늘어난 여성 예능인, 전형성보다 다양성으로 승부하길

- MBC <세바퀴>, <오늘밤만 재워줘>, SBS <골드미스가 간다>를 보고

한국여성민우회 미디어운동본부 모니터분과

1. 예능 프로그램에 여성 연예인들이 대거 출연하다!

방송계는 광고시장의 위축으로 혹은 미심쩍은 사유로 여러 진행자를 하차시켰고 이에 예능프로그램에서 살아남고자하는 예능인들의 경쟁은 더욱 치열해지고 있다. 이런 상황에서 방송3사는 봄 개편 이후 주말 오락프로그램에 새로운 아이템을 올리거나 편성 시간대를 변경하기도 하였다. KBS는 일요일 <해피선데이>에서 <1박2일>외에 <남자의자격>을 올렸고, MBC <일요일일요일밤에>도 <우리결혼했어요>외에 <대망>을 새롭게 선보였다. 이 두 아이템은 모두 남성 예능인들이 중심이며 남성적 예능 프로그램들이다.

여기에서 특기할 것은 <일요일일요일밤에>에 있던 <세상을바꾸는퀴즈>가 토요일 밤으로 독립 편성되었다는 것이다. 아줌마 연예인들을 프로그램에 적극 기용하여 생활밀착형 입담으로 웃음과 재미를 선사했던 이 프로그램의 장점을 살려 시청시간대를 달리하여 더욱 안정감있게 출발하고 있다. 이 프로그램의 성공에 힘입은 MBC는 아줌마 연예인들이 주도하는 또다른 예능 프로그램인 <오늘밤만재워줘>를 제작하기에 이르렀다. MBC를 주축으로 한 다수 여성예능인들의 두드러진 활약은 이어 SBS의 <골드미스가간다>의 탄생으로 이어진다.

이처럼 과거 KBS2의 <여걸식스>가 없어진 이후 공중파에서 사라졌던 여성 예능인 주도의 프로그램이 MBC, SBS에서 다시 탄생하였다는 점은 여성연예인의 장이 양적으로 늘어난 고무적인 현상이라 할 수 있다. 이런 다수 여성예능인들의 활약은 우리 단체에서 지속적으로 모니터링하면서 끊임없이 추동하여왔던 내용이어서 그만큼 이들의 활약이 반가울 수밖에 없으며 이들에 대한 기대 또한 사뭇 높다.

이 시점에 또 한번의 모니터를 통해 여성연예인들이 주도하는 예능프로그램의 긍정적 의미를 진단하고 더 나은 예능프로그램으로 나아가기 위해서 넘어야 할 한계와 대안을 살펴보고자 한다. 이번 모니터가 이후 여성예능인들이 프로그램에서 그 역할을 다하고 이들이 출연하는 여러 프로그램들의 다양한 재미와 웃음이 배가되는데 일조하길 기대해 본다.

이를 위해 우리는 다음과 같이 공중파 방송사의 여성 예능인 중심의 프로그램으로 한정하여 지난 1월부터 꾸준히 모니터하였고 최근의 4월 4일~19일은 집중적으로 모니터하였다. 여기서 한 가지 아쉬운 점은 KBS 경우 이와 유사한 포맷의 프로그램이 없어서 이번 모니터에서 제외되었다는 점이다. 한편 <세상을바꾸는퀴즈>와 <골드미스가간다>는 진행자가 따로 있지만 실질적으로 출연자들이 프로그램을 이끌어가는 주인공들이기에 선정되었다.

<표1> 모니터 대상 프로그램

방송사	프로그램 명	편성시간	진행자	중심 출연자
MBC	세상을바꾸는퀴즈	매주 토 22시 35분	박미선, 이휘재, 김구라	선우용녀, 이경실, 조혜련, 김지선, 임예진, 이승신, 양희은, 한성주, 김태현, 조형기, 유채영, 김신영 등
MBC	오늘밤만 재워줘	매주 금 23시 45분	이경실, 김지선, 강수정, 유채영	이경실, 김지선, 강수정, 유채영
SBS	골드미스가 간다	매주 일 19시	신동엽, 이홍철	송은이, 신봉선, 양정아, 예지원, 장윤정, 진재영.

