드라마 속 많아진 CEO,간부급 이상 여성,

그러나 이들에 대한 부정적 묘사들

-지상파 TV 14개 드라마에 등장하는 주요인물의 직업 성향분석-

1. 들어가며

‘미디어는 사회의 거울’이라는 명제의 역도 참이다. 왜냐하면 미디어 속 세상의 이야기가 거꾸로 현실세계에 영향을 주기도 하기 때문이다. 이에 대한 예를 찾기란 그리 어렵지 않다. 드라마 ‘커피 프린스’가 엄청난 시청률을 올리며 막을 내리자, 드라마 속 인물들의 직업이었던 ‘바리스타’에 관한 문의가 쇄도하였고, 또 야생 리얼리티를 표방하는 ‘1박 2일’의 야외 취침장면들이 최근 캠핑문화의 급속한 확산에 도화선 역할을 하고 있다는 해석이 있기도 하기 때문이다. 시청자들이 미디어와 끊임없이 의미의 교류를 하고 있다는 증거다.

현실세계와 가장 닮아 있는 형태를 띠는 텔레비전 드라마는 그래서 더욱 무의식적으로 민감하게 시청자들과 교류하는 장르가 아닐까 생각된다. 드라마를 시청하는 시청자들은 사회에서 통용되는 사회적 가치나 규범, 문화의 테두리 안에서 벌어지는 이야기에 공감하고, 나와 크게 다르지 않는 인물에 몰입하기 때문이다. 그러나 이러한 교류의 과정에서 부정적인 요인에 관한 무의식적인 영향은 간과할 수 없는 문제이다. ‘선(善)은 반드시 승리한다’는 진리를 강조하기 위해 좋은 계모의 이미지는 희생당할 수밖에 없었던 동화속의 ‘팥쥐엄마’나 신데렐라의 ‘마녀 새엄마’는 어린 시절부터 무의식적으로 각인된 ‘계모’에 대한 부정적인 선입견의 대표적인 예일 것이다. 이러한 측면에서 텔레비전 드라마 속의 인물이 드라마의 갈등과 각 인물들 간의 관계 속에서 어떻게 묘사되고 있는지를 살펴보고 정형화된 묘사의 부정적인 요소가 있는지 점검하는 것은 중요한 일이다.

여기에서는 텔레비전 드라마에 등장하는 주요등장인물의 직업과 역할에 초점을 맞추어 남녀 직업인 묘사에서 나타나는 정형성의 문제를 모니터 하였다. 또 텔레비전 드라마 속에서 그려내는 직업여성에 관한 정형화된 묘사의 유형을 파악하여 이로 인한 부정적인 영향을 살펴보는데 모니터의 목적이 있다.

2. 모니터 방법

1) 모니터 대상 및 기간

2009년 8월∼ 9월까지 두 달 간 지상파 방송 세 개 채널 KBS, MBC, SBS에서 방송된 모든 드라마가 대상이 되었다. 단, 모니터 목적에 부합되기 힘든 시대극이나 사극은 대상에서 제외되었는데, KBS의 ‘천추태후’, ‘전설의 고향’과 MBC의 ‘탐나는도다’, ‘선덕여왕’ 등 4개의 드라마가 이에 해당되었다. 모니터는 드라마에 등장하는 전체 인물이 아니라 시청자들에게 미치는 영향력의 측면에서 우위를 점하는 드라마의 주요인물에 한정하여 이루어졌음을 밝혀둔다.

또한 9월에 시작한 드라마도 제외되었다.

