는 표현을 쓰면서 이들의 능력보다는 외모를 부각시킴.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 17.(토) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <열성팬 북새통>

기자 : 테니스 요정 샤라포바와 흑진주 비너스가 한국팬들에게 잊지 못할 한가위 선물을 선사했습니다. (하략)

위 내용은 여성 테니스 선수를 “요정”, “흑진주”라고 표현하면서 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 19.(월) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <샤라포바 대 비너스>

앵커： …흑진주 비너스 윌리엄스와 테니스요정 샤라포바의 오늘 ＭＢＣ 초청 빅매치 소식으로 넘어가겠습니다.

김종경 기자입니다.

기자： 화사한 하늘색 원피스와 구슬장식이 달린 보라색 원피스에 치렁거리는 귀고리. 화려한 패션으로 1만 5000여 명의 관중들을 매혹시킨 두 테니스 스타는 경기에 들어가자 이번에는 파워넘치는 플레이로 탄성을 자아냈습니다. (하략)

위의 앵커와 기자 멘트는 두 프로 테니스 선수를 흑진주와 요정으로 지칭하면서 이들의 능력보다는 외모를 부각시킴.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 20.(화) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <구름 관중 열풍>

기자 ： 테니스 요정 샤라포바.

기자 ： 라이벌 흑진주 비너스와의 자존심을 건 한판승부.

여성스포츠 선수들을 “요정”, “흑진주”로 언급하면서 그녀들의 테니스 능력보다는 외모를 특징으로 내세운 별칭으로 부름. (하략)

이는 남성스포츠 선수들과는 다르게 외모에 치중한 표현임.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <Mr.요리왕>

탁재훈 출연자 중 미키 유천을 소개 할 때 탁재훈이 미키유천을 보고 "미키유천 대한민국의 꽃미남으로 등극하셨습니다."라고 함. 또한 정형돈과 미키유천과 요리 중 미키 유천이 으깬 감자를 시식할 때 “감자가 꽃미남을 만났을 때”라는 자막을 내보냄.

위 내용은 출연자의 외모를 지나치게 칭찬하면서 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 18(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <MR.요리왕>

요리을 할 주인공 인 미키 유천 소개 시, 자막과 내레이션으로 ‘꽃미남 파티쉐 미키유천’이라고 함. 이는 지속적으로 출연자의 외모를 칭찬함으로써 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 5.(월) 9:45~11:00)

•문제내용 : 김문호 한의사가 만성피로를 풀 수 있는 자리에 침을 논다고 이야기하면서 “꽃미남 아나운서 김정근씨에게 침을 놓겠습니다.”라고 함. 이는 출연자에 대한 수식어를 외모와 관계있는 것으로 사용해 의도하지는 않지만 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 20.(화) 9:45~11:00)

•문제내용 : <투데이스페셜 -아줌마들의 공동고민 살 살 살>

운동을 배우는 분들의 영상자료를 다 보고 난 후 김성주 “사실 집에서 그냥 운동하셔도 몸매를 유지할 수도 있습니다. 만도 몸은 좀 탄력 있게 만드실려며는 전문적 헬스클럽 같은 곳에서 좀 투자하셔야 몸의 바디라인 유지가 될 수 있거든요.”라며 주부들에게 몸매가꾸기를 유도하고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 23.(금) 9:45~11:00)

•문제내용 : ① 달려라 팔방미인 한방차에 대한 내용 중 대추차가 우울증 치료와 피부미용에 좋다는 이야기 하면서 한의사 김문호가 “아름다운 이혜영 선생님 이쁜 김지영씨 ...”로 이야기 시작 함.

다시 대추차가 미용차로 많이 알려져 있다는 이야기 후에 김지영이 성동일에게 “요새 꽃미남이 유행이니까요.. 김성주씨, 성동일씨, 다를 많이 마셔야 해야 할 것 같아요..”라고 하면서 외모지상주의를 부추김.

② 한의사 김문호가 진행자에게 각각에 맞는 약차를 소개하는 순서에서 “피부가 뽀얗고 이쁜 이혜영 선생님 대추차”, “정력에 좋은 산유차 성동일씨”, “꽃미남 스타 김정근씨 오미자차 색깔부터가 꽃미남 색깔 아니겠습니까?”라며 외모지상주의 표현을 주로 씀.

위 내용은 지속적으로 출연자의 외모와 관련된 수식어를 사용하여 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 8. (목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부르스>

이우제 : 우린 노력하지 않아도 돼. 왜?

다같이 : 우린 잘생겼으니까.

영국을 가기 위해 모자를 준비한 유재환이 얼굴을 모두 가린 모자를 쓴다.

전환규 : 재환인 저러구 있어도 돼. 왜?

다같이 : 잘생겼으니까.

그리고 선물박스로 이우제가 유재환의 얼굴을 완벽하게 가리자,

전환규 : 재환인 화면에 안나와도 돼. 왜?

다같이 : 잘생겼으니까.

위의 내용은 외모가 잘생긴 사람에 대한 편파적인 우호성을 내비치면서 코너 전체가 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 15.(목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부르스>

사우나에 가기로 하고 각자 가지고 온 물건을 꺼내놓는다.

이우제 : 용현이는 등만 밀어도 돼 왜?

다같이 : 잘생겼으니까.

말타기를 하는데 다들 유재환이 말에 올라타기를 하려고 무대 밖으로 까지 나가자,

이우제 : 재환이는 없어도 돼 왜?

다같이 : 잘생겼으니까.

위의 내용은 외모가 잘생긴 사람에 대한 편파적인 우호성을 내비치면서 코너 전체가 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 22.(목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부르스>

이우제 : 우린 노력하지 않아도 돼. 왜?

다같이 : 우린 잘생겼으니까.

이우재가 사진을 찍어주겠다고 하자 모두 모이지만 딴청을 한다. 그러자 이우재 “니네 진짜 사진 안찍을 거니?”라고 묻자 전환규가 “우린 사진 같은 거 필요 없어 왜?”라고 묻고 모두들 “잘생겼으니까”라고 대답한다.

위의 내용은 외모가 잘생긴 사람에 대한 편파적인 우호성을 내비치면서 코너 전체가 외모지상주의를 부추기고 있음.

•적용조항: 외모 차별 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(토) 20:45~21:45)

•문제내용  : 모나코현지 호텔방에서 청하가 자경한테 “너도 덕을 쌓았으니까 그 만큼 이쁘게 태어났지...안 그래?

위 내용은 외모가 예쁜 사람은 전생에 덕을 많이 쌓았고, 외모가 예쁘지 못한 사람은 전생에 업이 많다는 것으로 극심한 외모지상주의를 나타내는 대사임.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  SBS <김승현 정은아의 좋은아침> (2005. 9. 14.(수) 9:30~10:40)

•문제내용  :  이의정의 변화된 스타일에 대화 중에서,

이의정 : 여기저기 살이 많이 쪘어요.

조형기 : 혹시 의료계 쪽에 도움받은 건...

이의정 : 있어요. 치아를 8개를 뽑았어.

김승현 : 덧니였었잖아요.

조형기 : 아~덧니구나.

이의정 : 네..지금은 가지런히 교정이 되었어요.

조형기 : 덧니가 그렇게 겹친게 많았어요? 8개나 뽑게?

이의정 : 네 아주 심하게 겹쳤었어요...그래서 사랑니를 네 개 뽑고 어금니를 네 개 뽑았어요.

김승현 : 보통사람들은 살 좀 빠지면 예뻐졌다 그러는데...이의정씨는 살이 쪘는데도 의외로 예뻐졌단 이야길 많이 듣죠...

이의정 : 근데 치과선생님한테 여쭤봤더니 오히려 치아를 뽑는게 훨씬 효과가 크다고...

김승현 : 아! 살빼는데..

이의정 : 네 요즘에는 턱을 성형하시는 분보다는 치아를 뽑으시는 분이 많데요...

자막 : 건강과 미용에 좋은 치아교정 후 예뻐진 이의정

이의정 : 어금니가 세 개씩 있어거든요. 그러니까 어금니는 2개로도 살수 있데요, 사람이...

그래서 어금니를 빼신다고...

위내용은 살을 빼는데 치아를 빼는 것이 효과적이라는 것을 강조하면서 부분별한 치아성형을 부추기고 있음.

•적용조항 : 외모차별①

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <못말리는 여걸6의 가을이야기>

정선희가 오랜만에 나온 이혜영을 환영하는 말을 하면서,

정선희 : 이혜영씨가 다시 나와주심으로 해서 저희 평균미모가 법적 기준치 이상으로 올라갔다는 거예요,

자막 : 비로소 평균미모가 법적 기준치 이상

지석진 : 지난준 MC몽께서 이혜영씨가 없으니까 평균미모가 법적 기준치 이하라고…

정선희 : 우리는 다 불법 외모의 소유자에요.
위 내용은 못생긴 여성과 예쁜 여성을 직접적으로 비교하면서 못생긴 여성을 비하하고 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  KBS2TV <해피선데이> (2005. 9. 18.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <추석특집 못말리는 여걸6>

그동안 여걸6에의 ‘디비디비딥 게임’ 중 재미있는 것만 순위를 매겨서 내보냄. 이때 출연자 최정원이 정선희에게 “오염된 피”라고 하고 홍수아에게는 “젊은 피”라고 함. 이는 나이들고 못생긴 사람의 피는 ‘오염된  것‘이라고 직접적으로 정선희의 못생긴 외모를 조롱함.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 11.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <애정의 조건>

김인석과 신봉선이 영화관에 갔는데 어떤 사람이 신봉선에게 길거리 캐스팅을 하는 것처럼 명함을 주고 간다. 이 명함을 읽는 김인석 “야, 길거리 캐스팅인가봐.. 명함 읽어보자..최신 지방흡입 한달간 8kg감량 못할시 전액 환불해 드립니다...”

<장난하냐>

정세윤 : (오지헌에게) 지헌아 너 어제 시덕이 형 칫솔썼니?

오지헌 : 응 왜?

정세윤 : (오지헌에게) 시덕이 형 입 돌아 갔어.

<사랑의 가족>

오지헌 : 아빠 안네의 일기에서 왜 안네는 나치군을 피해 다락방에 숨었을까요?

박준형 : 그건 내가 니들을 낳고 다락방에 숨은거와 같아.

정종철 : 아빠 왜 종교단체와 시민단체는 인간복제를 금지하는 걸까요?

박준형 : 그건 세상에서는 절대 복제 되어서는 안되는 얼굴이 있기 때문이야.

오지헌 : 아빠 사실 전 세상 살기 싫어요.

박준형 : 왜?

오지헌 : 사실 저 실연 당했어요.

박준형 : 실연 당했다는 뜻은 여자친구가 있었다는 이야기 같은데...

정종철 : 아빠 실연이 뭐예요.

박준형 : 실연은 니가 태어나서 평행 당하지 않아도 되는 일이야.

정종철 : …그럼 전 평생 버림 받을 일이 없겠군요.

박준형 : 평생 누굴 만날 일도 없을 꺼다.

정종철 : …저도 다가오는 제 미래를 위해 기도할 꺼예요.

박준형 : 아주 간절히 기도해야 할 꺼다.

위내용은 간접적으로 못생긴 사람에 대한 멸시와 조롱을 담고 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 18.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <장난하냐>

유세윤이 김시덕에게 자신이 추석맞이 노래자랑에 나가겠다고 하자 오지헌이 자신도 노래자랑에 나가겠다고 한다. 그러자 김시덕과 유세윤이 ‘외국인 노래자랑’에 나가라고 함.

또 달을 보고 소원을 비는데 오지헌이 “예쁜 여자친구 생기게 해주세요.”라고 빌자 달이 터지면서 “장난하냐”라는 현수막이 내려옴

<사랑의 가족>

오지헌 : 아빠 겨울연가에서 배용준이 최지우를 왜 모르는 척 했을까요?

박준형 : 그건 추석때 우리가 시골에 내려가면 친척들이 모르는 척 하는 거와 같은 거다.

정종철 : 주유소에서는 왜 절대로 담배를 피워서는 안되는 걸까요?

박준형 : 그건 우리집에서 절대로 거울을 보면 안되는 이치다.

정종철 : 아빠 평생 저는 저를 귀여워 해주는 제 짝을 찾을 꺼예요.

박준형 : 너는 아주 샅샅이 찾아야 된다.

오지헌 : 아빠 저를 좋아해줄 짝도 어딘가에 있겠죠?

박준형 : 아마 아시아에는 없을 거야.

위내용은 간접적으로 못생긴 사람에 대한 멸시를 담고 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 25.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <장난하냐>

정세윤 : (오지헌에게) 지헌아 너 내 컴퓨터에 니 사진 저장해 놨니? 자꾸만 재부팅 되더라.

정세윤 : (오지헌에게) 지헌아 너 어제 오이 맛사지 했니? 그 오이 피클 됐더라.

<노래 교실 살리고>

미래소년 코난 노래를 부르는데...

김재욱 : (관객을 보면서) 이 여자분 인상이 너무 좋으시네. 개그가 저절로 되겠어. 가까이 가까이 오시고.. (다른 관객을 보면서) 이 여자분 미소가 정말 아름다우시네. 가까이 가까이 오시고.. (또 다른 관객을 보고) 이 여자분은 저멀리~ (중략)

김재욱 : (김병만에게) 형 가까이 오니까 이분(관객을 보면서)에게 후리지아 향기가 나.  (다른 관객을 보면서) 이분은 신선한 장미 향기가 나네.

김병만 : (또 다른 관객을 보고) 이 분은 향기가 완전히 (노래로) 우리의 고향~

<사랑의 가족>

정종철 : (박준형에게) 아빠 미팅에 나가면 왜 사람들이 나를 폭탄이라고 부르는 걸까요?

박준형 : 그럼 뭐라고 부를까?

정종철 : …짚신도 짝이 있다던데 저도 언젠가는 제 짝을 꼭 잡을 꺼예요.

박준형 : (정종철에게) 너는 꽉 묶어놔야 돼.

오지헌 : (박준형에게) 아빠 저도 어딘가에 묶어 놓은 제 짝이 있겠죠?

박준형 : 아마 아시아에선 없을 꺼다.

오지헌 : 아빠 우리도 동물원에 가요.

박준형 : 우리 가족이 굳이 동물원에 가야 할 필요가 있을까?

<2005 봉숭아 학당-독서>

장동민 : (옥장군 정종철을 보고) (넌) 가만히 있어도 밟힌 얼굴이야.

위내용은 못생긴 사람을 직․간접적으로 멸시하는 내용이 담겨 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

• 방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용 : <Mr.요리왕>

정형돈과 미키유천이 같이 요리하는 모습을 보고 탁재훈이 “미키유천의 음식이 위생상에 문제가 있어요. 애완동물하고 같이 만든다는 것이 좀..”이라고 말함.