2. 늘어난 여성 예능인의 장 - 오락프로그램의 주인공으로 우뚝 서다.

1) 내숭, 고상, 우아 이미지를 내던지다.

현재 프로그램의 트렌드인 여성 연예인들의 대거 출연은 주로 MBC를 통해 등장하고 있다. 이번 모니터 대상 외에도 MBC는 아줌마들이 주인공인 시트콤 <태희, 혜교, 지현>도 선보이고 있으며 인기 드라마 <내조의여왕>도 결혼한 아줌마들의 이야기이다. 이렇게 여성 특히 아줌마 소재의 등장과 아줌마들의 예능 프로그램 진출은 <세바퀴>의 성공이 시발이라고 할 수 있다. 초기 <세바퀴>가 선보였을 때 기존 예능 프로그램에서는 보기 힘든 나이 많은 여성 연예인들과 너무 많은 게스트들이 등장하여 정돈되지 않는 돌출행동과 정신없이 쏟아내는 이야기들을 보여 이 프로그램이 어떻게 진행될 수 있을까 의구심을 자아냈지만 이후 출연자들의 솔직한 수다들이 이 프로그램을 토요일 심야 오락프로그램의 강자로 떠오르게 하는 힘이 되었다.

나이든 기혼 여성 연예인들이 온 몸을 던져 웃음을 주고 있는 것 또한 특기할 만하다. 여성은 예쁘고, 고상하고 우아한 이미지가 자신을 드러내고 싶어한다는 기존의 편견을 깨고 내숭 떨지 않고 시키는 대로 따라하는 막춤과 재연, 커다란 웃음소리, 어색하지만 열심히 보여주는 개인기 등으로 큰 웃음을 주고 있다.

2) 세대를 뛰어넘는 수다

<세바퀴>는 애초에 결혼한 아줌마 연예인들이나 아저씨 연예인들이 주로 출연하는 프로그램이기에 연령이 높은 것은 이미 예견되었지만 60대의 선우용녀와 10대의 소녀시대까지 다양한 연령층이 출연하여 하나의 오락프로그램으로 묶일 수 있다는 것 자체가 연예오락프로그램으로서의 큰 지평의 확대라 할 수 있다.

이들은 퀴즈를 푸는 중간 중간에 퀴즈와 관련된 자신들의 경험을 거침없는 수다로 풀어내고 있다. 타인이 알면 자칫 놀림거리나 웃음거리가 될 수 있는 자신의 가족사, 사업 실패 등을 솔직하게 말함으로써 세대를 뛰어넘는 웃음을 준다. 그러다 가끔씩 중장년이 후배 동료들의 실수에 일침을 가하는 장면은 재미와 오락을 위해 과도하게 던져지는 말과 행동을 프로그램 자체 내에서 조정할 수 있는 기능을 하는 점에서 긍정적이기도 하다.

3) 포용력으로 게스트를 보듬는 여성 연예인

여성 아줌마 연예인들의 예능 프로그램이 가지는 장점은 이경실, 김지선을 중심으로 한 <오늘밤만 재워줘>에서도 두드러진다. 4월 3일 출연한 김현철과 4월10일 출연한 FT아일랜드 편을 보면 이 게스트들은 현재 인기도와 관심도에서 각각 큰 차이를 보인다. 또 FT아일랜드 안에서도 멤버 간 인지도에서 큰 차이를 보이는데 그럼에도 여성 진행자들은 그것을 차별하지 않고 게스트들을 많이 띄워주며 칭찬을 아끼지 않는다. 특히 FT아일랜드 멤버들이 안티팬이나 청소년 시기 부모님과의 갈등, 멤버들과의 갈등을 고민으로 털어놓았을 때 용기를 북돋고 조언하는 등 인생의 선배로서 멘토 역할을 한다. 이렇듯 진행자들이 게스트들을 보듬는 모습은 여성 진행자들이 가지는 큰 장점이라 할 수 있다.