<표 . 분석대상 드라마의 방송사 및 방송시간별 분류>

방송사 시간	KBS2	MBC	SBS
아침 일일	장화홍련	멈출 수 없어	녹색마차
저녁 일일	다함께 차차차	밥 줘	두 아내
주말드라마	솔약국집 아들들	-	사랑은 아무나 하나
	-	친구, 우리들의 전설	스타일
평일밤 요일드라마	-	-	드림
	아가씨를 부탁해	혼	태양을 삼켜라

2) 모니터 항목

① 주요등장인물에 대한 정의 : 드라마를 이끌어가는 주인공뿐만 아니라 주인공은 아니지만 극의 주요 갈등이나 사건을 풀어나가는데 빼 놓을 수 없는 인물을 주요 등장인물에 포함시켰는데, 이에 대한 기준은 각각의 드라마 홈페이지에 개시된 정보와 드라마의 전체적인 내용을 고려하여 판단하였다. 대략적으로 주2 회 방송되는 주말드라마와 요일드라마는 서사와 플롯을 중심으로 극이 전개되는 성향이 강하기 때문에 전체 등장인물의 수는 많음에도 불구하고, 일일드라마에 비해 주요등장인물의 수가 적고 그 경계가 명확한데 반해, 일일드라마는 등장인물들 간의 얽히고설킨 관계에서 사건과 갈등이 빚어지는 경우가 많아 상대적으로 그 수가 많았음을 밝혀둔다.

② 방송사 및 방송시간 : 방송 3사가 드라마를 편성하는 시간과 요일구성 방식에 따라 아침시간 8시를 전후로 시작하여 월~금까지 매일 방송되는 드라마는 아침일일드라마, 방송사간 편성시간의 차이는 다소 있었지만 저녁 7~8시에 걸쳐 매일 방송되는 드라마는 저녁일일드라마, 토/일 주말 이틀에 걸쳐 방송되는 주말드라마와 월/화 또는 수/목 주2회 평일 밤 방송되는 드라마는 평일 밤 요일드라마로 각각 나누어 분류하였다.

이렇게 구분되어진 드라마는 이후에 방송요일에 따라 ‘일일드라마’와 ‘요일드라마’로 다시 크게 두 항목으로 나누어 분석하였는데, 주 5회 연속하여 매일 방송되는 ‘일일드라마’와 주 2회를 방송되는 ‘요일드라마’를 시청하는 시청자들에게 각각의 드라마의 방송일자에 따른 시청경험의 효과는 다를 수 있으며, 드라마의 전략도 이에 따라 다소 차이를 내고 있었기 때문이다.

*일일드라마 : 평일 아침, 또는 저녁에 주 5회 연속하여 방송되는 아침 일일드라마와 저녁 일일 드라마가 여기에 속한다.

*요일드라마 : 주말 저녁, 또는 평일 밤 주 2회(월/화 또는 수/목) 연속하여 방송되는 드라마가 여기에 속한다.(예 - 미니시리즈, 드라마스페셜, 주말드라마)

③ 연령 : 주요등장인물의 나이를 남녀 성별에 따라 20대 이하, 30~40대, 50대 이상으로 분류하였다.

④ 혼인여부 : 주요등장인물의 결혼여부를 알아보는 항목으로 한 번도 결혼의 경험이 없는 인물은 미혼, 혼인한 상태의 인물은 기혼, 이혼이나 사별 등의 이유로 혼인관계를 유지하지 못하고 있는 인물은 비혼인 상태 등 세 항목으로 나누어 분류하였다.

⑤ 직업 : 주요등장인물들이 극 속에서 종사하고 있는 직업을 일반사무/영업직, 전문직, CEO/간부급이상, 자영업, 기타, 전업주부, 무직 등 크게 7가지 항목으로 나누어 살펴보았다. 전문직 항목에는 업무를 수행하기 위해 전문적인 교육이나 자격이 요구되는 모든 직업을 포함시켰는데, 변호사, 의사, 약사, 기자, 작가, 연구원, 만화가, 탤런트 등이 이에 해당되었다.

CEO/간부급이상 항목에는 기업의 사장이나 회장은 물론 팀장이나 실장급 이상의 관리직급도 포함시켰다. 기타항목에는 나머지 6개 항목에 포함되지 않는 직업을 분류하였는데, 학생, 소매치기, 건달, 집사, 가수지망생, 대리운전사 등이 있었다.