자막으로 “아기 돼지 정형돈”이라고 함.

또한 요리하는 출연자등의 모습을 탁재훈이 소형 카메라로 보여 주는 장면에서 정형돈의 얼굴을 확대한 화면에서 자막으로 “창문을 들여다보는 킹콩”이라고 내보냄.

<상상원정대>

제1탄 제주 패러글라이딩에서 출연자들 중에서 낚시로 대결을 벌이는 정형돈과 이윤석의 화면에서 자막으로 “애월의 물찬 돼지 정형돈, 낚시하면 은갈치 이윤석”이라고 내보냄.

또한 이윤석은 낚시 바늘에 미끼를 끼면서 “낚시 기본은 미끼거든요. 통통하고 살찐 정형돈 새우를 ....”이라고 함.

그리고 정형돈이 패러글라이딩을 타고 내려오는 모습이 땅에 있는 출연자들에게 보이기 전 정형돈의 목소리만 들리는 상황에서 자막과 김현철 동시에 “지금 목소리가 돼지 멱따는 소리니까 ”라고 함.

위 내용은 모두 뚱뚱한 사람을 동물과 비교해 표현하면서 조롱하고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 18.(일) 18:00~19:50)

•문제내용 : <상상원정대>

제주2탄 스카이다이빙에서 정형돈과 사강의 미로 길 찾기 도전에서 사강의 각오를 들어봄 이때 자막으로 “인간과 동물(?)이 조화하는 모습을 확실히 보여 준다.”라고 함.

또한 승마경기를 위해 김현철과 이켠의 승마복 입은 모습을 보고 자막으로 “다른 그림 찾기 ①머리크기 ②얼굴”이라며 외모를 비교함.

위의 내용은 뚱뚱한 사람을 동물과 비교해 표현하면서 조롱하고 있고 얼굴 큰 사람과 작은 사람을 화면으로 직접 비교하게 하여 얼굴 큰 사람을 조롱의 대상으로 삼음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 25.(일) 18:00~19:50)

•문제내용 : ① <허니 허니>에서 일반인 출연자 부부 중 실제 임신한 부부가 있다는 이야기를 하면서 출연자둥 ‘24시간 부부’의 남편 배를 보고 김창렬이 “배를 보세요..”라고 말하자 자막으로 ‘단연 임신 5개월’이라고 보여줌.

이는 배나온 남성에 대한 조롱과 더불어 임신한 배에 대한 조롱도 포함되어 있음.

② <상상 원정대> 제주 원정기 완결편에서 스킨스쿠버 옷을 입으면 물에 잘 뜬다는 것을 보여주기 위해 정형돈을 바다에 넣으려고 할 때, 이경규 "홍수나면 떠내려가는 것?“이라고 말하자 자막으로 ”붉은 돼지 정형돈“이라고 보여줌.

이는 뚱뚱한 사람을 동물에 비휴하면서 조롱하고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 7.(화) 9:45~11:00)

•문제내용 : <생활의 발견 X파일-혼자서도 거뜬하게~ 무거운 가구 옮기기>

이진희 주부의 가을 대청소 모습 소재 장면에서 자막과 내레이션 동시에 “이진희 주부 , 신정동의 통통녀“ 라고 보여줌.

화면은 이진희 주부가 열심히 청소하는 모습이고 내레이션으로 “(이진희 주부의 속마음 이야기함 ) 힘 두었다가 뭐하나 이참에 살도 빼고...”라고 함.

이진희 주부가 무거운 가구를 들어 올리지 못하고 포기하는 화면에서 내레이션으로 “그때 그녀의 최대 라이벌 빼빼 주부 등장했으니 살림은 힘이 아니라 지혜다. 빼빼 주부 김주희”라고 하면서 자막은 ‘김주희 주부 별명 빼빼 주부 좌우명 살림은 힘이 아니라 지혜다’라고 보여줌.

자신이 해결할 수 있다고 호언장담하는 김주희 주부 가구를 보고 고민 중에 나레이션 으로 ‘이렇게 가련한 몸매로 어떻게 한다는 거죠. 빼빼 주부를 믿고 게임에 푹 빠진 두 여자... 과연 빼빼 주부가 해 낼 수 있을까 기대해 보겠습니다.’라고 함.

위내용은 뚱뚱한 사람은 미련하고 날씬한 사람은 지혜롭다는 것을 대비시켜 보여주면서 외모를 능력과 등치시켜 보여주고 조롱함.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 12.(수) 9:45~11:00)

•문제내용 : 이혜정(요리전문가)이 조선의 왕비로 연기를 하면서 임신한 왕비에게 어떤 음식이 좋고 먹었는지 왕실의 태교음식에 관한 영상 제작물 보고 난 후, 성동일이 “전 깜짝 놀랐잖아요. 조선왕비가 아니라 어떤 동남아시아 왕비 같은...”이라고 말함.

이는 외국인처럼 생긴 여성을 동남아시아 여성으로 비유하면서 외모뿐만 아니라 인종에 대한 비하도 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <정보 토크 팔방미인 > (2005. 9. 20.(화) 9:45~11:00)

•문제내용 : <투데이스페셜-아줌마들의 공동고민 살 살 살>

운동을 배우려는 주부들과 송민경 주부의 만남을 보여줌. 이때 자막으로 “송민경 주부와 뚱뚱주부 3인방의 첫 만남”이라고 함. 이후 운동을 배우고 난 후 마지막에 자막으로 “뚱뚱주부 3인방의 대단한 도전은 계속 된다.”라고 보여줌.

위 내용은 “뚱뚱주부”라고 강조해서 보여주면서 뚱뚱한 사람을 조롱하고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 8.(목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <여자로 태어나서>

조경진 : (김선정에게) 김병장, 왜 이렇게 몸집이 불었나? 군대에 있는 짬밥 다 먹었나? 앞으로 먹지마 탈날라.

<겁먹었을 꺼야>

출연자들이 다른 얼굴큰 사람을 대가리로 부르고 미친년으로 분한 여성출연자가 입이튀어나온 다른 출연자를 보고 “넌 주댕이 벌에 쏘였나? 입이 (이렇게) 튀어나왔어” 라고 함.

<부비킴>

웨이터 김병욱이 부비킴에게 부킹을 권한다. 그러나 김세아는 부킹을 안하겠다고 하지만 김병욱이 부킹을 원하는 사람이 바로 한국그룹 외아들이라고 하자 부킹을 한다고 함.

그러나 한국그룹 외아들이라고 들어온 사람이 못생기고 키가 작은 오정태가 등장하자 소리 지르고 쓰러짐.

위 내용은 모두 뚱뚱한 사람, 머리 큰 사람, 입이 나온 사람, 못생긴 사람 등을 조롱하고 있음.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 15.(목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부비킴>

나이트클럽에서 부비킴의 마음에 드는 남자는 부비킴과 밤새 부비부비를 할 수 있는 권한을 준다고 하자 여러 남자가 무대에 올라오는데 그 중 오페라의 유령 복장을 한 사람이 부비킴의 마음에 듦. 그러나 가면을 벗으니 오정태의 모습이 나타나고 부비킴은 소리를 지르며 쓰러짐.

위 내용은 못생긴 사람에 대한 직접적인 멸시를 보여줌.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 22.(목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부비킴>

웨이터 김병욱이 부비킴에게 부킹을 권한다. 그러나 김세아는 부킹을 안하겠다고 하지만 김병욱이 부킹을 원하는 사람이 바로 20살 영계라고 하자 부킹을 한다고 함.

그러나 20살 영계라고 들어온 사람이 못생기고 키가 작은 오정태가 등장하자 소리 지르고 쓰러짐.

<랄랄라>

조경진이 예쁜 여자가 흑기사를 해달라고 하면서 술을 마셔주고 소원으로 볼에 뽀뽀를 받음. 그러나 못생긴 김선정이 흑기사를 해달라고 하며 소원을 말하라고 하자 “너 집에 가는 거” “집에가” “집에가”라며 소리침.

위 내용은 못생긴 사람에 대한 직접적인 멸시를 보여줌.

•적용 조항 : 외모 차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <김승현 정은아의 좋은아침> (2005. 9. 14.(수) 9:30~10:40)

•문제내용  : ① 루루공주 자료화면에서 이의정과 김정은이 같은 원피스 입은 모습을 비교하는 영상.

허리선이 이의정이 입으니까 내려갔다는 식의 말을 이의정이 이야기함.

② 이의정이 키가 작아서 키 큰 연기자들과 연기호흡 할 때 나타나는 영상화면을 본 후 조형기가 이의정에게 ‘키가 작아서 여러 사람한테 민폐를 끼치네...’라고 하자 자막으로 ‘작은 키 때문에 민폐를 끼치는 이의정?’이라고 보여줌.

위 내용은 키 작은 사람에 대한 조롱이 담겨 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <일요일이 좋다> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  ① X맨의 ‘당연하지’게임에서 만사마 정만호가 하하에게 “너 몸매는 환상인데 얼굴은 진상인거 알지?”

커플선정 코너에서 장윤정을 선택한 강호동, 백봉기, 만사마를 함께 세워두고 주위에서 ‘외모로 판단하세요’라고 하는 등 이 셋의 외모를 희화화하는 분위기가 있었고, 이들을 쳐다본 후 장윤정 역시 “음...박빙인데요..”, 결정하기 힘들다는 듯 “휴우~”등 다른 출연자들에 비해 좀 떨어지는 이들의 외모가 웃음거리가 됨.

② 반전드라마의 ‘콘텍트렌즈’는 고시준비생인 오래사귄 남친이 못생기고 지저분한 행동을 잘하는 것에 불만인 한 여자가 우연히 배달된 콘텍트렌즈를 끼자 그 남친이 이상형의 가수 성시경으로 보이게 된뒤 이 렌즈를 끼고서만 남친을 상대한다는 내용으로 못생긴 외모를 “참을 수 없는 것”으로 묘사하고 있었다. 고시에 합격한 남친이 합격의 뽀뽀를 해달라자 렌즈를 끼고와서 “경석씨 얼굴만 보면 안되겠는데...”라고 말함.

위내용은 모두 외모를 조롱하고 못생긴 사람과 잘 생긴 사람의 외모 비교를 통해 못생긴 외모를 비하하고  있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <일요일이 좋다> (2005. 9. 18.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  오프닝에서 유재석이 강호동의 얼굴은 ‘보름달’로 박경림의 얼굴은 ‘돗자리’라고 말하며 박경림의 네모진 얼굴을 희화화 하면서 웃음거리로 삼고 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <일요일이 좋다> (2005. 9. 25.(일) 18:00~19:50)

•문제내용  :  <X맨>

‘당연하지’게임에서 김종국이 박경림을 보고 “정면에서 보니 예전 씨름판 강호동 머리같다”고 하자 강호동, “내가 더 이뽀”라며 박경림의 외모를 웃음거리로 비하함.

위 내용은 머리 큰 사람을 직접적으로 조롱하고 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 8.(목) 23:00~24:00)

•문제내용  :  <미녀삼총사>

스토커 퇴치 실전 경호훈련을 실시하면서 스토커(최승태)가 김형은 사진을 찍는척하면서 장경희 사진을 찍는다. 김형은이 뭐하는 거냐며 항의를 하자,

장경희 : (김형은에게) 설마 내가 예뻐서 (사진) 찍었겠니? 니가 못생겨서 그런거지.. (중략)

찰리(최승태) 동생 칠리(유노)가 등장하자 여성들 모두 “잘생겼다”며 환호함.

칠리를 경호하는 훈련을 하면서 심진화(뭉실)가 총을 맞으면서 하는말,

심진화 : 어떻게 나를 맞힐 수 있지?

찰리 : 뭉실 너는 대충 쏴도 다 맞아. (몸이 뚱뚱하니까)

칠리 : (심진화 배를 가리키면서) 이런 뱃살 실망이야.

<화상고>

양세형이 김신영이 등장하면 춤을 추면 자신의 옆으로 붙자 “저리가 뚱땡아”라고 밀침.

<혼자가 아니야>

정현수가 충수에게 “니 얼굴에 귀여운 척 하는 거 진짜 꼴사납다”라고 말함.

위 내용은 모두 못생기고 뚱뚱한 사람에 대한 조롱이 담겨 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 15.(목) 23:00~24:00)

•문제내용  :  <미녀삼총사>

최승태가 추석을 맞아 미녀삼총사와 H*I 요원과 미팅을 시켜준다. H*I 요원들에게 최승태가 좋으냐고 묻자 “미녀라며”라고 최승태에게 여성들이 못생겼다고 항의함.

서로 질문하는 시간에,

심진화 : H*I 여기서 가장 몸매가 쭉쭉빵빵한 저한테 질문하세요.

H*I 요원 : 헤이 몸매 테러범~

H*I 요원의 노래선물,

윤건영 : 첫 번째 여자 판타롱 피부가 너무 깨끗해 머릿속은 더 깨끗해 텅텅.

이종규 : 두 번째 몽실 웃는 얼굴 귀여워 몸매는 씨름 선수다.

김필수 : 세 번째 여자 눈시려 눈웃음이 예뻐요 니 얼굴 하회탈이다.

<행님아>

추석맞이 어린이씨름대회에서 김신영이 씨름 참가자 최규선을 때리자 김태현이 ‘동물 학대 하지 말라’며 김신영과 최규선을 동물이라며 놀림.

위 내용은 못생기고 뚱뚱한 사람에 대한 조롱이 담겨 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 22.(목) 23:00~24:00)

•문제내용  :  <미녀삼총사>

미녀삼총사에게 PT체조를 시키자 심진화가 힘들다고 한다. 그러자,

최승태 : (심진화에게) 너는 왜 그러게 혼자서 모래주머니를 차고 있냐,

심진화 : 모래주머니가 어디 있어요?

최승태 : (심진화 배를 가리키면서) 그럼 이게 다 니 배란 말이야?

<만사마>

윤성환이 강의를 하는 도중에 학생들에게,

윤성환 : 어제 (학원) 땡땡이 치고 성형수술 한 놈 누구야?

김정승 : (방청객 중 한명을 가리키면서) 얘요.

윤성환 : (방청객의 얼굴을 보고) 다시 해.

<퀴즈야 놀자>

최승태 : 말이 살찐다는 가을입니다. (간호사 분장을 한 문세윤을 가리키면서) 그런데 우리 막내딸은 사계절이 늘 가을인가 봐요.

문세윤 : 맞아요.

문세윤이 스피드퀴즈에서 다른 사람들이 맞히지 못하자 그들을 때린다. 이때 진행자 최승태가 “돼지 같은 엉덩이로 자꾸 사람을 때려요”라며 문세윤을 밀친다.