3. 아줌마는 □□□이다!?

이 프로그램들에 등장하는 여성 연예인들의 진행이나 출연은 이렇게 많은 장점이 있음에도 또한 그에 못지않은 많은 문제점을 보인다. 가장 큰 문제는 아줌마에 대한 온갖 사회적 편견을 프로그램에서 보게 되는 것이다. 따라서 우리사회 아줌마들에 대한 편견, 고정관념이 이 프로그램에 어떻게 나타나고 있는지 그 연관성을 살펴보도록 하겠다.

1) 아줌마는 주책이다!?

아줌마는 흔히 버스나 지하철에서 자리를 차지하기 위해 주변을 배려하지 않고 육탄전도 불사하는 무례함에 대한 일화들은(?) 너무 많이 회자되었고, 또 상황에 맞지 않는 비상식적인 행동들도 아줌마의 전형모습으로 소개된다. <세바퀴>와 <오늘밤만 재워줘>에 등장하는 결혼한 여성 아줌마들도 지나치게 솔직하게 또 지나치게 적극성을 유도하여 주책스러움을 드러내도록 한다. 예를 들어 <세바퀴>에 빅뱅의 탑이 나왔을 때 그가 먹던 생수병을 김지선, 조혜련, 김신영 등이 테이블로 몸을 날려 쟁취하려는 아수라장을 보여주는 장면이나(1/18일) 방송 중 화장실을 가겠다고 나갔다 오는 모습(현미), 스튜디오 안을 걸어 다니고 진행자의 말을 잘 듣지 않는 무질서함, 또한 <오늘밤만재워줘>에서 결혼한 여성진행자들이 비혼의 남성게스트들 집에서 하는 다소 무례한 행동들과 신체접촉이 모두 이에 해당한다. 이런 모습들은 아줌마에 대한 주책스런 이미지를 강화하는데 이휘재, 김구라 등 남성 진행자에 의해 더욱 부추겨지고 오락의 재미로서 활용된다. 결국 그녀들의 재능을 높이 사면서도 남성 제작자가 바라보는 아줌마가 주는 재미는 과거의 패러다임에서 벗어나지 못했음을 보여주는 것이다.

2) 아줌마는 성에 굶주렸다!?

사회에서 나이든 여성에 대한 성적 희화화 코드는 대단히 많다. 여성은 40대 이후 성욕이 더 나타난다 라든가 남편이 죽어 홀로된 여성에 대한 성적 농담들도 모두 나이든 여성에게 집중된다. 이렇게 왜곡된 나이든 여성에 대한 편견들을 방송은 더욱 드러낸다. 두 프로그램에서 이에 대한 예는 무수히 많다. <세바퀴>에서 돌아온 싱글 한성주가 싱글남 이휘재한테 관심을 보이거나 이런 관심을 유도하는 모습, 탤런트 주상욱이 나왔을 때 '주부님들 경사났네‘라는 자막과 함께 여성들이 환호하는 모습, 주상욱을 ’무릎에 앉혀놓고 방송하고 싶다‘고 말하는 이경실(2/1일) 등, 또 <오늘밤만 재워줘>에서 김준의 집을 방문하였을 때 김준을 두팔로 완전히 밀착하여 끌어안는 이경실과 팔짱을 끼거나 등을 계속 쓰다듬는 김지선의 모습(2/27일), 소위 꽃미남의 젊은 연예인만 출연하면 늘상 나타나는 이런 과도한 신체접촉들은 만약 남성이 여성에게 이런 행동을 한다면 모두 성희롱논란에 휩싸였을 장면들이다. 이런 모습들은 30, 40대 여성이 성적으로 목말랐고 성을 밝힌다는 사회적 편견을 보여준다. 여성에 대한 남성의 신체접촉을 엄격한 잣대로 대하듯이 방송은 남성에 대한 여성의 신체접촉도 엄격하게 통제하여야할 것이다. 단지 이를 아줌마들의 성적 욕망의 해소코드로 이해하고 이를 부추기며 방송콘텐츠로 활용하여서는 안될 것이다.