⑥ 성격 : 성격항목은 주요등장인물의 개인적인 성향뿐만 아니라 드라마 속의 갈등관계는 물론, 직업이 있는 경우 업무능력 등을 파악하여 자유롭게 서술한 후 취합하여 사후에 인물의 유형을 분류하는 방법을 택하였다.

3. 모니터 결과

1) 주요등장인물의 연령과 혼인여부

텔레비전 드라마에 등장하는 남녀주요등장인물의 성비는 뚜렷한 차이를 보이지는 않았다. 그러나 동일성 안에서 나타나는 연령대의 비율은 여성의 경우 30~40대와 20대 인물의 수가 많이 차지하고 있는 반면, 남성은 30~40대와 50대 이상 인물의 비율이 많아 드라마의 주요인물 중 여성의 연령이 남성에 비해 다소 낮음을 알 수 있다.

	20대 이하	30~40대	50대 이상	합계
여자	16(5/11)명	24(14/10)명	10(8/2)명	50(27/23)명
남자	10(1/9)명	35(17/18)명	12(3/9)명	57(21/36)명

<표 . 남녀주요등장인물의 연령분포 : 괄호안(일일드라마/요일드라마)>

남녀주요등장인물의 혼인여부를 살펴본 결과, 아침과 저녁시간에 방송된 일일드라마에서는 여성의 경우 이혼 또는 사별 등의 이유로 혼인상태를 유지하지 못하고 있는 비혼인 상태의 인물이 가장 많은 반면, 미혼의 여성인물이 가장 적은 비율로 등장하였다. 남성의 경우는 이와 반대로 비혼인 상태인 경우의 인물이 가장 적었고, 기혼과 미혼의 비율도 비슷하게 나타났다.

저녁시간에 방송된 요일드라마의 경우는 남녀주요등장인물 모두 미혼인 상태로 등장하는 비율이 가장 많은 것으로 나타난 반면, 일일드라마와는 반대로 비혼인 상태의 여성주요인물은 가장 적게 등장하였다. 이는 일일드라마와 요일드라마가 각각 타깃으로 하는 주 시청 층의 연령대를 고려한 전략의 결과로 생각된다.

방송 요일	혼인여부 성별	미혼	기혼	비혼	합계
일일 드라마	여자	3명	9명	15명	27명
	남자	9명	10명	1명	20명
요일 드라마	여자	14명	8명	1명	23명
	남자	20명	9명	6명	35명

<표  남녀주요등장인물의 혼인상태분포>

2) 주요 등장인물의 직업

남녀주요등장인물이 드라마에서 맡고 있는 직업에 관해 살펴본 결과, 남녀 등장인물 모두 전문직과 CEO/간부급 이상의 직업을 가진 인물이 비율이 높게 나타났다. 심지어 남성의 경우, 전문직이나 CEO/간부급 이상의 직업에 종사하는 인물이 전체 주요등장인물의 반을 넘고 있어 현실세계의 직업분포를 고려했을 때, 드라마 속 현실에서 남성은 고위직에 전문적인 능력을 가진 사람이 많은 것으로 묘사되고 있음을 알 수 있다.

여성의 경우도 전문직이나 CEO/간부급 이상의 직업에 종사하는 인물의 비율이 전업주부의 그것에 비해 2배나 높게 나타나 현실세계와 비교해 봤을 때 전문적인 능력을 가지고 있거나 고위직에 근무하는 여성이 더욱 많은 것으로 묘사되고 있음을 알 수 있었다.

드라마 속 인물의 직업은 이야기를 구성하고 인물을 묘사하는데 중요한 요소 중 하나임은 분명한 사실이다. 그런데 극중 주요 인물의 직업분포에서 현실세계의 그것과 차이를 보이는 이러한 특정 고위급 직업군으로의 쏠림현상은 드라마가 현실세계를 제대로 반영하지 못하거나, 특정 직업군에 대한 정형화된 묘사나 그에 따른 그릇된 이미지를 생산할 수 있는 문제를 야기 시킬 수도 있다고 생각된다.