위 내용은 모두 뚱뚱하고 못생긴 사람에 대한 조롱이 담겨 있음.

•적용조항 : 외모차별 ②

3. 성폭력/성희롱

1> 가이드라인

3. 성폭력/성희롱

① 방송은 여성에 대한 폭력, 성희롱, 성폭력을 긍정적으로 묘사하지 않으며, 부득이하게 이를 묘사할 때에는 피해자의 인권을 반드시 고려한다.

② 방송은 프로그램내에서 출연자 및 시청자를 성희롱하는 행위 및 언어를 포함하지 않는다.

2> 위반 사례

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 25.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <외인구단>

장동혁이 어떤 개그를 하자 이수근이 관객을 보면서 “전혀 유치하지가 않아(…)젖소부인이 소젖을 움켜잡고 박장대소 하겠는걸”이라고 말함. 이는 여성의 신체적 특성을 웃음의 소재로 삼아 희롱하고 있음.

•적용조항 : 성폭력/성희롱 ②

•방송프로그램 : MBC <웃으면 복이와요 > (2005. 9. 15. (목) 19:20~20:20)

•문제내용 : <부르스>

마술을 잘한 문용현의 엉덩이를 전환균이 두르리면서 “오 이 탱탱한 느낌”이라고 하자 문용현이 “야 나 쉬운남자 아니다”라고 함.

이는 프로그램내에서 출연자가 다른 출연자를 성희롱하고 있음.

<오! 짜장>

여자로 분한 양헌을 전환규가 막다른 골목으로 밀어넣고 성폭력을 하려고 엉덩이를 만지면서 “오~탱탱한걸”이라고 함. 슈퍼맨, 김두환, 맥가이버 등이 나타나지만 양헌을 구해주지 않고 그냥간다. 양헌은 성폭력범으로 분한 전환규에게 끌려감.

위내용은 코미디 소재를 남성과 여성으로 분한 남성에 대한 성폭력으로 삼고 있으면서 결론을 성폭행 당하러 끌려나가는 것으로 하여 범죄를 정당화 하고 있음.

•적용조항 : 성폭력/성희롱 ②

4. 가족의 다양성 훼손

1>  가이드라인

4. 가족의 형태의 다양성 및 구성원의 평등 훼손

① 방송은 독신, 한부모, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고, 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 부부간의 관계를 묘사할 때, 한 쪽이 일방적으로 다른 한 쪽에게 복종하는 모습만을 보여주지 않는다.

2> 위반 사례

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  :  김배득 집 거실에서 자경과 배득이 몸싸움하면서,

배득 : 청하는 톱스타고 너는 분장사야! 니가 애미가 있어! 애비가 있어!

자경 : 이집 나갈께요...그러니까...

배득 : 기껏 핏덩이 키웠더니 나가겠다? 전생에 고 따위로 살았으니 이 모양 이 꼴이야!

위 내용은  입양아에 대한 비하를 바탕으로 입양가족을 부정적으로 그리고 있음.

•적용조항  :  가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 훼손 ①

•방송프로그램  :   SBS <하늘이시여> (2005. 9. 17.(토) 20:45~21:45)

•문제내용  :  미향집 안방에서 강동춘이 어지러 놓은 옷을 정리하는 미향과 이리의 대화 중에서, (중략)

미향 : 이리야 나 이혼할까?

이리 : 이혼하면 엄마 뭐 속시원한 거 있어?

미향 : 속상해 미칠꺼 같으니까 이혼하고 우리끼리 속편하게 살면 좋겠다.

이리 : 속 편할려면 돈이 있어야 돼... 돈...아빠가 재산 딱 갈라서 위자료 줄 꺼 같애? 안줘...얼마나 짠돌인데..

미향 : 법적으로 청구하지..가사노동 쳐주는 거 있잖아...

이리 : 그게 몇푼이야...앞으로 우리들 결혼도 해야하구...돈 들어 갈 때 어마어마하다...

미향 : 니 삼촌 잘버는데 뭐...

이리 : 엄마! 엄만 이제껏도 참았어...우리 어째든 외형적으론 치과의사 아버지에...톱 탤런트 삼촌에...예리 아나운서에 남들한테 뭐 빠지는 거 있어?..정말 비둘기 꾸꾸르 잘 나갔구...행복한 집이지...이 상태에서 우리 결혼하는 거 하구...엄마 이혼딱지 단거하구...앞으로 배우자 만나는 조건...하늘과 땅이야...

미향 : 엄마 행복보다 니들 장래가 더 중요하다구?

이리 : 우리 보랏빛 장래가 바로 엄마 행복이지...

미향 : 됐어 나가!

이리 : 에이 엄마 모든 건 마음먹기 나름이다

미향 : 다 컸겠다, 건강하겠다, 부모 이혼했다고 뭐 배우자 못 만나?

이리 : 누가 못 만난데...질...퀄리티가 떨어진다니까...으이그 옛날처럼 아빠가 손찌검은 안하잖아...그것만도 어디야...그리고 옷 좀 찾아달라면 얼른 들어와서 찾아주면 되지...난 엄마도 어쩔 땐 답답해...아빠 성격 몰라? 하루 이틀 겪어?

미향 : 됐어 그래 가재는 게 편이고 초록은 동색이지...나만 실수고 잘못이구...

위 내용은 이혼여성에 대한 비하 및 이혼 가정에 대한 비하가 담겨 있음.

•적용조항  :  가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 훼손 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 18.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  :  배득집 거실에서 자경이 밥을 먹고 있고 배득은 그런 자경에게 청하일에 대해 자신의 입장에서 그럴 수밖에 없었다며 하는 대화 중에서,

배득 : (자경에게) 니 팔자를 봐라...내 팔자도 만만치 않지만...넌 절대 남편 복 없는 애야...말있어...부모복 있어야 남편복 있고 자식복 있다고...낳아서 버려진 니 운명부터 벌써 평탄하길 글렀다니까...분수 아닌 걸 욕심내고 탐내면 그나마 가졌던걸 다 잃는 수 있구...

위내용은 입양아에 대한 부정적인 묘사를 통해 입양 또는 고아인 사람을 비하하고 있음.

•적용조항  :  가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 훼손 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 24.(토) 20:45~21:45)

•문제내용  : 배득의 집에서 배득이 자경이 한테 빚진 것에 대해 추궁을 받자 마음대로 하라면서 부엌으로 나와서 자경에게 들으라는 듯이 혼자말로 - 핏덩이 공부시켜 길러줬더만...머리검은 짐승은 거둬 줄 필요가 없어...말짱 소용없는 짓이야...

위 내용은 입양에 대한 부정적인 묘사로 입양아를 비하하고 있음.

•적용조항  :  가족 형태의 다양성 및 구성원의 평등 훼손 ①

5. 성차별적 언어

1> 가이드라인

5. 성차별적 언어

① 방송진행자나 출연자들은 방송에서 특정 계층, 인종, 성별, 지역을 비하하거나 차별하는 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.

2> 위반 사례

•방송프로그램 : KBS2TV <개그콘서트> (2005. 9. 18.(일) 21:00~22:00)

•문제내용 : <고마워요>

노점상과 철거반의 이야기인데 철거반 이광섭이 노점상 김기열에게 “당신 이런식으로 장사해서 조상들 보기 부끄럽지 않아요?”라고 묻자 김이열이 “부끄러워요, 사실 많이 부끄러워요”라고 대답함. 위 내용은 노점상을 ‘부끄러운 일을 하는 사람’으로 비하하고 있음.

•적용조항  : 성차별적 언어 ①

•방송프로그램  :  MBC <뉴스데스크> (2005. 9. 23.(금) 21:00~21:50)

•문제내용  :  <성매매 온상>

앵커： 성매매특별법이 시행된 지 오늘로 꼭 １년이 됐습니다.

경찰의 단속이 강화되면서 집결된 형태의 윤락업소는 많이 줄었지만 대신 숙박업소 등에서의 음성적인 성매매가 기승을 부리고 있다고 합니다.

남상호 기자입니다.

기자：(중략) ７만원의 화대 가운데 여성들이 실제 손에 쥐는 돈은 ２만원 가량.

나머지는 알선업자와 숙박업자들의 몫입니다.

“윤락”은 ‘윤리적으로 타락한’이라는 뜻으로 성매매여성을 비하하는 말이며 “화대” 또한 ‘옷을 벗기는 값’이라는 뜻으로 성매매여성을 비하하는 말임.

•적용조항 : 성차별적 언어 ①

•방송프로그램 : MBC <일요일 일요일 밤에> (2005. 9. 11.(일) 18:00~19:50)

•문제내용 : ‘리얼 서바이벌 추격남녀’ 코너에서 윤정수가 김진을 몽둥이로 때려잡겠다고 이야기하면서 머리를 때리는데도 김진이 저항을 하지 않자 자막으로 “평화를 사랑하는(?)미스 김, 평화주의자 미스 김(?)은 과연 버틸 수 있을까?”라고 하면서 “미스”라는 성차별적 언어를 사용함.

•적용 조항 : 성차별적 언어 ①

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  : 김배득 집 거실에서 자경과 배득이 몸싸움하면서

배득 : 청하는 톱스타고 너는 분장사야! 니가 애미가 있어! 애비가 있어!

자경 : 이집 나갈께요...그러니까

배득 : 기껏 핏덩이 키웠더니 나가겠다? 전생에 고 따위로 살았으니 이 모양 이 꼴이야!

위 내용은  분장사 계층을 직접적으로 비하하고 있음.

•적용조항  : 성차별적 언어 ①

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 5.(월) 9:30~10:30)

•문제내용 : 초대손님 손미나 아나운서의 동료 홍소연 아나운서가 인터뷰에서 .“로리타안이라고 작곡가 안익태선생님의 미망인이죠, 부인을 찾아갔었어요” 라고 말하여 ‘미망인’ 이라는 성차별적 언어를 사용함.

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램 : KBS2TV <이홍렬, 박주미의 여유만만> (2005. 9. 6.(화) 9:30~10:30)

•문제내용 : 연예뉴스에서 탤런트 장나라가 “저희 신랑(극중 신랑역 류시원을 가리킴)도 좀 전에 여직원들과 즐거운 시간을 보냈기 때문에 상관 없어요” 라고 말하여 ‘여직원’이라는 성차별적 언어를 사용함.

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS  <8시뉴스>  (2005.  9.  10.(토)  20:00~20:40)

•문제내용  :  <아줌마 특공대원>

앵커 : 10미터 높이에서 외줄타고 내려오기, 테러리스트 제압 등, 건장한 남자도 견디기 힘든 업무를 훌륭하게 수행하는 주부 경찰 특공대원이 있습니다. 오늘(10일) 테마기획에서 조지현 기자가 만났습니다.

기자 : 세계대회를 3번이나 제패한 국가대표 태권도 선수 출신이지만, 홍일점이라는 사실에 어깨가 무겁습니다.

위 내용은 전문 특공대원을 ‘아줌마‘ 또는 ’주부‘라는 용어를 수식어로 사용하여 전문성을 약화시키고 있음.

•적용조항 : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 8.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <버려>

할아버지 중 한명인 김재우가 전화를 하면서 “미스김”이란 성차별적인 호칭을 씀

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 15.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <만사마>

국사 문제의 답이 장보고였는데 강사 윤성환이 “장보고라는데 미스고 누구야?”라고 하면서 “미스”라는 성차별적 언어를 사용함.

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS <웃음을 찾는 사람들> (2005. 9. 22.(목) 23:00~24:50)

•문제내용  :  <버려>

할아버지 중 한명인 김재우가 자동차 와이퍼를 들고 “꽃다방 미스김이나 갔다줘야 겠다”라고 하면서 “미스”라는 성차별적 언어를 사용함.

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS <하늘이시여> (2005. 9. 11.(일) 20:45~21:45)

•문제내용  : ① 김미향 집 거실에서 미향과 배득이 자경과 청하사이를 의심하는 대화 중에서,

배득 : 생각해봤는데 언니가 오바하는거 아냐? 기집애 고게 얼마나 야물딱진데...

미향 : 여자는 솔직히 요물아냐.

배득 : 언니나 요물과지 나는 순진과다.

미향 : 요물 아니면 너 왜 춤추러 다녀?

배득 : 내가 남자 만날려구 다녀? 말 그대로 춤이 좋아서 다녀...그리고 요물에 춤을 끌여다 붙여 별개구만...(중략) 예리 진작 일찌감치 보내야 돼...하나라도 치워야지... 만약 노처녀 노총각으로 늙어봐...

② 김미향집 거실에서 김미향 김배득 김청하 셋이서 자경에 대한 대화 중에서,

배득 : 그게 알고 보니까 아주 요물이네~왜 날 째려봐 내가 그렇게 시켰어?

미향 : 맨날 춤에 빠져서 의붓딸년이 지 잘난 동생 후려내는 줄 모르구...(중략)

배득 : 과부됐다고 무시야...

미향 : 과부되기 전에 너 똑바로 한거 뭐있어!

위 내용에서 여성을 “요물”로 비하하는 단어를 사용하였고, “과부”라는 성차별적 용어를 사용함.

•적용조항  : 성차별적 언어 ②

•방송프로그램  :  SBS <김승현 정은아의 좋은아침> (2005. 9. 23.(금) 9:30~10:40)

•문제내용  :  가게에서 여동생과 장난을 치는 아내(희순)의 화면이 나가면서 ‘옛날에 여자 셋이 모이면 접시가 깨지고 다섯이 모이면 집이 무너진다고 했는데 지금 희순씨네 가게가 무너지기 일보 직전이다.’라는 나레이션을 김승현이 함.

위 내용은 여성들 간의 대화를 비하하는 말임.

•적용조항 : 성차별적 언어 ②

❺

성평등적 관점의 방송심의 가이드라인

<성평등적관점의 방송심의> 가이드라인

이 책에 실린 <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>은 2004년 <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인>을 2005년 전문가 회의와 자문을 거쳐 방송심의 시 적용하기 쉽게 개정한 것이다.

1. 성역할 왜곡

① 방송은 성역할 고정관념을 조장하는 아래와 같은 내용을 다루지 않는다.

가. 남존여비, 남아선호, 여성비하, 가부장제를 강화시키는 내용

나. 순결의 주체를 여성으로만 국한시키는 내용

다. 가사노동을 평가절하하거나 전업주부를 과소평가하는 내용

라. 사회적 직업을 가진 여성에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

마. 사회적 직업과 권력을 가지지 못한 남성을 무시하거나 이들에 대한 부정적인 고정관념을 조장하는 내용

바. 여성을 남성의 단순보조나 부속물로 취급하는 내용 혹은 그렇게 보이도록 하는 내용

② 방송은 여성을 성적 대상으로만 부각시키지 않는다.