3) 아줌마는 억척스럽다!?

우리 사회의 아줌마들은 물건값 천원을 깎기 위해 물불을 가리지 않는 이미지가 덧칠되어있다. 이런 모습은 아줌마예능인이 등장하는 이 프로그램들에서도 여지없이 보여준다. 이 프로그램에 출연하는 젊은 연예인들은 ‘무섭다’는 표현을 많이 쓴다(4월11일 화요비 등). 그것은 퀴즈와 퀴즈 뒤 이어지는 토크, 설정극에서 모두 너무 드세 보이는 그녀들의 모습 때문이다. 사실 프로그램 포맷이 이를 키운 측면이 있다. 너무 많은 사람들이 등장하기에 자신의 모습을 조금이라도 더 보이기 위해 끼어들고 억척스럽게 되는 것이다. 4월11일 출연한 방송인 김성주, 가수 김윤아가 몇 마디 못하고 간 것을 보면 이런 경쟁을 반증한다. 그럼에도 이 프로그램은 몇몇 출연자 이경실, 김지선, 조혜련 등의 적극성을 더욱 부추기고 활용하여 기가 센 아줌마의 전형성을 더욱 강화하여 보여준다. 이를 통해 ‘아줌마는 무섭다, 억척스럽다’ 로 이어지는 편견을 강화하는 것이다.

4. 결혼지상주의에 묻혀진 비혼 여성의 삶

이들 프로그램에서 나타나고 있는 문제가 아줌마에 대한 고정관념 못지 않게 비혼 여성들의 일상을 결혼에만 초점을 두는 것에 있다. 이를 과거 KBS2의 <올드미스다이어리>와 비교하여 어떤 차이를 보이는지 살펴보도록 하겠다.

1) 여성들의 결혼 가능 연령이 높아졌다

<세바퀴>와 <오늘밤만 재워줘>가 주로 결혼한 여성들의 출연무대라면 SBS의 <일요일이 좋다>의 <골미다>는 비혼여성들이 주인공인 오락프로그램이다. 이 프로그램은 다양한 연령층의 비혼여성 연예인들이 게임을 통해 맞선에 나갈 멤버를 선정하고 특정 남자와 맞선을 본 후 서로 선택하는 프로그램이다. 출연자들의 면면을 보면 연기자 양정아(39세), 예지원(37세), 진재영(33세), 개그맨 송은이(37세), 신봉선(30세), 가수 장윤정(30세)으로 구성되어 있다. 이렇게 30세에서 39세까지의 꽤 편차가 큰 비혼 여성들이 출연하고 있는데 과거 비혼여성 연예인의 짝짓기 프로그램에 비해 가장 크게 구별되는 점은 출연자의 연령이 높아졌다는 점이다. 이는 실제 결혼연령이 높아지고 비혼여성으로 특정짓는 연령대에 대한 사회적 시선도 높아지고 있는 현실을 반영한 것으로 30대 초반의 비혼 여성을 그렸던 KBS2의 <올드미스다이어리>에 비해 확실히 진일보한 시각을 보인다.

2) 결혼지상주의, 이들의 삶은 어디에?