<표 . 주요등장인물의 직업분포>

	사무/ 영업	전문직	CEO/간부이상	자영업	기타	전업 주부	무직	합계
여성	6명	12명	8명	6명	7명	10명	1명	50명
남성	2명	22명	13명	5명	11명	-	4명	57명

모니터 결과, 등장 비율이 높았던 전문직이나 CEO/간부급 이상의 직급을 가진 남녀 주요 인물들은 드라마가 원래 가지고 있는 갈등구조나 서사 안에서 인물의 성격과 직업이 결합되어 묘사되면서 직업에 따른 인물의 정형성을 띄고 있는 것으로 나타났다. 그에 대한 결과는 다음과 같다.

3)전문직, CEO/간부급 이상 주요등장인물 묘사

전문직이나 기업의 CEO, 또는 간부급 이상의 고위직을 맡고 있는 주요등장인물을 일일드라마와 요일드라마에 따라 나누어 살펴보면, 여성의 경우 일일 드라마에서는 전문직종에 종사하는 인물과 기업의 CEO나 간부급 이상의 고위직을 맡고 있는 인물이 비등하게 많이 등장하고 있는 반면, 요일 드라마에선 전문직 여성이 더 많이 등장하고 있었다. 일일드라마를 시청하는 시청자들은 고위직에 종사하는 여성인물을 더욱 빈번하게 경험했을 것이다. 남성의 경우도 마찬가지로 요일 드라마에서 보다 일일 드라마를 시청할 때 고위직의 남성 주요인물을 더 자주 볼 수 있었다.

<표 . 전문직 또는 CEO/간부급 이상 고위직 주요등장인물 분포>

	성별 직업	여성	남성
일일 드라마	전문직	4명	9명
	CEO/간부급이상	5명	8명
요일 드라마	전문직	8명	13명
	CEO/간부급이상	3명	5명
합계		19명	35명

일일드라마에서 빈번하게 CEO, 간부급의 고위직 인물이 등장하는 이유는 드라마의 서사나 갈등구조와 함께 이해되어야 한다. 드라마가 현실을 반영한다는 측면에서 드라마 내 여성고위직 인물의 높은 비율이 단순히 여성의 사회적 진출을 표현하고 있다는 긍정적인 결과로만 해석될 수 없다.

드라마 내의 인물들은 드라마 안에서 담당하는 역할과 성향으로 시청자들에게 인식되는데, 이러한 인물의 직업은 인물설정을 위한 배경이 되기도 하지만 역으로 드라마 속에서 표현된 인물의 성격이 그 인물의 직업군에 대한 선입견을 갖게 할 수 도 있기 때문이다. 실제로 분석대상 드라마에 등장하는 여성 CEO와 남성 CEO 인물이 극 안에서 펼쳐내는 인물의 성향이나 그들이 겪고 있는 갈등관계를 살펴보면, 남성과 여성에 따라 일정한 유형을 나타내고 있었다.

① CEO나 간부급의 고위직 주요등장인물 묘사의 정형성

분석대상 드라마에 등장하는 여성 CEO 또는 간부급 이상의 고위직 역할을 담당하는 인물들은 크게 네 가지 유형의 인물로 나누어 볼 수 있었다. 그리고 일일드라마에는 기혼상태이거나 이혼, 또는 사별로 인한 비혼인 상태의 중년이상의 여성기업인이 많은 반면 요일드라마에서는 모두 미혼의 고위직 여성이 등장하는 차이를 드러내기도 하였다. 그 네 가지 유형은 다음과 같다.

하나! 부도덕과 괴롭힘의 화수분 같은 권력을 휘두르는 여성 CEO.