특히 여성을 단지 남성을 유혹하거나 성적인 자극을 불러일으키는 존재로만, 또는 단순히 시청자의 눈요기감으로만 출연시키지 않는다.

③ 방송은 프로그램 내에서 남녀진행자 및 남녀출연자, 인터뷰 대상자의 역할 및 성비의 균형을 기하기 위해 노력한다.

2. 외모차별

ⓛ 방송은 출연자의 외모를 미화시켜 외모지상주의를 조장하지 않는다.

② 방송은 출연자의 외모를 조롱 또는 혐오의 대상으로 삼거나 그와 관련된 언어를 사용하지 않는다.

3. 성폭력/성희롱

① 방송은 여성에 대한 폭력, 성희롱, 성폭력을 긍정적으로 묘사하지 않으며, 부득이하게 이를 묘사할 때에는 피해자의 인권을 반드시 고려한다.

② 방송은 프로그램내에서 출연자 및 시청자를 성희롱하는 행위 및 언어를 포함하지 않는다.

4. 가족의 다양성 훼손

① 방송은 독신, 한부모, 이혼가족, 재혼가족, 동성가족, 입양가족 등 다양한 가족의 형태를 인정하고, 특정한 가족의 형태를 부정적으로 그리거나 이에 대해 부정적인 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 부부간의 관계를 묘사할 때, 한 쪽이 일방적으로 다른 한 쪽에게 복종하는 모습만을 보여주지 않는다.

5. 성차별적 언어

① 방송진행자나 출연자들은 방송에서 특정 계층, 인종, 성별, 지역을 비하하거나 차별하는 언어를 사용하지 않는다.

② 방송은 미망인, 미스, 올드미스, 여사, 과부, 여류, 출가외인 등 가부장적이거나 성차별적인 단어(혹은 어휘, 혹은 표현)를 사용하지 않는다.

❻

부록 - 2005 주요 모니터보고서

우물에 갇힌 여성이야기, <올드미스 다이어리>

한국여성민우회 미디어팀 모니터분과

<올드미스 다이어리>의 1차 모니터 이후....

<올드미스 다이어리>는 서른 한살의 주인공들을 통해 연애와 사회생활에서 부딪치는 고정관념에 대해 분석하고 ‘남녀’간의 또는 ‘세대’간의 이해에 도움이 되고자 기획되었다. 그러나 이러한 기획의도와는 달리 웨딩드레스를 입은 세명의 비혼여성을 주인공으로 내세우면서 결혼을 그녀들의 최고의 목표로 설정하는 고정관념을 뛰어넘지 못하는 한계를 보이고 있다.

이 보고서는 이러한 내용에 대한 개선을 촉구한 2004년 12월 29일의 1차 보고서 이후 <올드미스 다이어리>에 대한 2차 보고서이며 2차 보고서를 위해 2005년 1월 3일에서 11일까지의 1단계, 2005년 1월 31일에서 2월 4일까지 2단계 모니터를 하였다. 이를 통해 1차 모니터보고서 이후 이 시트콤에 나타난 변화를 살펴보면 다음과 같다.

우선 첫 번째 특징은 여주인공 최미자의 ‘하루건너 보던 선’과 관련된 에피소드가 많이 줄었다는 것이다. 이런 변화는 긍정적이라고도 할 수 있겠으나 최미자가 주변 남성들과 로맨스 관계로 얽히면서 자연스럽게 줄어든 것으로 이 시트콤의 결혼지상주의적 관점이 근본적으로 변한 것은 아니었다.

두 번째는 캐릭터의 변화이다. 초기 남자친구가 없다는 사실, 결혼을 못하고 있다는 사실에 자신감 없는 태도로 일관하며 직장생활의 무능력까지 보여주던 최미자 캐릭터가 이전의 나약함에서 벗어나 좌충우돌형의 캐릭터로 변모된 모습을 보인다. 그러나 이런 변화가 궁극적으로 ‘똑똑한 최미자’를 그리고 있진 않다. 그녀는 여전히 눈치 없고 맹하고 무능력하다. 한편 남자친구가 있는 김지영은 다소 순종적인 모습을 보였었으나 남자친구의 실수를 빌미로 강하고 센 여성으로 급격한 캐릭터 변화를 보이고 있다.

이런 변화에서 이 시트콤의 세 여성은 여전히 현대 여성들의 소리를 적절히 담아내지 못하고 있다. <올드미스 다이어리>의 첫째도 결혼, 둘째도 결혼, 셋째도 결혼이라는 기본 테마가 캐릭터의 유연한 변화, 여성소재 에피소드에 근본적 한계를 지우고 있기 때문이다. 또한 핵심인물 최미자는 직장생활에서의 무능력, 무고민에서 크게 벗어나고 않고 있고, 다른 두 명은 직장 내 고민이 드러나지 않아 마찬가지로 현대여성을 적절히 그리고 있지 못하다.

여성에 대한 왜곡된 시선, 여전한 고정관념

1) 캐릭터를 통해보는 여성에 대한 왜곡

<올드미스 다이어리>에는 세 명의 직장여성이 등장한다. 성우이자 라이오 DJ 최미자, 라디오 엔지니어 김지영, 인테리어 디자이너 오윤아가 그들이다. 직종을 보면 쉽사리 전문직임을 알 수 있다. 그러나 전문직종에 종사하는 이들이 직장에 대한 어떤 고민도 털어놓는 경우는 거의 없다.

최미자는 남들이 부러워할만한 직장을 가졌지만 본인은 무능한 DJ로 취급받고 있고 그럼에도 이런 처지를 극복하기위한 어떤 개선노력도 기울이지 않는다. 지각을 자주하기 때문에 직장에서의 신뢰가 떨어지지만 지각하지 않기 위해 노력을 기울이지 않는 그녀이다. 그러나 이런 그녀의 무능함은 다른 대상을 비난함으로써 프로페셔널하지 않은 여성직장인에게 면죄부를 준다. 직장상사 지PD가 그 대상인데, 지PD의 그녀에 대한 비판들을 겸허하게 받아들이고 개선하려는 의지 없이 단지 ‘싸가지’ 없고 인간성이 덜된 직장상사의 비난정도로 돌려버리는 것이다. 지PD의 ‘싸가지’ 캐릭터는 못된 직장상사에게 당하는 최미자에게 연민적 설정을 위한 카드임과 동시에 또한 최미자를 살리는 흑기사의 역할도 한다.

이제까지의 에피소드에서 성우 최미자가 DJ에서 교체될 두 번의 위기가 있었다. 첫 번째는 최미자가 위기에서 눈물을 보임으로써 지PD의 동정심으로 구출되었고(1차 보고서), 두 번째는 이번 모니터 기간 중 1월 31일 ‘안녕이란 말이 끝이 아님을..’ 에피소드에서 등장하고 있다. 지PD가 TV로 옮겨갈 상황에서 후임PD가 올 때 평가가 좋지 않던 최미자를 상사가 교체하고 싶어 하는데, 최미자에게 연애 감정을 가지고 있는 지PD가 ‘그녀를 그만두게 하면 자기도 그만 두겠다’ 는 의지를 보여 결국 그녀는 위기를 모면한다. 이렇게 됨으로써 그녀의 직장생활 두 번의 위기는 자신의 주체적 노력에 의해서가 아니라 지PD란 남자상사의 연민, 사랑으로 지켜진다. 여성이 직장에서 살아남은 방식이 이성애에 기댄 가장 안좋은 형태가 된 것이다. 그럼에도 최미자의 고민은 ‘싸가지 상사가 의외로 자신을 배려하는 인간적인 사람’ 임을 깨닫는 정도에 머물고 있다. 자신의 능력이 아닌 남성상사의 힘으로 자리 보존한다는 사실에 무능력한 자아에 대한 고민은 어디에도 존재하지 않는다.

최미자와 같은 직장에 다니는 김지영은 최미자처럼 무능하다고 찍힌 여성은 아니지만 이 여성 역시 엔지니어로서의 자기 정체성이 의심스럽긴 마찬가지이다. 급변하는 방송환경 속에서 자신을 발전시키려는 노력과 고민 없는 그녀의 관심사는 오로지 친구와 애인뿐이다. ‘전문직장인’ 김지영을 가장 이해하기 힘들었던 내용으로 엔지니어인 그녀가 비디오 플레이시키는 법도 몰라 남자친구에 의존하였던 에피소드이다(1차 보고서).

한편 세 여성 중 가장 능력 있어 보이는 오윤아는 정작 말뿐이고 직장생활이나 자신의 일에 대한 어려움이 잘 드러나지 않고 있다. 결국 <올드미스 다이어리>에 나타나는 세 직장여성은 남성의존적이고 직업의식 없는 왜곡된 여성상의 표본이다.

2) 에피소드에서 드러나는 여성에 대한 왜곡

직장여성에 대한 왜곡된 시선이 구체적으로 에피소드를 통해 나타난 예는 1월 4일 ‘사랑합니다, 사랑합니다, 사랑합니다’ 편이다. 최미자, 김지영이 다니는 라디오 방송국에 경력이나 능력이 앞선다고 인정받고 있는 여성이 단지 아기엄마라는 이유로 실장이 되지 못한다. 이에 최미자는 지PD에게 항의를 하지만 출산을 하고 바로 복직한 여성은 직장인으로써 역할보다 엄마로써의 역할이 더 어울린다며 임명을 철회하지 않는다. 결국 이 여성은 아이엄마로써의 본업에 충실하겠다는 말을 남기고 직장을 그만둔다.

이는 여성이 육아의 주체이며 직장일 보다는 육아를 더 잘 한다는 남성의 시각에 부합하는 해결방법으로 전통적인 성역할을 고정시키는 근본적인 문제를 드러낸다. 특히 문제의 발단이 되고 있는 여성은 “아이와 직장의 경중을 따지는 것은 왠지 아이에게 미안하다”라고 함으로써 육아와 사회생활을 양립 불가능으로 설정하고 이를 선택의 대상으로 바라본다. 또한 “사회에서 성공한 여성은 집에 유모, 가정부, 가정교사를 두고 있어서 자신이 육아를 책임지지 않았기 때문에 가능하다. 나는 그럴 경제적 능력이 없으므로 일을 그만두고 아이를 돌보아야 한다”라고 하면서 모든 결혼한 직장여성이 스스로 아이를 돌보지 않는다고 일반화 시켜 그들을 왜곡하고 있다.

이렇듯 <올드미스 다이어리>는 여성들의 입을 통해 육아의 책임을 전적으로 여성의 몫으로 돌리고 있으며 결혼한 직장여성에 대한 패배적이고 회의적인 편견을 고스란히 담아 보여주고 있다.

또한 이 시트콤은 결혼한 직장여성 뿐만 아니라 소위 “아줌마”라 불리우며 우리사회의 폄훼의 대상으로 전락한 전업주부에 대한 편견도 함께 드러내고 있다.

1월 10일 ‘승부사들’ 편을 보면 주인공 세여성은 헬스클럽의 아줌마들과 어울리지 않는다. 왜냐하면 그들은 ‘무질서하고 뻔뻔하고 너무 시끄럽기’ 때문이다. ‘동물들이 배설물로 영역표시를 하면 아줌마들은 목소리로 영역표시를 한다’고 하며 전업주부 여성을 동물과 비교하여 비하하고 있다.

이 에피소드는 결론에서 아줌마들과 잘 어울리는 주인공의 모습을 보여주고 있지만 과정에서 아줌마에 대해 드러내는 편견들은 부정적인 기혼여성의 모습을 상쇄시키지 못하고 오히려 강화시키고 있다.

위의 예와 같은 여성소재들을 <올드미스 다이어리>에서 끄집어낸 노력은 좋았다는 긍정적인 평가를 내릴 수 있으나 불행히도 이를 풀어내는 과정에서 사회적 편견을 덧붙여 여성에 대한 왜곡과 편견이 더욱 심화되는 결과를 낳았다.

여성에게 결혼우위의 법칙은 여전히 유효하다?!

<올드미스 다이어리>는 기획의도에서 주인공 서른한살 싱글여성들은 절대 독신주의자는 아니나 시집 못간 우울한 노처녀들도 아니고, 자기가 만족스러운 삶을 살려고 하다보니 그렇게 되었다고 설명하고 있다. 그러나 정작 이 시트콤에 보이는 여성들은 결혼에 얽매인 우울한 비혼녀의 모습을 자주 보이고 있어 쿨한 독신녀와는 거리가 멀게 묘사되어 왔다.

이점은 1차 보고서에서도 누누이 지적된 것으로 2차 보고서의 모니터 기간에도 역시 ‘결혼지상주의'는 드러나고 있다. 아래 예들을 통해 결혼지상주의를 재생산하는 방식이 얼마나 포괄적인지를 보게 될 것이다.

1월 3일 ‘제인생이 잘 풀리겠습니까?’편에서 최미자가 우연히 점을 보게 되었는데 ‘결혼운이 안보인다, 운이 지나가 버렸다’는 말에 절규하고 여러 곳을 전전하며 점을 보러 다니는 이야기가 이어진다. 친구들 또한 ’미자 결혼 못하면 어떡하냐‘고 걱정한다. 이어 1월 5일 ‘사랑도 타이밍이다’ 편에서는 세 할머니의 연애시절의 일화를 통해 결혼한 상대를 만나게 되는 중요성을 강조하고 있다. 김영옥할머니는 ‘시집들가, 재밌어, 내가 보장할게’ 라고 말한 후 ‘시집을 안가는 것’ 이라고 얘기하는 손녀딸과 친구에게 ‘안가는거나, 못가는거나(같은거지)’ 라며 선택적 비혼을 부정하고 있다. 이런 사고는 세여성과 세대간 충돌을 가져오는 원인이 되지 않고 어른의 가르침으로 이해되어 결국 결혼의 필수성이 강조되는 상황으로 흘러가 버린다.

또한 <올드미스 다이어리>의 결혼지상주의 에피소드는 세명의 여성 주인공을 중심으로만 이루어지는 것은 아니다. 결혼을 한번도 한적이 없는 셋째 할머니와 누나가 없는 매형집에서 주부처럼 살고 있는 우현도 어떻게든 결혼을 시키기 위해 주변에서 노력한다.

이처럼 나이 고하에 상관없이 일단 결혼한 경험이 없는 모든 대상은 ‘결혼’범주에 들어가야 하고 결혼하여 꾸리는 가족은 보수적인 가치를 반영한다.