그럼에도 이 프로그램은 <올드미스다이어리>의 연장선상에서 벗어나지 못하고 있다. 그 이유는 이 프로그램이 비혼 여성의 긍극적인 목표를 ‘결혼’으로 설정하고 있고 이는 과거 비혼여성을 다룬 프로그램과 크게 차이점이 없기 때문이다. <골미다>는 애초에 맞선을 통한 남녀간의 만남을 주 내용으로 하고 있는데 맞선은 우리사회에서 결혼을 전제로 만나는 남녀 간의 만남이기 때문에 결국 이 과정들이 ‘결혼지상주의’에 귀결되고 마는 것이다. 비록 높아진 다양한 연령의 비혼 여성의 출연과 그녀들의 수다들이 유쾌하고 서로를 보듬으려는 따뜻함이 넘치지만 결국 이런 맞선과 결혼에 올인으로 빛을 바래고 있는 것이다.

이런 ‘결혼지상주의’는 맞선과정과 맞선남을 통해 구체화된다. 그녀들은 맞선자가 되기 위해 치열한 경쟁을 하고 이 과정에서 대단히 적극성을 보이지만 실제 맞선과정에서는 다소곳한 면을 보인다. 많이 수동적이고 여성적인 그녀들의 모습은 실제 맞선에서의 여성의 전형적 모습을 실현하는 것으로 보인다. 이같은 맞선과정의 코디네이션은 오히려 그녀들의 장점을 반감시키는 역할을 한다.(송은이편(3/29,4/5), 신봉선편(2008/12/2~28)). 또한 맞선남으로 조건 좋은 의사, 한의사, 방송인 등이 줄줄이 등장하는데 마치 결혼정보업체의 일등 신랑감의 모습을 재현하며 이들이 보여주는 이벤트는 남성의 정성과 여성의 감동이라는 <우리결혼했어요> 알렉스-신애커플의 남녀 커플 전형성을 또한 답습하고 있다. 결국 재기넘치는 30대 여성들이 각자의 개성에 맞는 다양성을 선보이지 못하고 맞선이라는 틀에 갇혀 보수적인 여성상을 실현하고 있는 것은 대단히 안타까운 점이다.

5. 해학적인 다양한 여성 캐릭터 발굴을 기대하며

확실히 여성연예인의 오락프로그램의 주도적 등장은 과거에 비해 많이 높아진 듯하다. 특히 결혼한 여성들의 예능프로그램의 활약은 남성연예인 못지 않은 입담과 헌신을 보이며 프로그램 인기를 견인하기도 한다. 그럼에도 아줌마의 전형성과 결혼지상주의라는 우리사회의 고정적 시선을 벗지 못한 것은 안타까운 점이다. 결국 과거 남성중심 오락프로그램의 변화는 가져왔으나 남성제작자의 시선에서 바라보는 아줌마와 비혼 여성에 대한 상이 별로 변하지 않았음을 보여주는 것이다. 결혼한 여성들, 재능 있는 비혼 여성들의 예능진출이 과거에 비해 수적으로 증가하였지만 단순히 이들이 오락 프로그램에서 활약하는 것이 여성 파워가 높아졌음을 증명하는 것은 아니라는 점이다. 즉, 고정적이지 않는 시선으로 여성 예능인들의 다양한 캐릭터를 발굴하여 여성 안에 숨어있는 해학과 웃음 코드를 이끌어내는 노력이 필요한 시점이라고 생각된다.

또한 우리는 남성독주의 개그프로그램 KBS2 <개그콘서트>에서 여성들만이 꾸미는 <분장실의 강선생님>에 주목한다. 이 프로그램은 연예, 오락프로그램의 여성역할에 대한 하나의 대안으로서 의미를 띠고 있다. 즉 예능프로그램에 여성이 많이 진출하는 것에 머무르지 않고 자신의 아이디어와 재능이 실현될 수 있도록 하는 구조를 만드는 것이다. 아이디어의 제시, 제작과정의 참여 등은 사회의 혹은 남성의 시선에서의 편견들을 차단하고 새로운 역할 모델을 제시할 수 있는 토대가 될 것이다. 이를 통해 시대 흐름에 맞는 여성 예능인들의 진정한 파워시대가 도래할 날도 멀지 않았음을 미리 예단해 본다.