KBS ‘다함께 차차차’의 나은혜(이응경 분)와 MBC ‘멈출 수 없어’의 임봉자(정애리 분)는 각각 제과회사와 속옷업체를 경영하는 기업의 CEO로 등장한다. 일일 드라마 속의 여성기업인이라는 공통점과 함께, 이들은 드라마 전체의 갈등을 유발하는 비밀을 숨긴 채 갈등관계에 있는 인물을 일방적으로 괴롭히는 악역을 담당하고 있다. ‘다함께 차차차’의 나은혜는 딸이 사랑하는 남자와 딸의 사이를 떼어놓기 위해 필사적으로 노력하는데, 그 이유는 기억상실증에 걸려 과거를 잊은 남편의 전 부인이 그 남자의 숙모라는 사실이 밝혀지는 것과 그 여파가 두렵기 때문이다. 또 과거 자신이 낸 뺑소니 사고 피해자의 딸을 며느리로 맞아들인 ‘멈출 수 없어’의 임봉자 역시 이러한 과거를 들키지 않기 위해 며느리를 끊임없이 괴롭히며 내쫓으려 한다.

‘기업가’라는 권력을 가진 주요배역들은 개인의 욕망 앞에 과거 자신의 행동에 대한 도덕적 기준은 사라진 듯하고, 자녀의 배우자라는 모성의 대상을 향해 휘두르는 괴롭힘의 수준은 도를 지나쳐 있었다.

며느리에게 일상적인 폭언과 모함을 하는 임봉자, 딸이 사랑하는 회사 직원을 의도적으로 해외발령 시키며 ‘헤어지지 않으면 해고까지 서슴지 않겠다’고 으름장을 놓는 나은혜가 휘두르는 CEO라는 권력은 직장과 가정을 구분하지 않고 샘솟는 부도덕과 괴롭힘의 화수분 같다.

어쩌면 꼬일대로 꼬여버린 스토리 안에서 악역을 담당해야 하는 인물에게 기업의 CEO라는 현실세계 최상급의 권력을 쥐어줌으로써 더욱 독하고 자극적인 캐릭터를 약속받았는지 모른다. 그러나 매일 방송되는 드라마를 시청하는 시청자들이 반복적으로 경험하게 되는 이러한 캐릭터가 여성 CEO에 대한 긍정적인 상을 제시하지 않을 것만은 분명하다.

둘! 여-여 갈등을 일으키는 삼각관계 악의 축

역시 일일드라마인 KBS ‘장화홍련’과 SBS ‘두아내’에서 각각 뷰티샵 대표로 재직하던 윤장화(김세아 분)와 회사에서 본부장을 맡고 있는 오혜란(윤지민 분)은 남자 주인공을 사이에 두고 또 다른 여자 주인공(대부분 지나치게 착하게 묘사된다)과 사랑의 쟁탈전을 벌이는 가운데 비이성적인 행동을 서슴지 않거나 상대방을 작정한 듯 괴롭히는 악역을 담당하면서 여-여 갈등의 문제를 드러낸다.

남편에게 버림받을 것에 대한 불안한 마음이 정서적인 불안상태로 이어지면서 이상행동을 벌이던 윤장화는 남편에게는 극단적으로 집착하고 남편과 함께 삼각관계를 형성하는 착하기만 한 홍련을 해코지하면서 괴롭히는 악역을 담당한다. 오혜란은 혼인 경험이 없는 남자친구가 ‘애 딸린 이혼녀’ 윤영희에게 호감을 보이자 남자친구의 엄마와 윤영희의 사이를 이간질 시키고 오해하게 하여 그들의 관계를 깨기 위해 노력한다. 이러한 노력에 본부장이라는 직급은 보험회사 직원인 윤영희를 괴롭히는 방편이 되기도 한다. 한 남자의 사랑을 독차지하기 위해 집착하는 이 두 인물이 원하는 바를 얻기 위해 선택한 방법은 이해 당사자인 남자와의 직접적인 관계형성 보다는 삼각관계를 이루는 다른 여성을 괴롭힘으로서 여-여 갈등을 일으키는 것이다.