우현이 선본 2월 2일 ‘그것이 알고싶다’ 에피소드에서 그는 첫째 할머니가 주선한 선자리에 연이어 나가면서 할머니들이 조언으로 상대 여성과 잘되는 듯 했으나 본인이 거절했다는 말에 매형(최부록)은 이유를 묻는다. 우현은 ‘세 할머니를 모시고 매형과 함께 살아야하는데 그 여자가 싫다고 했다’고 말하고 이에 부록은 ‘기특한 생각’이라고 감격해하며 칭찬한다. 이 에피소드는 일단 결혼지상주의라는 <올드미스 다이어리>의 원칙과 함께 더 나아가 여성에게 결혼을 통해 사돈댁 세할머니와 매형 등 어른을 모시며 살 것을 요구하는 가부장적 이데올로기를 확대 재생산 하고 있다. <올드미스 다이어리>는 이렇듯 결혼은 모든 세대와 인물에 필수적 가치이다. 결혼이 언급되는 에피소드마다 결혼의 절대성으로 귀결되는 내용들은 결국 여성의 현실을 왜곡하고 그 왜곡된 가치를 반복적으로 보여줌으로써 잘못된 고정관념을 재생산하는 결과로 나타난다.

나가며

여성들이 비혼을 꺼리지 않는 사회분위기는 비혼녀의 증가를 가져오고 비혼녀에 대한 사회적 시각의 변화를 동반하고 있다. 그러나 현재 <올드미스 다이어리>는 결혼을 필수적으로 보고 있지 않거나 직장생활을 통해 자아를 실현하려는 많은 여성을 보고 있지 못하다. 과거의 여성상에서 크게 벗어나고 있지 않으며 더욱이 세할머니를 통해 전통적 가치를 끊임없이 설득하고 있다. 여기에 다만 조금 더 연애에 솔직해진 젊은 여성들이 있을 뿐이다.

최근 <올드미스 다이어리>는 시청률이 조금씩 상승하고 있다. 싸가지 없는 남자의 순정적 사랑 지현우(PD), 눈치 없고 맹하나 귀여운 여성으로 포장되어있는 최미자, 그리고 능력 있는 변호사 김정민으로 이어지는 삼각관계가 본격화되었기 때문이다. 사랑받는 캐릭터 최미자의 둔하고 똑똑치 않은 면은 남성들이 바라보기에 ‘귀여운 여인’ 으로 그려지면서 선볼 필요 없는 최미자를 만들어냈지만 이 이야기의 귀결이 의심할 것 없이 ‘결혼’이 될 것임은 명백하다.

우리는 <올드미스 다이어리>에 나타나는 캐릭터들이 현실에서도 충분히 있을 법하다는 것을 부정하는 것은 아니다. 그러나 1차 모니터 보고서에서도 밝혔듯이 이러한 <올드미스다이어리>가 공영방송 KBS에서 방송되어 좀더 왜곡된 여성상으로 확대 재생산 되고 있다는 것이 심히 우려스럽다.

이에 여성에 대한 왜곡된 인식과 희화화, 결혼지상주의 이데올로기 확산에 앞장서고 있는 <올드미스 다이어리>의 구태의연한 내용의 전면수정을 요구하며 빠른 시일 내에 현대여성의 다양한 모습과 고민을 담아낼 수 있는 시트콤으로 거듭나길 바란다.

<정보토크 팔방미인>...절반의 성공에 대하여...

-MBC 주부대상 정보토크프로그램 <정보토크 팔방미인> 모니터 보고서

한국여성민우회 미디어팀 모니터분과

오전 시간대 주부대상 토크프로그램은 오랜 세월 연예인의 개인소사, 신변잡기 등의 사생활을 듣는 시간으로 할애해왔다. 이러한 프로그램은 시청자 단체를 중심으로 전파낭비라는 비판을 받아왔다. 그럼에도 대표적 연예인 토크프로그램인 SBS <김승현 정은아의 좋은아침>은 장수프로그램이 되었고, 동시간대 KBS2 <이홍렬, 박주미의 여유만만>도 같은 포맷을 여전히 유지하고 있다.

그러나 두 방송사에 비해 MBC는 다른 시도들을 보였는데, <임성훈과 함께>-<이현우, 최은경의 좋은예감(2004)>-<사람향기 폴폴(2004-2005)>로 이어지는 방송프로그램 변화에서 연예인 출연자를 지양하고 일반 출연자들이 등장하여 다른 방송사와의 차별성을 시도한 것이다. 그러나 연예인이 출연하지 않았을 뿐 방송되는 내용들은 집안의 대소사 등의 사적 잡담과 다이어트를 비롯한 미용관련 내용들이 많아 시간 때우기 토크프로그램이라는 불명예를 벗는 데는 한계를 보였다. MBC의 이런 파란만장한 시도와 변화를 통해 올해 봄 개편부터 편성된 프로그램이 <정보토크 팔방미인>(이후 팔방미인)이다.

2005년 4월 25일 시작하여 한달이 된 <팔방미인>은 본격 주부대상 정보토크쇼, 쌍방향 토크쇼를 표방하고 있어 확실히 이전 MBC 주부대상 토크프로그램이나 타방송사의 동시간대 프로그램과는 차이를 보이고 있다. 내용 또한 과거 주부대상의 ‘정보’로 항상 등장하던 인테리어, 다이어트, 요리라는 틀을 조금은 극복하여 다양한 내용들을 선보이고 있다.

이에 한국여성민우회는 <팔방미인>의 새로운 시도에 주목하여, 주부대상 정보프로그램으로서 걸 맞는 내용이 방송되고 있는지 살펴보기위해 5월 2일에서 5월 17일까지 이 프로그램을 모니터하였다.

1. <팔방미인>의 다양하고 진보된 이야기들

과거 연예인들의 그렇고 그런 넋두리에 비해 정보토크가 성공하지 못했던 이유는 바로 정보의 현실적 유용성과 시청자와의 공감대 형성의 실패에 있었다. 따라서 <팔방미인>의 성공여부는  현실적으로 유용한 정보를 어떤 방식을 통해 전달하며, 시청자와의 공감대를 어떻게 확보하느냐에 달려있다.

<팔방미인>의 아이템을 살펴보면 ‘생활의 발견 X파일’, ‘마중물카페’, ‘달려라 팔방미인’의 기획기사, ‘주부가 말한다’, SMS 문자서비스를 활용한 쌍방향성 추구 등을 들 수 있다.

‘생활의 발견 X파일’은 시청자들이 직접 가사의 도움이 될 아이디어, 즉 숙취에 좋은 달걀(5월 9일), 탄냄비의 냄새제거 방법(5월 10일), 바닷물로 밥 짓는 방법(5월 12일), 검게 변한 은수저를 립스틱으로 닦아 제거하는 법(5월 13일) 등을 소개한다. 신청자로는 초등학교도 있었고(5월 17일), 또 소개할 때 홈페이지에 올라온 시청자들의 아이디어도 같이 소개하여 참여율을 높이고 있다. 이런 방식은 시청자참여를 높여 제목그대로 생활의 발견이 되고 있고 살아있는 정보를 얻을 수 있는 장점을 보인다.

다음 ‘마중물카페’는 화제의 인물을 만나는 코너이다. 출연한 게스트들은 스무살의 벤처 여사장 김가영씨(5월 9일), 다빈아빠 손영철씨(5월 10일), 불량주부 강희우씨(5월 11일), 지하철에서 시각장애인을 구한 한영규씨(5월 12일), 통통족 주부모델 전강미, 김수자씨(5월 16일), 암투병 중에도 학교수업을 진행하는 김익선선생님(5월 17일) 등 이다. 면면을 보면 출연자의 다양함을 볼 수 있는데 이중 육아와 가사를 잘하는 남자 손영철, 강희우씨의 출연과 통통한 주부모델은 의미 있는 초대였다 할 수 있다.

특히 5월 3일 52KG을 감량한 정찬민씨의 출연과는 대비되는 의미의 통통한 주부모델 전강미, 김수자씨의 출연은(5월 16일) 일방적인 외모지상주의에 새로운 분위기를 형성할 수 있는 시도였다. 이는 실제 게스트로 출연한 전강미, 김수자씨의 당당한 모습은 다이어트 때문에 고민하는 많은 사람들에게 희망적인 메시지를 던져준다.

세 번째, <팔방미인>은 방송 중 SMS문자로 들어온 의견을 자막으로 소개하고, 출연자에게 질의되기도 하는 등 쌍방향성을 추구한다. 이것은 시청자들을 방송에 참여시키고 같이 만들어가고 있다는 자부심을 느끼게 하여 적극 참여할 가능성을 높이는 시도이지만, 소개되는 시청자의견이 워낙 한정적이어서 쌍방향성의 취지를 살리기 위한 고민이 좀더 이루어져야할 것으로 보인다.

2. <팔방미인>은 변화하는 시대를 반영하고 있는가?

주부대상의 토크프로그램이 해결해야할 문제 중 하나가 구태의연한 아이템의 극복이라면, 또 하나는 시대의 변화와 다양성을 프로그램에 담아낼 수 있는 것인가에 있다. 즉 변화하는 가족상을 담아내며 성역할고정관념, 가부장제적 시각에서 벗어나 젊은 주부의 공감대를 이끌어낼 것인가, 또 현재 주부들의 다양한 스펙트럼을 담아낼 수 있을 것인가가 관건이 된다는 것이다. 한달간 방영된 <팔방미인>은 비록 만족스러울 정도는 아니지만 새로운 요구를 받아들이며 그 내용을 담아내려는 정보프로그램으로서의 역할을 어느 정도 하고 있다고 판단된다.

이런 경향성은 우선 남성을 다루는 아이템의 변화에서 찾아볼 수 있다. <팔방미인>은 많은 아이템을 남성에게 할애하고 있는데, 다뤄지는 내용들이 남편의 외도를 중심으로 다루던 과거와는 달리 아이양육과 집안 살림 잘하는 남자 등이 등장하고 있어 성역할고정관념을 희석시킨다. 예를 들어 5월 10일 ‘마중물카페’에는 홀로 아이를 양육하고 있는 다빈아빠 손영철씨가 출연하여 아이를 키우며 겪는 노하우를 들려주고, 5월 11일 역시 같은 코너에 불량주부일기 작가로 알려진 강희우(남)씨가 출연하여 집안일과 요리, 쓰레기 분리수거 등 집안일에 대한 자신만의 비법을 들려준다. 이 두 가지 내용은 성역할고정관념의 변화를 반영하는 것으로 이제는 많이 낯설지 않은 남성주부를 <팔방미인>이 관심을 기울인 결과라 할 수 있다.

이렇게 성역할에 자유로운 현대 남성상의 변화를 다룬 것이 한 축이라면 변화하는 가장, 아버지의 모습을 동정적으로 바라보는 것도 한 특징이다. 5월 17일 ‘2005년 중년남성 실태보고서’는 이를 잘 보여주고 있는데, 이 기획에는 경제적 능력의 쇠퇴로 이혼을 요구당하거나 아내의 폭력에 시달리는 남성이 등장한다. 이를 통해 사회경제적으로 어려움을 겪는 남성, 나락으로 떨어진 가장이 강조되어 연민과 동정심을 일으키게 한다. 아내가 남편의 정신적, 물리적 폭력에 시달리는 것보다는 훨씬 적은 수의 남성이지만 이제는 일부 남성이 가정 내에서 겪는 어려움도 무시할 수 없는 사회문제가 되고 있고 따라서 가정 내 남성과 여성의 역할을 현명하게 조정해야할 필요성을 제기시킨다.

그러나 이런 문제제기에도 불구하고 ‘가장의 권위가 무참히 무너지고 있다’는 식의 진행자 발언은 남성중심의 가부장제 위기에 대한 우려를 드러낸다. 이것은 가정위기를 해결할 긍극적 지향은 과거로의 회귀가 아니라 남성과 여성이 같이 행복해질 수 있는 가족상을 만드는 것이라는 사실이 간과된 결과이다.

마치며

평일 오전 시간대 주부대상 정보프로그램으로서의 차별성을 선언하며 출발한 <팔방미인>은 모니터결과에서 보듯이 다양한 시도로 일단 긍정적인 첫출발을 하였다고 할 수 있다.

첫 번째 긍정적 요소는 동시간대 타방송사의 주부대상 토크프로그램과의 차별성에 있다. 연예인들의 잡담으로 이루어진 타방송사의 토크프로그램은 이미 많은 비판을 받아왔으나 시청률 경쟁 때문에 SBS 뿐만 아니라 공영방송 KBS도 변하지 않은 포맷을 유지해왔다. 그럼에도 이번 MBC의 정보토크프로그램의 시도는 공익적 관점에서 타방송사의 토크프로그램과 구별되고 있으며 또 그 정착여부에 따라 다른 프로그램을 선도할 수 있기 때문에 더욱 의미가 크다고 할 수 있다.

두 번째 특징은 다소 백화점식의 아이템 구성을 보이고는 있지만 다양한 소재를 찾으려는 시도를 한 점이다. 이런 결과 과거 가족의 패러다임에서 바라보던 주부상에 얽매이지 않고 가족의 변화, 여성과 남성의 변화를 받아들이려는 노력을 보인다. 이것이 간혹 보수적인 잣대로 설명되는 한계도 보이지만 일단 시선을 확장했다는 점에서는 의미 있다고 할 수 있다.

그러나 이런 긍점점에도 불구하고 여전히 문제로 보이는 것은 아직도 많이 등장하는 다이어트 등 외모중심적 아이템이다. 또한 노화방지를 위해 금가루를 뿌려 목욕하는 장면, 키를 크게 하는 방법 등의 소개는 큰 키, 젊고 날씬한 몸에 대한 선호를 반영한 것이고 외모중심적 관점의 테두리 안에 있다고 보여져 아쉬운 부분이라고 할 수 있다.

또한 인테리어와 요리를 주요 소재로 다룸에 있어서도 종종 일반 시청자들과 괴리가 되는 내용이 소개되어 앞으로는 좀더 대중친화적인 인테리어와 요리가 소개되기를 기대해본다.

‘팔방미인’은 보통 이것저것을 척척해내는 사람을 말한다. 모처럼 시작된 정보토크프로그램에서 “수퍼우먼”을 연상시키는 이런 단어가 타이틀이 된 것은 유감스러운 일이다. 집안일도 육아도 직장일도 잘하는 여성은 보통주부들에게 요원한 꿈이다. 물론 남성에게도 마찬가지이다.

그럼에도 불구하고 <정보토크 팔방미인>을 신설한 MBC의 새로운 시도에 박수를 보내며 알차고 재미있는 정보프로그램으로서 자리잡아 타방송의 모범이 되기를 기대해 본다.

왕자의 퇴조?, 앞치마 두르는 남자들..

-방송3사 월화 미니시리즈 모니터 보고서

한국여성민우회 미디어팀 모니터분과

들어가며

2004년 방송은 파리를 드나들고, 동남아의 휴양지를 돌아다니는 왕자 캐릭터의 범람을 보여주었으나 2005년 들어 뚜렷한 변화를 보인다. 이것은 현재 트렌드인 코믹드라마를 통해 어깨에 힘주던 남성캐릭터를 유연하게 만들어 좀더 대중화된 남성의 출연을 이끌어내었다. 여성민우회는 이런 드라마 속 남성형의 변화에 주목하여 이를 이끌고 있는 방송3사 월화 미니시리즈 <불량주부>(SBS, 2005. 3. 21.～), <열여덟 스물아홉>(KBS2TV, 2005. 3. 7.～), <원더풀 라이프>(MBC, 2005. 3. 7.～)를 모니터하였다.

이 드라마들의 모니터 결과에서 나타난 특징은 우선 전업주부 남편 불량주부의 구수한(손창민 분)을 중심으로 결혼한 남성들이 보여주는 성역할 고정관념 상쇄이다. 현재 결혼한 남녀간의 성역할은 맞벌이 부부의 증가, 집안일에 대한 공유의식, 육아로 이어지며 성역할 공유로 변화되고 있다. 그러나 TV 드라마의 가부장적 성역할 고정관념은 현실 변화를 감지하지 못하고 기존 스테레오 타입의 답습에 머물고 있었는데 최근 드라마들에 남자주인공들이 앞치마를 입으며 이것이 상징하는 드라마의 성역할 고정관념을 뒤집는다. 또 하나의 특징은 성역할에서 자유로운 남성을 통해 여성과 동반자적 관계의 파트너형 남성을 자연스럽게 보여주고 있는 점이다.

그러나 현재의 트렌드가 계속 이어질지는 확신할 수 없다, <파리의 연인>팀이 준비하는 새로운 드라마가 준비되고 있어 여름을 기점으로 다시 백마 탄 왕자의 등장을 점쳐볼 수도 있기 때문이지만 모처럼 등장하는 망가지는 남자들을 보는 재미는 아직 유효하다.

집안일은 여성만의 전유물이 아니다...!!

TV드라마에서 오랫동안 성차별적 요소로 비판의 대상이 된 내용은 성역할 고정관념에 대한 것이다. 방송은 성역할 고정관념을 통해 여성에 대한 비하를 보여 왔는데, 하나는 전업주부인 여성이 등장한 경우, 집에서 하는 일은 ‘놀면서 하는 일’, ‘노는 일’이라는 고정관념을 통해 전업주부의 일과 전업주부를 비하하는 것이고, 또 하나는 맞벌이하는 여성임에도 가사일의 분배가 실질적으로 이루어지지 않아 어떤 경우에도 가사는 여성이 하는 일로 성역할을 고정하는 시각이다. 반면 현재 방송되고 있는 미니시리즈는 이런 성역할에서 다소 자유로운 남성캐릭터를 등장시키고 있다.

1) 30대 부부의 성역할 고정관념 바꿔보기-전업주부 남편 구수한 (SBS <불량주부>)

성역할 고정관념에 가장 큰 도전을 보여주는 캐릭터는 SBS의 <불량주부> 의 구수한이다.

이 드라마의 큰 특징은 기본 소재와 전개방향에서 남성과 여성의 기존 성역할을 뒤집어 보는 시도에 있다. 취업한 여성은 열성적이고 능력 있는 직장인의 가능성을 충분히 보여주고, 전업주부로서의 일을 시작한 남자는 시행착오를 거쳐 요리를 배우는 등 집안일을 잘하기 위한 노력을 보여준다.

또한 소위 남자의 일이라는 못을 박고 수도를 고치는 일에 서툰 구수한과 취업한 아내가 노숙자를 대상으로 능수능란하게 일을 하는 에피소드를 보여줌으로서 사실 성역할은 타고나는 것이 아니라 환경적 적응임을 잘 보여주어 기존의 고정관념에 새로운 시각을 제시하고 있다.

2) 20대 젊은 부부의 가사와 육아 (MBC <원더풀 라이프>)

<원더풀 라이프>는 사랑과 자녀애에 초점을 맞춘 20대 젊은 부부를 그린 드라마이다.

이 드라마의 초점이 사랑을 뒤늦게 깨달아가는 남편 한승완(김재원 분)과 아내 정세진(유진 분)의 이야기라 질투에 따른 다툼이 많지만 그럼에도 부분적으로 보이는 생활을 통해 최소한 신세대 부부답게 가사일과 양육을 분담하는 모습은 이전 드라마에서 보기 힘들었던 현실적 구성을 보인다. 아내가 전구를 갈아 끼고, 못도 더 박는 정도의 성역할고정관념의 상쇄도 보여 진다. 또 어렵게 공부하고 어렵게 일하게 되는 과정에서의 육아는 눈물겹게 힘들어 보이는데, 현실에서 실제로 학업이나 맞벌이하며 부부가 겪는 육아의 어려움이 그려진다 할 수 있다.

또 하나 이 드라마를 통해 눈여겨 볼 것은 아이 양육에서 모성애과 부성애를 어떻게 그려내는가에 있다. 애초에 임신을 하고 아이를 낳아 키울 동안 어린 남편에게 알리지 않았기 때문에 초기 남편이 아이를 부담으로만 느끼는 감정은 오히려 자연스럽다. 그러나 이후 아이를 같이 양육하기 시작하면서 아이에게 애정을 느끼기 시작한 남편은 점점 강한 부성애를 느낀다. 아이 없으면 못산다는 아내에게, 나도 마찬가지라고 말해줄 수 있는 정도의 남편은 이전 드라마에서 보이던 ‘모성의 지나친 강조와 부성의 무시’를 넘어선 것으로 아이들과 더 가까워지는 요즘의 젊은 아빠상을 표현한 긍정적 묘사이다.

3) 왕자도 집안일 정도는 할 수 있다 (KBS2TV <열여덟 스물아홉>)

인터넷 소설을 드라마화한 KBS2TV의 <열여덟 스물아홉>은 위 드라마들보다는 더 많이 사랑에 초점을 맞춘 이야기이다. 캐릭터도 조금 다른데, 주인공 강봉만은 영화배우를 직업으로 가지는 왕자형에 가까운 인물이다. 이런 특징은 일상의 소소한 이야기보다는 사랑관련 에피소드로 이어지고 이들의 현실적 부부생활은 중심이 되지 못한다. 다만 이전의 전업주부였던 아내가 기억상실증이후 일을 하고 싶어 하는데 그것을 결사적으로 반대하지 않는 점, 보호자적 관점은 있지만 아내를 도와주는 점, 특별히 아내를 위해 음식을 준비하는 모습은 최소한 가부장제적 고정관념과는 차이를 보인다. 이것이 아내에 대한 지극한 사랑에서 비롯되었다 해도 앞치마 두른 남편 강봉만을 볼 수 있다는 상징성은 의미 있다고 할 수 있다.

남녀간의 관계, 파트너를 지향한다...

TV드라마에 남녀관계에서 남성 캐릭터는 가부장제적 리드형이 과거 주류를 이루었다. 재벌2세나 혹은 잘나가는 전문직의 남자 주인공들은 남성적인 방식의 연애스타일을 보이며 일방적으로 여성을 이끌고, 여성이 처한 어려운 일을 척척 해결하며 여성을 보호한다. 이렇게 남성성을 과시하던 남성들은 사소한 현실의 문제를 고민하지도 망가지지도 않는다. 그러나 최근 드라마의 남자주인공은 이런 경향성을 벗어난다. 상황을 코믹하게 끌고 가는 비현실적 드라마 전개에도 불구하고 어깨에 힘주던 왕자캐릭터의 퇴조는 현재 주류를 형성한다. 이들은 여성과의 관계에서 일방적 리드나 보호적 자세를 가지지 않고 여성과 현실적 관계를 지향한다. 이런 특징에 기초하여 모니터 대상이 된 3개 드라마의 남자주인공 캐릭터를 진보적인 파트너형(동반자형)부터 백마탄 왕자라고 할 수 있는 보수적인 리드형 혹은 보호형, 가장 보수적인 권력형까지 세 가지로 구분해보았다. 이를 통해보면 현재 드라마들의 남자주인공들은 전형적인 일방 리드형이나 보호형의 캐릭터에서 많이 벗어나고 있음을 알 수 있다.

1) 파트너형-<불량주부>, <원더풀라이프>

아내 혹은 애인과의 관계에서 바람직한 파트너형 남성은 상대를 일방적으로 리드하지않고 동반자적 관계를 지향한다. 3개 드라마 중 이런 파트너형의 가장 으뜸은 SBS <불량주부>의 수한이다. 수한은 구체적인 행위에서 너무도 사실적인 남편의 적나라한 생활모습을 보여준다. 방귀 끼고 이빨 쑤시고, 팬티 속으로 손을 집어넣고 있어 아내에게 잔소리를 듣는 등 사소한 일상의 모습을 보여준다. 이런 수한은 아내의 복종을 당연히 여기는 대단히 가부장적인 아버지 밑에서 성장한 남성이다. 그러나 수한의 부모에게 영향 받은 듯한 가부장성 발언은 허풍에 지나지 않는다. 정신없는 일상에 주고받는 대화를 보면 또래 30대 부부의 단면을 보는 듯도 하고 부부관계에서 일방성, 강요성 등은 보이지 않는다. 아내의 직장일을 돕기 위해 전업주부로서의 자신을 받아들이는 남편을 보면 외조형까지 바라볼 수 있는 파트너쉽을 보인다고 할 수 있다.

MBC <원더풀라이프>의 승완도 파트너형이라고 할 수 있다. 또래인 아내와 말로 치고 받고 싸우는 것을 보면, 역시 20대 부부의 단면을 보는 듯하다. 이 속에서 결코지지 않는 아내와의 다툼에서 승완은 가장남성을 내세우지 않는다. 아내가 면접을 보러가지 전에 이런 저런 코치를 하는 것은 물론 상대의 발전을 가로막는 어리석음도 보이지 않는다. 다만 아쉬운 점은, 아내가 다른 남자와 엮이면서 느끼는 질투로 인해 ‘헤프다’, ‘헤퍼서 아이를 맡길 수 없다’ 는 식의 정숙한 아내를 강조하고 아이에게 정숙하지 않은 엄마는 안된다는 순결이데올로기 잣대를 들이대는 것이다. 이것이 질투라는 원초적 감정으로 설득하고 있지만 그것이 결혼한 남성과 여성에 대한 이중잣대를 들이대는 듯한 모습으로 비춰진다. 최소한 아내는 남편이 다른 여자를 만난다고 그런 식으로 몰아붙이지는 않기 때문이다. 이 드라마에 시집식구들이 아내 세진에 대해 가지는 오해들도 이와 유사하여 전체적 스토리의 진부함에 캐릭터의 한계를 보인다.

2) 반쪽 왕자, 리드형 혹은 보호형-<열여덟 스물아홉>

반면 KBS2TV <열여덟 스물아홉>의 강봉만은 아내와의 관계에서 파트너형보다는 리드-보호형에 가깝다. 자신의 아내가 상처받는 일은 되도록 늦게 알거나 알지 못하게 하는 쪽에 관심을 두고 어려움에 처하는 상황을 만들지 않으려한다. 표절시비에 휘말린 아내에게 빨리 상황을 알려 최대한 잘 대처할 수 있도록 의논하기보다는 상처 입을까봐 언론과의 접촉을 차단시키는데 주력한다. 이것은 현재의 아내가 기억상실증으로 10년 전의 기억으로 돌아가 있다는 점 때문에 보호적 관점이 이해되기도 하지만 기억상실 이전의 강봉만도 어려움으로부터 아내가 상처입지 않도록 주력하기는 마찬가지였다. 반면 이런 한계에도 아내한테 가지말라며 울며 호소하고, 결혼 전 아내가 결혼 프로포즈할 때 소심함을 떨던 그를 보면 이전의 남자주인공들의 리드형과는 다소 차이가 있다. 이렇게 다소 널뛰는 캐릭터 특성이 단순 리드형으로 규정하기는 어려움이 있다.

마치며

2005년 상반기 드라마는 전체적으로 코믹성 강한 드라마의 주류 속에서 다양한 남성캐릭터를 선보이면서 확실히 이전과 다른 남성상을 보여주고 있다.

가장 큰 특징은 성역할 고정관념에서 다소 자유로워진 남성들의 등장이다. 다음은 현실적 에피소드를 통해 어깨에 힘주며 멋지게만 등장하던 남자주인공이 질투도 하고 유치한 말과 행동도 서슴지 않는 인간적인 캐릭터로 변모하고 있다는 점이다. 세 번째, 이런 남성들의 등장으로 남녀간 보수적 관계를 지양하고 동반자로 인식하는 다소 진보된 남녀관계를 보여준다는 것이다.

그러나 한편 여성캐릭터와 관련하여 아쉬움으로 남는 점이 있는데, 오fot동안 드라마의 비현실적이고 반여성적 문제로 지적받아왔던 ‘여성의 적은 여성’ 즉 여-여 갈등의 묘사이다. 3개 드라마 모두에서 여자주인공을 괴롭히는 인물들이 등장한다. 이것이 연적이라는 이유로 타당성을 만들어내어 여-여 갈등을 부추긴다. 경쟁 혹은 질투의 남-남갈등도 보이지만 여-여 갈등만큼 유치하진 않다.

이렇게 여-여 갈등이 가지는 아쉬움에도 불구하고 이 드라마들에 등장한 현실적 남성캐릭터는 박제되어가던 남성캐릭터의 전형을 깨고 다양성을 펼칠 수 있는 계기가 될 것으로 보인다. 또한 이런 흐름이 한순간의 유행으로 지나가지 않고 계속된 진화를 통해 변화의 흐름으로 형성되기를 기대해본다.

주체에서 객체로 전락한 <여걸식스>

-KBS2 <해피선데이> “여걸식스” 모니터 보고서

한국여성민우회 미디어팀 모니터분과

들어가며

우리 방송에서 여성들이 차지하는 비율 또는 위치는 어느 정도 될까?

정확한 수치를 대지 않고 어림짐작으로라도 방송에 출연하는 사람을 기준으로 보면 방송인 중에서는 남성들이 여성들보다 수적으로 우세하고, 그 위치 또한 남성들이 높다는 것은 알만한 사람들은 다 알고 있는 사실이다.

때문에 방송에서 여성들만이 출연을 하는 경우는 아주 드물고, 교양프로그램을 제외하고는 여성진행자가 단독으로 프로그램을 이끌어 가는 것도 자주 볼 수 없는 현상이었다.

특히 오락프로그램의 경우 남성MC들의 전유물로 여겨질 만큼 메인 MC는 거의 남성들이었다. (두명이 혹은 여러명이 MC를 보는 경우에도 여성들은 거의 보조적인 역할에 머물러 있었다.)