매일 방송되는 일일 드라마에서 시청률을 담보하기 위한 전략의 일환으로 삼았을 이러한 ’독한 인물‘ 설정에 고위직 여성을 정형화하여 묘사하면서 반복재생산 되는 이러한 인물설정이 현실세계의 고위직 여성에 대한 부정적인 선입견을 갖게 되는 결과를 낳을 수 있다는 것이다.

셋! 가문의 대를 잇는 여성기업인

요일 드라마인 ‘아가씨를 부탁해’의 강혜나(윤은혜 분)와 ‘태양을 삼켜라’의 유미란(소이현 분)은 각각 집안의 가업을 잇는 차원에서 기업경영에 참여하는 미혼의 젊은 기업인이다. 그런데 이 두 인물의 직업은 강혜나(윤은혜 분)의 경우(미혼의 젊은 여상무)에서와 같이 ‘개념 없는 부잣집 딸’이라는 캐릭터를 설명하기 위해 맞춰진 옷처럼 소모되거나, 유미란(소이현 분)의 경우에서처럼 대를 이어 경영전선에 뛰어드는 모습이 경영인으로서의 전문인이라는 느낌보다 극의 흐름상 필요한 도구로 직업이 표현되고 있어 ‘미혼의 젊은 여성 경영인’으로서 묘사의 폭이 극도로 제한될 수밖에 없어 아쉬운 경우였다.

드라마에서 자주 볼 수 있는 ‘철없는 어린 상속녀’나 ‘대를 잇는 회장의 딸’외에도 다양한 모습의 여성 기업인을 드라마에서 만나 볼 수 있기를 바란다.

넷! 뛰어난 업무능력과 강인한 카리스마의 박기자.

SBS ‘스타일’의 잡지사 편집장을 맡고 있는 박기자는 뛰어난 업무능력과 강인한 카리스마와 더불어 편집장이라는 직업여성, 그 자체에 대한 묘사가 강조된 유형이었다. 드라마 ‘스타일’이 현실성 떨어지는 업계현실에 대한 묘사와 60분짜리 광고를 방불케 하는 드라마 내 노골적인 협찬광고문제는 아쉬운 점이다. 그러나 그런 상업적인 문제점에도 불구하고 ‘스타일’의 박기자(김혜수 분)는 기존 주체적이지 못한 여성들에 비해 주요 전문직업인으로서의 모습을 잘 보여주는 대표적인 사례라고 분석되었다.

공사를 구분하지 못하고 그저 애정관계에 치우친 기존 여성주요인물에 비해 박기자(김혜수 분)는 개인적으로 이서정과의 관계는 좋지 않지만 이서정의 기사가 마음에 들었던 박기자는 이서정의 기사를 빼라는 발행인의 지시에 이서정을 찾아가 직접 기사를 빼도록 하여 이서정의 에디터로서의 능력을 존중하는 모습을 보인다. 이처럼 기존 여성고위직들이 비도덕적이고 무모한 권력을 휘두르는 다른 캐릭터와 달리 현명한 판단을 하는 전문직, 고위직 여성으로 묘사되고 있어 가뭄의 단비와도 같은 대표적인 캐릭터로 보여진다.

카리스마 넘치는 남성 로맨티스트 기업가

일일 드라마에 등장하는 여성 고위직 인물이 악역을 담당하는 비율이 절대적으로 높았던 반면, 일일 드라마에 등장하는 남성 CEO나 간부급 이상의 고위직 인물들이 악역 을 맡는 경우는 드물었다.