그러나 이러한 관행을 뒤집고 KBS2TV의 <일요일은 101%>에서 처음으로 여성 다섯 명을 메인으로 한 프로그램을 제작하기 시작하였다. 물론 이렇게 집단으로 출연해 게임을 하는 방식은 이전의 이휘재, 신정환, 유재석, 강호동 등이 출연해 ‘공포의 쿵쿵따’라는 인기있는 게임을 탄생시킨 “MC대격돌”과 비슷하다. 그럼에도 불구하고 최초로 오락프로그램에서 여성들이 집단으로 출연하여 프로그램을 이끌어 가는 것은 의미 있는 일임에 틀림없다.

하지만 여성이 주체적으로 프로그램을 이끌어가던 “여걸파이브”는 지난 5월 프로그램 개편을 거치면서 “여걸식스”로 재탄생되어 이전의 의미를 많이 퇴색시키면서 비난을 면치 못하고 있다.

이에 한국여성민우회 모니터 분과는 이전의 “여걸파이브”와 “여걸식스”를 대비하여 프로그램 내에서 여성들의 위치가 어떻게 바뀌었는지 5월 8일부터 7월 3일까지 모니터하였다.

여걸파이브 vs. 여걸식스 : 주체에서 객체로 전락한 “여걸식스”

‘여걸’이라는 말은 “성격이 활달하고 사회적 활동이 뛰어난 여성”을 가리키는 말이다.

따라서 출연자 이경실, 조혜련, 정선희는 개그우먼으로서의 뚜렷한 자신의 색깔을 가지고 있어 단지 여성출연자들을 외모만을 보고 출연시킨 이전 오락프로그램의 구태의연함을 탈피하였다. 이는 “여걸파이브”라는 코너제목에 부합한 출연자 선택이었다.

게임의 내용 또한 다섯명의 출연자들이 랩으로 말잇기 경합을 벌여 실수한 사람에게 벌칙을 주는 “랩배틀 빨리 말해”와 남성 한명을 등장시켜 그와 함께 이야기와 게임을 하는 “아름다운 만남”으로, 지석진이 이들 여성들과 매주 함께 등장하여 프로그램을 진행하였다. 그러나 그의 역할은 보조적인 역할에 머물렀으며, 오히려 이경실과 조혜련, 정선희가 큰 비중을 차지하며 ‘너무 망가진다’ 싶을 정도로 프로그램에서 주도적인 역할을 담당하였다.

또한 랩배틀 대신 선보인 “여걸파이브 랭킹쇼”에서 이들 출연자들은 이 게임에 참여하면서 남성들 못지않게 몸을 사리지 않는 적극적인 행동을 보여주어 프로그램의 주인으로서 확실히 자리 잡은 모습을 보여주었다.

그러나 프로그램 제목을 <해피선데이>로 바꾸면서 “여걸파이브”가 “여걸식스”로 새롭게 출발하면서 출연자도 이경실과 옥주현이 빠지면서 이혜영, 홍수아, 심은진으로 대체되었다. 또한 신정환이 프로그램에 합류하고 매주 4명 정도의 남성들이 출연하면서 이미 ‘여걸식스’라는 제목이 무색해졌으며, 이전에 비해 여성 한명이 더 보강되었지만 함께 출연하는 남성들에게 많은 부분 역할이 주어지면서 이들 여성들은 고정으로 출연한다는 의미 이상을 가지기 힘들게 되었다.

이러한 문제는 게임의 내용이 바뀜으로 인해 나타났다고 볼 수 있다. 이전의 “여걸파이브”는 여성들끼리 충분히 이끌어 갈 수 있는 게임으로 구성되었으나 “여걸식스”의 짝짓기 게임은 남성들에게 선택되기 위한 기존의 스테레오 타입화된 여성상을 답습하게 만들었다. 이는 여름특집이 방송되면서 더욱 두드러지게 나타났다. 특히 33회와 34회분 방송 중 커플끼리 짝을 이뤄 게임하는 ‘허니문 3종 경기’를 보면 남성들이 여성파트너를 안고 림보 게임을 하는 등 여성이 남성의 게임의 도구로 전락한 것을 볼 수 있다. 또한 35회분에서도 여성들도 게임에 참여를 하지만 많은 시간을 남성들이 게임하는 모습을 주로 보여주고 여성들은 수영장 바위에 앉아 박수치고 웃고 있는 모습이 많이 비춰져 이들이 이 프로그램의 주체가 아닌 객체화되었음을 극명하게 보여주었다.

또한가지 원인은 자신의 캐릭터가 확실하지 않고 능력 또한 검증되지 않은 여성들의 출연에 있다. 이전의 “여걸파이브”는 기존의 오락프로그램의 여성출연자들의 소극적인 모습에서 탈피하여 적극적이고 활발하게 자신들의 프로그램을 만들어갔던 것에 그 의의가 있었다. 그러나 “여걸식스”의 이경실과 옥주현을 대신한 출연자들은 자신들만의 차별화된 캐릭터 없이 다른 오락프로그램에서 대다수 여성들이 보여주었던 여성스러운 이미지와 섹시하고 예쁜 외모만을 부각시키는 등 식상한 여성상을 되풀이 하여 보여주고 있다. 따라서 출연자들은 스스로를 프로그램의 주체가 아닌 객체로 전락시키고 있으며, 이는 모처럼 여성이 주체가 된 프로그램의 의의를 약화시키고 있는 원인을 제공해 주고 있다.

나가며

이상으로 여걸식스의 문제점을 짚어보았다. 이밖에도 “여걸식스”는 이전의 “여걸파이브”에서 보여주던 ‘외모지상주의’를 극복하지 못한 채 이후에 합류한 세명의 여성들을 통해 좀 더 심화된 형태를 보여주기도 하고 예쁜 20대 미혼여성의 역할을 섹시한 춤을 추는 것으로 한정하고 있는 등 스테레오 타입화된 여성상을 보여주고 있다.

“여걸식스”가 프로그램의 제목대로 ‘활동이 뛰어난 여성’이 되기 위해서는 출연하는 여성 여섯 명 모두 좀 더 적극적으로 프로그램을 이끌어가는 자세가 필요하다. 또한 제작자는 이전의 짝짓기 프로그램 또는 남녀가 함께 출연하는 프로그램에서 보여주었던 식상한 게임과 여성을 객체화시키는 게임 대신 여성들이 맘껏 프로그램을 이끌어갈 수 있는 내용으로 프로그램을 구성해야 할 것이다.

“여걸식스”가 좀 더 의미 있는 오락프로그램이 되기 위한 제작진과 출연자의 노력이 절실히 필요할 때다.

•미디어팀 활동•

▪1998년

- 미디어운동본부 발족식

- 제1차「미디어포럼21」“통합방송법과 수용자주권” 개최

- 방송 관련 공공기구 내 여성할당 30% 요청활동

*방송위원회 및 각 공영방송사 이사회 등 방송정책을 결정짓는 주요자리에 여성의 참여율을 높이기 위한 제안활동.

- 98미디어교육 : 민우회 각 지부별로 미디어교육 실시

*남서여성민우회, 동북여성민우회, 성남여성민우회, 남부여성민우회 등.

- 98미디어교육 “모니터방법론과 미디어교육” 개최

- <미디어법률연구모임> 구성 및 활동

*수용자주권의 실질적 확보를 위한 활동의 하나로 방송법과 미디어 관련 법안을 집중 분석하고, 수용자운동의 새로운 방법론을 개발하고자 법률연구모임을 구성하였음. 98년에는 가족시청시간대, 프로그램등급제의 현실화방안을 집중 논의하였음.

- 98회원교육 “저패니메이션과 디즈니메이션, 다시 보기”

- 제2차「미디어포럼21」“다미디어다채널시대의 방송심의” 개최

- 98미디어교육 제5기「어린이방송학교」개최

- 98미디어교육 제1기「청소년미디어학교」개최

- 98미디어교육 “엄마와 자녀가 함께 배우는 미디어” 개최/2회

- 제3차「미디어포럼21」“텔레비전 보도프로그램에 나타난 문제점과 성역할 개선방안” 개최

- 교재『건강한 미디어 맑은 아이들』발간

- 99미디어교육 “출장!미디어교육”

*서울 및 수도권지역을 중심으로 중고등학교 학생들과 부녀회 모임, 지역내 시민단체모임, 성당 등.    *“출장!미디어교육”을 시행하기로 한 11월 이후 약 한 달 동안 12차례의 교육을 진행하였음.

- 제4차「미디어포럼21」“시청자평가프로그램! 누가 어떻게 만들 것인가?” 개최

*통합방송법 논의와 맞물려 시청자평가프로그램의 본래적 의미와 그 실현방안을 고민해 보는 자리였음. 지상파TV, 케이블TV, 독립제작사, 시청자운동단체, 방송학자들이 모두 참여하여 과연 시청자단체가 중심이 되어 시청자평가프로그램을 기획, 제작할 수 있는지 점검하고, 논의하였음.

- 유해미디어감시를 위한『푸른가족푸른미디어지킴이』발대식 개최

- 98푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/KBS 손범수씨

*어린이賞/EBS「선생님 질문있어요」제작진

*청소년賞/KBS「신세대보고 어른들은 몰라요」제작진

*가족賞/MBC「화제집중 생방송 6시」제작진

▪1999년

- 제5차「미디어포럼21」“시청자가 바라는 방송개혁” 개최

- KBS “시청자의견을 듣습니다” 제1차 제작

*9시뉴스의 여성앵커의 이미지에 대한 접근.

- 집중모니터 제1차 보고서 발간/KBS 2TV「학교」

- 회원워크샵 “미디어교육 강사훈련 워크샵” 개최

- 99미디어교육 “텔레비전 바로보기와 모니터방법론”개최

- KBS “시청자의견을듣습니다” 제2차 제작

*농촌드라마「대추나무 사랑 걸렸네」에 대한 접근.

- MBC TV “99미스코리아선발대회 중계방송에 대한 공개질의서” 발송

- KBS “시청자의견을듣습니다”

*제3차 제작/“공개수배 사건25시”에 대한 접근.

- 제6차「미디어포럼21」“공영방송과 TV수신료! 무엇이 문제인가?” 개최

- 99미디어교육 제6기「어린이방송학교」개최

- 99미디어교육 제2기「청소년미디어학교」개최

- “미디어교육강사훈련워크샵” 진행

- 99미디어교육 “출장!미디어교육” 개최

*약 20여회의 교육 진행.

- 99미디어교육 “인터넷 음란물로부터 자녀보호를 위한 99학부모교육” 개최

*전국적으로 약 20여회의 교육.

- 교재 “인터넷 음란물로부터 자녀보호를 위한 학부모지침서” 발간

- “청소년의 인터넷 음란물 중독증후군 분석을 위한 설문조사 실시”(수도권 지역 1000여명 대상)

- 제7차「미디어포럼21」“진단, 한국방송의 경박성! 어디까지인가?” 개최

- 99푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/MBC「칭찬합시다」의 정은아씨와 KBS「비디오챔피언」의 정재환씨가 공동수상

*청소년賞/EBS「알고싶은 성 아름다운 성」제작진

*가족賞/KBS「역사스페셜」과 SBS「호기심천국」제작진

*어린이賞은 수상작 없음

▪2000년

- 연구보고서「청소년의 인터넷 중독증후군 및 음란물 접촉행위에 관한 연구」 발간

- 제8차「미디어포럼21」“청소년의 인터넷 중독과 음란물 수용에 관한 토론회” 개최

- 제9차「미디어포럼21」“시청자위원회와 시청자평가원제도의 발전적인 운영방안” 개최

- 제10차「미디어포럼21」“위성방송과 시청자권익” 개최

- 2000최악의프로그램 발표회

*최악의방송프로그램/SBS「남희석의색다른밤」

*나쁜방송프로그램/SBS「한밤의 TV연예」, MBC「일요일 일요일 밤에」, KBS「송화」

- 2000워스트방송 개선을 위한 시청자캠페인

*SBS「한밤의 TV연예」를 개선대상 프로그램으로 삼아 집중 활동을 전개하여 결국 주2회 편성을 주1회 편성으로 줄여내고, ‘시청자유감’표시를 끌어내었음.

*시청자단체 최초로 방송프로그램편성에 대한 요구를 관철시킴.

- 방송위원회에 KBS “시청자평가프로그램” 불방에 대한 행정조치(과태료 처분) 요구

- KBS “시청자의견을 듣습니다-TV속으로” 제작

*KBS 2000가을개편에 대한 접근.

- “인터넷음란물로부터 청소년 보호를 위한 2000 학부모 교육”을 전국적으로 약 40여회에 걸쳐 실시

- 2000푸른미디어賞 시상식

*언어賞/MBC「생방송퀴즈가좋다」의 임성훈 씨,

*어린이賞/SBS「단편만화 소나기」제작진

*청소년賞/EBS「10대의표현, 우리가말한다」제작진

*가족賞/KBS「시청자칼럼우리사는세상」과 KBS「인간극장 ‘저산골엔 영자가’산다‘」제작진

▪2001년

- “미디어운동본부 3주년 기념간담회” 개최

- 2001시청자캠페인 책임평가단워크샵 개최

- 2001시청자캠페인 3회 100여명에 이르는 시청자평가단 1차 워크샵 개최

- 제11차「미디어포럼21」“어린이 수용자주권 어떻게 실현할 것인가” 개최

- 2001시청자캠페인 시청자평가단, 어린이평가단 발족식 및 2차 워크샵 개최

- 2001최악의방송프로그램 발표회

*최악의방송프로그램/KBS「특종사건파일」

*나쁜방송프로그램/SBS「초특급일요일만세」,「드래곤볼」

- “어린이텔레비전법” 입법 청원을 위한 공청회 및 입법청원

- 제12차「미디어포럼21」“청소년의 인터넷 문화 탐색과 네티켓” 개최

- 2001푸른미디어賞 시상식

*언어賞/MBC「성공시대」의 변창립 씨, KBS1「아침마당」이금희씨

*어린이賞/KBS1「열려라 동요세상」제작진

*청소년賞/EBS「사이언스쇼! 기상천외」제작진

*가족賞/SBS「휴먼TV 아름다운 세상」제작진

▪2002년

- 2002책임평가단 워크샵

*평가단을 대표하는 책임평가단의 단합과 2002년 활동에 대한 논의의 장이었음.

- 2002시청자평가단․어린이방송평가단 신입교육

*중부여성발전센터 등에서 실시한 모집교육 10여회.

*‘시청자운동의 필요성 및 평가단활동의 중요성’에 대한 강의를 통해 평가단을 모집함.

- 남서여성민우회․고양여성민우회 모니터요원 양성을 위한 집중교육 각 10회 실시

- 2002내부정책포럼Ⅰ「시청자의 입장에서 바라보는 디지털전환방식」

*전문성 강화를 위한 내부포럼으로 주요활동가 14명이 참석해 열띤 토론을 펼침.

- 어린이날 이벤트 모의재판『텔레비전』

*덕수초등학교 대강당에서 약 400여명의 덕수초등학교 학생들을 대상으로 어린이방송평가단들이 직접 연극 공연, TV 및 인터넷 사용습관에 대한 설문조사 실시.

*어린이방송평가단․시청자평가단의 청와대 방문 및 “어린이텔레비전법”을 염원하는 서한전달.

*“어린이텔레비전법” 집중홍보.

- 2002고양민우회 어린이대상 미디어교육

- 2002여름 애니메이션 학교 개최

*어린이들이 제작에 직접 참여할 수 있는 기회를 제공함.

- 2002모니터워크샵 개최

- 제13차 미디어포럼21 『누구를 위한 시청자평가프로그램인가』

*방송위원회 및 방송3사(KBS, MBC, SBS)내용 개선을 위한 제안서를 보내고 답변을 받음.

- 내부정책포럼Ⅱ『‘위기의 남자’ 작가와 함께』

- 2002어린이방송평가단․시청자평가단 여름워크샵

*어린이방송평가단과 시청자평가단 약 150명 참여라는 높은 참가율과 적극적인 분위기의 워크샵이었음.

*어린이방송평가단 - 애니메이션 제작 교육과 방송모니터 교육 실시.

*시청자평가단 - 방송모니터 재교육과 자기성찰교육 실시.

- 어린이방송평가단의 KBS․EBS 여름방학 특별견학

*어린이방송평가단 55명과 시청자 평가단 15명이 참여.

- 한나라당 보도지침 관련 시청자단체 공동기자회견

- 2002최악의방송프로그램 선정발표회 개최

*최악의방송프로그램/KBS「개그콘서트」

*나쁜방송프로그램/KBS「아침마당 화요일분 - 부부탐구」, MBC「신비한 TV서프라이즈」

- EBS『와우!미디어탐험』제작관련 간담회

- 지상파3사 가을개편 관련 시청자단체 기자회견

*경제정의실천시민연합, 매체비평우리스스로, 문화개혁을위한시민연대, 미디어세상열린사람들, 민주언론운동시민연합, 서울YMCA시청자시민운동본부, 한국기독교교회협의회언론위원회, 한국여성단체연합, 한국여성민우회, 21세기여성미디어네트워크 등 범시청자단체 공동대응.

- 2002내부정책포럼Ⅲ 『대선TV토론 어떻게 볼 것인가』

*대선을 앞두고 있어서 주요활동가들의 참여가 높았음.

- 2002푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/KBS 김재원씨,

*어린이賞/EBS「와우! 미디어탐험」제작진

*청소년賞/KBS「접속 어른들은 몰라요」제작진

*가족賞/MBC「느낌표」제작진

- 2002내부정책포럼Ⅳ『주철환교수와 함께 살펴보는 시민과 함께하는 시청자단체의 역할』

▪2003년

- 2003어린이방송평가단 및 시청자평가단 SBS 겨울방학 특별견학

*어린이방송평가단 60명, 시청자평가단 18명 참여.

- 2003계량평가방식 도입을 위한 방송모니터링 심화교육

*여성주의 관점을 강화한 계량 모니터 방법론 교육으로 33명이 참여.

- 8개시청자단체 공동연수

*경제정의실천시민연합, 매체비평우리스스로, 미디어세상열린사람들, 민주언론운동시민연합, 서울YMCA시청자시민운동본부, 참교육을위한전국학부모회, 한국여성단체연합, 한국여성민우회

- 인터넷동영상미디어교육 10강 제작

*교육분과 회원들과 어린이방송평가단이 직접 참여, R-TV의 협조로 제작됨.

*제작과 비판교육이 결합된 새로운 미디어교육의 성과.

*‘미디어 속의 고정관념’, ‘텔레비전 편성’, ‘텔레비전 프로그램등급제’, ‘애니메이션의 세계’, ‘애니메이션  만들기’, ‘방송국견학-매직키드 마수리’, ‘뉴스’, ‘광고’, ‘텔레비전 시청습관’, ‘세계의 영화’제작.

- ‘2003 No다이어트No성형캠페인’

*워크샵/모니터링/토론회/참여프로그램 제작.

* ‘지상파방송주시청시간대 출연자 분석’모니터링/10여개 신문, 4개 지상파방송사에서 집중 조명되는 성과.

*KBS 열린채널 '나이프스타일‘ 제작/현재 초중고 교육용으로 활용.

- 방송법관련 시청자단체 워크샵 및 공동 입법청원

- SBS 옴부즈맨프로그램 ‘출동NGO' 참여

*‘뷰티풀선데이의 문제점’, ‘방송에 나타난 여성차별 분석’, ‘조기종영의 문제점’, ‘휴먼스토리 여자’,

‘SBS연말 결산’에 출연해 프로그램과 구조적인 문제점에 대해 지적함.

- 2003미디어바로보기 확산을 위한 미디어강사교육

- KBS1 <아침마당> 제작진 간담회/<아침마당>의 개선방향 논의

- 은평노인복지관 초등학생 방학특강 미디어교육 실시

- 2003 고양여성민우회 애니메이션 특강 실시

- ‘2003 엄마랑아이랑 영상제작캠프’ 실시.

- 2003 어린이방송평가단․교육분과 KBS 여름방학 특별견학

*어린이방송평가단 60명과 교육분과 24명 참가.

- 핵심활동가워크샵 개최

- 농협여성조합원 대상 교육 등 다양한 미디어교육 10여회

- ‘2003 미디어바로보기 확산을 위한 초등대상 미디어교육’/미디어교육 확산에 기여함.

*흑석초등학교, 덕수초등학교, 문창초등학교, 당곡초등학교, 남명초등학교, 일산 풍산초등학교, 신정초등학교, 고양 성사초등학교 등 수도권 초등학교 10개교 4~6학년 대상 128강 미디어교육 실시.

- 경인 방송옴부즈맨프로그램 및 KBS 옴부즈맨프로그램 참여 약 15회

- ‘2003남녀평등한 방송문화 형성을 위한 시청자캠페인’Ⅰ-전문가토론회

*김은혜 MBC앵커, 서수민 KBSPD, 박예랑 드라마작가, 남지혜 SBS심의팀차장 등을 초청해 3부에 걸쳐서 집중토론 펼침.

*1부/미디어와 여성․여성운동, 2부/남녀평등한 방송 문화를 위한 현장의 노력, 3부/남녀평등한 방송문화를 위한 개선 방안 모색

*여성주의 미디어운동 방법론 개발과 연대의 가능성을 확장한 전문가 토론회로 많은 관심을 받음.

*방송사내 여성인력과 네트워크 가능성 확인.

- 여성부․PD연합회 제작자워크샵 참석

*민우회의 전문가토론회 직후에 진행된 프로그램으로 PD연합회의 여성위원회 설치에 대한 약속이 있었고 많은 제작자들과 유대관계를 형성함.

- 시민방송과 방송문화진흥회가 공동주관 한 ‘제1회 시민이 만드는 방송영상제’에서 장려상 수상

*어린이방송평가단 영상작품 ‘아이들이 보는 세상’

- ‘2003남녀평등한 방송문화 형성을 위한 시청자캠페인’Ⅱ-방송프로그램에 대한 양성평등의식에 대한 설문조사

- 한국여성개발원 주최 ‘방송광고 속의 성차별’ 토론회 발제 및 모니터링

*지상파 3사에서 제공되는 새벽 6시부터 익일 새벽 1시까지의 광고를 2주간 모니터링한 성과.

- ‘2003남녀평등한 방송문화 형성을 위한 시청자캠페인’Ⅲ- 간담회 5회 개최

*방송3사 심의팀, KBS 교양PD, 지상파 3사 연예오락 여성PD, 방송작가.

*방송 프로그램에 대한 각각의 문제의식과 대안 마련에 대한 구조화의 대한 논의.

*방송3사 여성인력에 대한 구체적인 문제를 알게 됨.

- 2003푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/KBS2「윤도현의 러브레터」의 윤도현씨,

*어린이賞/EBS「요리조리팡팡」제작진,

*가족賞/MBC「전파견문록」제작진,

*청소년상은 해당작 없음

- 2003최악의방송프로그램 선정발표회

*최악의방송프로그램/MBC「인어아가씨」

*나쁜방송프로그램/KBS「자유선언토요대작전(장미의 전쟁)」, MBC 「강호동의 천생연분」

SBS 「뷰티풀선데이」

*여성의 관점에서 고정관념을 강화하고 성을 상품화하는 프로그램에 대해 총괄적인 문제제기를 시도했다는 성과가 있었음.

- 2003미디어바로보기 확산을 위한 초등대상 미디어교육 평가 워크샵

*2003년 미디어교육 확산에 대한 평가와 2004년 미디어교육의 방향에 대한 열띤 토론의 장이었음.

▪2004년

- KBS에 ‘비타민의 몸짱만들기프로젝트’ 관련 의견서 제출

- 방송심의규정 개정방향에 대한 의견서 제출(방송위)

- 고양지부 랄랄라어린이숲체험캠프 내 미디어교육 실시

- 케이블 동아TV ‘도전신데렐라’ 방송과 관련 항의성명 발표

- 이승연 위안부 누드 관련 가처분 신청, 성명서 작성 및 발표/공식사과요구 항의집회 참석/연대회의

- 2004모니터교육 “여성의 눈으로 방송보기 방송쓰기” 개최

* 10회에 걸쳐 여성주의 시각으로 방송을 모니터하는 방법과 모니터 보고서 쓰는 방법을 실질적으로 교육.

- KBS 시청자 포럼에 5회 참석, 시청자의 입장에서 바라본 KBS에 대한 의견 개진

- 2004출장 미디어교육 “인화여고, 이화여고, 제주여민회, 천안여성의전화” 등 30회 실시

- SBS 심의실, 제작CP와의 간담회

- 아동권리학회 대상 어린이TV법 관련 강의

- “북경+10 기념 여성정책 10년 평가” 평가서 제출 및 토론회 참석

- 2004미디어바로보기 강사양성교육 실시

*8회에 걸쳐 미디어 교육과 미디어에 대한 심도 깊은 교육 실시.

- KBS, MBC, SBS, iTV 옴부즈맨프로그램 30여회 출연

- 지상파방송사 재허가 의견서 작성 및 제출

- 2004 미디어교육 동북민우회 초등학생을 위한 미디어교육

- 2004 미디어교육 초등학생 대상 미디어바로보기

*서울지역 초등학생을 대상으로 미디어바로보기를 주제로 400강 강의.

- ‘여성미디어워치’ 관련 여성커뮤니케이션학회와 공동토론회 개최

- 성매매특별법 시행 한 달 긴급토론회 모니터결과 발표

- 시청자의 입장에서 바라본 언론피해구제법토론회 주최

- EBS '미디어바로보기' : 성매매특별법에 관한 언론의 보도태도

- 토론회 <성평등한 방송심의를 위한 새로운 모색> 개최

- 2004 푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/KBS1「가족오락관」의 허참씨

*어린이賞/KBS1 5시20분 주간 띠편성 기획제작 프로듀서들

*청소년賞/KBS2「반올림」, EBS「청소년 원탁토론」

*가족賞/MBC「사과나무」제작진

▪2005년

- ‘미디어팀’으로 조직개편

- 어린이 방송평가단, 미디어교육 강사 SBS 신사옥 견학

- WACC에서 주최 하는 Global Media Monitoring Project 2005 참여

- 조선일보 문갑식 기자의 망언 관련하여 KBS 여성아나운서 대응 지원

- <미디어수용자주권연대>를 결성

*방송통신융합관련 월 1회 정책포럼 실시.

- 2005초등대상 미디어 바로보기 강사양성교육

*서울지역 초등학생을 대상으로 미디어바로보기를 주제로 924강 강의.

- KBS <TV비평시청자데스크>에 출연하여 ‘사회적 소수자를 위한 방송’, ‘쌍방향 TV 프로그램의 가능성’ 등 월 1회 시청자평가원 의견 개진.

- 방송3사 옴부즈맨 프로그램 출연

- MBC ‘봄 개편’ 관련한 시청자 단체 간담회에 참여

- 모니터 보고서 발간

*KBS2 <올드미스 다이어리>, 방송3사 월화 미니시리즈 모니터, MBC <정보토크 팔방미인>, KBS2   <해피선데이> ‘여걸식스’ 등.

*KBS2 <올드미스 다이어리>는 제작자와 협의하여 홈페이지에 토론방 개설.

- 방송위원회에 시청자불만처리 신청

*지상파방송3사 메인 뉴스 <LA경찰 사살장면 생중계 논란> 관련, MBC <PD수첩> 관련, KBS2 <해피투게더-프렌즈> 등.

- <성평등적 관점의 방송심의 가이드라인> 소책자 발간

- 경기 전교조 여성위원회 주관 교사연수 등 성인대상 교육 20여회 실시

- 지역 시청자위원 간담회

- 방송위원회에「방송평가에관한규칙중개정규칙안」입안 예고에 대한 의견서 제출

- <성평등적 관점의 방송심의> 확산을 위한 기초심의원, 심의위원, 심의팀과의 간담회

*지상파 방송사 기초심의원, 심의위원을 대상으로 <성평등적 관점의 방송심의>에 대한 간담회 개최.

*간담회 일정

․10/5(수) SBS 기초심의원 30명과 간담회

․10/13(목) SBS 심의팀과 간담회

․10/24(월) KBS 심의팀과 간담회

․11/9(수) MBS 기초심의원 20명과 간담회

- <성평등적 관점의 방송자체심의를 위한 토론회> 개최

- 방송위원회의 ‘방송프로그램의 품격 제고를 위한 시청자단체 간담회’ 참석

-『주부, 세상을 말하자』의 제작비 축소 원상회복에 관한 의견서 제출 (KBS사장, 시청자위원회)

- 진주민우회 미디어교육 강사워크숍 출강

- 미디어바로보기를 위한 초등미디어교육 평가워크숍

- 토론회 <성평등한 방송심의를 위한 새로운 모색Ⅱ-방송사자체심의를 중심으로> 개최

- 2005푸른미디어賞 시상식 개최

*언어賞/MBC「느낌표」의 김제동씨

*어린이賞/KBS2「검정고무신」제작진

*청소년賞/KBS1「도전 골든벨」제작진

*가족賞/MBC「느낌표-남북 어린이․청소년 알아맞히기 경연」제작진

* 이 자료집은 방송위원회의 후원으로 만들어졌습니다.