이들 중 대부분은 부드러운 카리스마가 넘치는 기업가이자 사랑에 헌신적인 로맨티스트(KBS '장화홍련‘의 강태윤(장현성 분)은 홍련(윤혜영 분)을 사랑하는 남성으로, '다함께 차차차’의 강신욱(홍요섭 분)은 자신을 구해준 지금의 아내 나은혜(이응경 분)에게 다정다감한 남편으로 , SBS '두아내‘의 송지호(강지섭 분)은 이혼녀 윤영희(김지영 분)을 사랑하는 남성으로 등장하는 등 사랑에 헌신적인 로맨티스트라 할 수 있겠다)로 묘사되거나 강인하고 차가운 카리스마로 무장한 능력 있는 기업가이지만 결국 사랑 앞에서는 약한 내면을 드러내고 마는(KBS ’다함께 차차차‘의 이철(이종수 분), SBS '녹색마차’의 윤형모(류태준 분) 등이 있다) 두 가지 유형의 인물로 나뉘어졌다.

요일드라마에서는 이러한 인물유형과 더불어 ‘악역’을 담당하는 기업가의 모습도 자주 등장하였는데, 여성 기업가가 악역인 경우, 리더로서의 업무 능력에 대한 묘사보다는 인물간의 갈등이 벌어진 상황에서 권력을 휘두르며 악역의 역할 자체에 충실한 반면, 남성 기업가는 이야기 전개상 맡게 되는 악역의 이미지가 강하며 악역을 담당하는 만큼이나 매서우리만치 출중한 사업 능력도 빠지지 않고 묘사되는 경우가 많았다(SBS '드림‘의 강경탁(박상원 분)과 ’태양을 삼켜라‘의 장민호(전광렬 분) 등이 대표적이다).

② 전문직 주요등장인물 묘사의 정형성

분석 대상 드라마에서 묘사되는 전문직 여성은 주요인물의 가장 보편적인 성향이라 할 수 있는 착하고 선한 매력을 강조하는 직업 여성으로 묘사되는 경우가 많았다.

KBS '다함께 차차차‘에서 애니메이션 PD 한수현(이청하 분), ‘솔약국집 아들들’의 변호사 이수진(박선영 분), SBS ‘스타일’의 잡지사 기자 이서정(이지아 분), MBC ‘혼’의 정신분석 상담의 이혜원(이진 분) 등이 이에 대한 대표적인 예이다. 한편, 자신의 일이나 생활에 열정적이고 적극적인 자세가 극단적으로 묘사되어 긍정적으로만 묘사되지 못하는 경우도 있었다. KBS '아가씨를 부탁해’의 여의주(문채원 분)은 디자이너로서 열심히 생활하며 경제적인 면에서 자기주장을 뚜렷하게 하는 부분이 ‘억척스런 짠순이’로 묘사되고, SBS '드림’에서 PD인 장수진(최여진 분)은 성공에 관한 개인의 욕구가 ‘출세지향적’인 성향인 것으로 묘사되는 경향이 있었다.

일일드라마에서 전문직 남성은 자신의 분야에서 상당한 능력을 인정받는 유능함과 사랑에도 최선을 다하는 로맨티스트적인 면모를 동시에 드러내는 인물이 대부분이었다.

MBC ‘멈출 수 없어’에 등장하는 회계사 강인찬(유건 분)은 이주아(박하선 분)를 사랑하는 로맨티스트로, 노수리(이지훈 분)은 홍연시(김규리 분)를 연모하며 그녀가 힘들 때마다 도움을 주는 헌신적인 남성으로, SBS ’두아내‘에서 소설가 강철수(김호진 분)은 한지숙(손태영 분)과 결혼하기 위해 그녀의 아이를 친자라고 거짓말까지 했고, 변호사 이영민(최원영 분)은 옛 애인 한지숙(손태영 분)을 잊지 못하는 순정파 남성으로, KBS '다함께 차차차’에서 하윤정(심혜진 분)을 사랑하는 만화가 이준우(이종원 분) 등이 이에 속한다. 한편 유능함 보다는 철없는 컨셉이 강조되지만, 자기 여자에 대한 사랑을 표현하는데 뒤지지 않는 캐릭터도 등장하는데 KBS '다함께 차차차‘의 성우 이한(이중문 분), MBC ’밥줘‘의 연구원 김윤수(하석진 분)가 이러하다. 전문직에 종사하는 능력남이 사랑에도 열정을 다하며 ’일과 사랑‘이라는 두 마리 토끼를 다 잡으려는 인물이 일일드라마에 등장하는 남성의 주된 모습이라 할 수 있겠다.

전문직 여성에 대한 묘사에서와 마찬가지로 요일 드라마에선 전문직에 종사하는 능력 있는 착한 남자가 많이 등장하였다. KBS ‘솔약국집 아들들’에서 약사 아들 송진풍(손현주 분)과 기자 아들 송선풍(한상진 분), SBS '스타일‘의 셰프 서우진(류시원 분), ’사랑은 아무나 하나‘에 등장하는 의사 이수남(윤다훈 분) 등이 이에 속한다. 반면 겉으로 보기엔 차가운 듯 하지만 속 깊은 매력을 가진 능력남들도 있었다. SBS '스타일’의 포토그래퍼 김민준(이용우 분)과 KBS '아가씨를 부탁해‘의 변호사 이태윤(정일우 분)이 그들이다.

표현되는 성격은 다르지만 능력있는 매력남이 대부분이다. 마지막으로 여성인물 에서는 좀처럼 찾기 힘든 유형으로 자신의 전문분야에서 논리적인 지성미가 강조되는 인물이다. SBS '사랑은 아무나 하나’의 의사 이순신(박광현 분), MBC ‘혼’의 프로파일러 신류(이서진 분), 변호사 백도식(김갑수 분) 등이 그들이다.

4. 나오며

최근 드라마 현실에서는 주요등장인물들이 성별을 막론하고 전문직이나 기업의 고위직에 해당하는 직업을 가진 인물이 많이 등장하고 있었다. 이러한 등장인물의 직업유형이 우리 사회의 현실을 어느 정도 반영 하는가 라는 문제는 차치해 두고라도, 이러한 직업을 가지고 있는 인물이 드라마 안에서 어떻게 묘사되고 있는가를 살펴 본 결과 성별에 따라 일정한 유형을 나타내고 있음을 발견할 수 있었다.

일일 드라마에서 남성 기업가는 여성 기업가에 비해 직업과 관련하여 분명하고 긍정적인 개인의 능력과 함께 사랑 역시 포기하지 않는 로맨티스트적인 인물로 묘사되는 경우가 많은 반면, 여성은 기업가라는 직업이 악역을 담당하는 든든한 배경 역할로 제한되어 버리면서 여성 기업인에 대한 부정적인 정형화의 문제를 드러내고 있었다. 이러한 결과는 주부시청자를 타겟으로 하는 일일 드라마에서 남성기업인에게는 ‘백마탄 왕자’의 신화를 반복적으로 덧입히는 반면, 여성기업인에게는 ‘원죄의 십자가’를 얹어주며 여-여 갈등이나 극중 갈등의 중심에서 악역을 담당하게 해 여성기업인에 대한 부정적인 정형성을 재생산하고 있지 않은가 생각된다. 또 기업인이나 전문직을 가진 남성인물이 그 인물의 개인적인 성향과 함께 자신의 분야에서 능력을 발휘하는 모습이 자주 드러나지만, 여성의 경우엔 직업이라는 이름으로 설정된 능력이 드라마 이해의 배경지식정도에 머무르는 경향이 있었다.

뛰어난 능력이 있어야 가능한 전문직 여성이나 여성 기업인이 비이성적인 악역을 담당할 때도 더욱 그렇지만, 착한 매력을 갖도록 강요된 주요인물일 경우에도 평면적인 인물로 머무르는 경우가 많아 아쉽다. 편집장으로써 갖춰야할 업무적인 능력뿐만 아니라 기업가적인 기질을 적기에 드러낼 줄 알고, 후배와 주변을 배려하는 이성적인 판단을 내리며 현명하고 똑똑한 매력을 입체적으로 보여줬던 SBS ‘스타일’의 박기자와 같은 여성인물이 그래서 더욱 반가웠던 것 같다.