★ 1997년 6월 격월간 「평등」5호 ★

기획 - 여성의 눈으로 한국영화보기

여성의 눈으로 바라본 세상읽기

김수정(동국대 연극영화학과 대학원)

요즘 가장 인기 있는 드라마 중 <정 때문에>라는 일일연속극이 있다. 일일연속극이라는 것이 늘 그렇듯이 이 드라마 역시 가족에 대한 이야기이다. 홀어머니와 며느리, 딸들 간의 일상을 상당히 사실적이고 모범적으로 그려내고 있다.

극 중 여성들간의 관계는 지극히 원만하고 그들의 심성은 한결같이 더없이 착하다. 다만 일부일처제를 어긴 둘째 부인만이 다른 이들의 삶에 문제를 안겨 주지만 결국 그녀도 가족이라는 울타리에 들어올 듯 보인다.

많은 사람들이 보고 공감하는 이 드라마의 인기의 비결은 과연 무엇일까? 많은 여성들이 이 드라마를 보는 이유는 무엇일까?

그 해답은 눈물 속에 있다. 눈물을 유발하는 많은 장면들은 보는 이들을 치료하는 약으로 작용한다. 그런 드라마는 보는 이의 삶과 유사하거나 불행한 상황을 제시하여 시청자 자신의 위치에 대한 안도와 위안을 주게 되는 것이다.

그리고 시청자는 TV를 끄고 다시 같은 일상에 문제없이 돌아갈 수 있다.

드라마뿐만이 아니라 영화도 역시 같은 역할을 수행한다.

<미워도 다시 한번>을 생각해 보라. 수많은 손수건 영화들이 우리의 역사 속에 존재한다. 그 사이에 영화들은 여성의 위치와 역할을 한정시키고 그 범위를 벗어나지 않도록 조장해 나갔다.

하지만 편안히 그런 영화들이 던져주는 약을 받아먹으며 현실에 안주할 수는 없는 일이다. 중독은 더 이상 우리의 현실을 인식하지 못하게 하며 개별 주체라는 의식을 흐리게 만들기 때문이다. 우리는 벌써 어느 정도 중독되어 있는지도 모른다.

그럼, 해독제는 있는가? 있다면 무엇일까?

모든 중독에서 벗어나는 길이 그렇듯이 문화중독도 역시 중독자 자신에게 달려 있다. 감각으로 받아 들여진 것들은 감각으로 걸러내는 것이다. 즉, 문화를 골라 수용하는 것이 가장 최선의 방법이다. 하지만 여기에서 고른다는 의미는 과일을 고르듯이 좋은 것만을 뽑아 내는 것을 의미하는 것은 아니다. 백화점의 현란한 조명과 그럴듯한 포장으로 감춰진 상품처럼 영화들의 포장이란 그 내용물을 전혀 짐작하지 못하게 하므로 좋은 것만을 뽑아낸다는 것은 많은 노력을 요하는 것이다.

그러므로 여기서 고른다는 것은 비판과 같은 의미이다. 하나의 영화를 보더라도 스스로 받아들이고 판단하고 평가하는 것이다. 거기다 나 자신이 여성이라는 점을 염두에 둔다면 그것이 바로 □여성의 눈으로 바라본 세상읽기□가 되는 것이다.

그럼, 교재를 한국영화로 선택하여 읽기 연습을 시작해보자.

요즘 부쩍 한국영화가 많이 상영되고 있다. <패자부활전>, <고스트 맘마>, <비트> 등 많은 영화들이 신문, 방송, 잡지 등에 소개되었다. 어떤 영화는 감동을 주고 어떤 영화는 혐오감을 주기도 한다. 작년에 여성들이 뽑은 최악의 영화 <맥주가 여자보다 좋은 일곱가지 이유>의 경우는 후자에 속한다. 아마 여성에 대한 노골적인 성적 묘사와 대사들 때문일 것이다.

하지만 □여성이란 그러하다□라고 얘기하는 영화가 그 영화뿐인가?

남성들이 주역을 맡고 여성은 꽃으로 등장하는 영화 속 여성의 모습은 정도의 차이일 뿐 거의 한결같지 않은가? 팔등신의 글래머인 미모의 여자가 생각하는 것은 남자밖에 없다. 한두번의 거절 이후 짧은 만남, 약간의 저항과 적극적인 성이 영화가 그리는 여성의 행동양식이다.

영화뿐 아니라 모든 매체가 여성의 모습을 담합하여 똑같이 그려내고 있다. 그리고 그 모습은 여성의 이상형이 되고 있다. 여성에게 왜 커다란 가슴과 잘록한 허리와 가는 다리가 필요한가?

그에 반발하여 □사회가 제시하는 여성의 모습은 한낱 환상일 뿐이다□라고 외친 영화가 작년에 상영되었었다. <코르셋>.

또 하나의 여성영화가 탄생하는가 기대하였던 영화이다. 하지만 애초의 기획과는 다른 모습으로 대중에게 나타났다. □뚱뚱하지만 행복하게 살 수 있다□는 주장은 다이어트 유행을 가져올 뿐이었다. 여성영화를 표방하던 이 영화가 갑자기 반여성영화로 전락한 결정적인 이유는 무엇일까?

다시 꼼꼼히 영화의 취지를 살려보면 □뚱뚱하지만□이란 전제는 □여성은 날씬하여야 한다□는 기준 아래서 나올 수 있는 말이다. 결국 여성은 팔등신의 신디 크로포드와 같은 몸매를 가져야만 된다는 고정관념을 그대로 가졌기 때문에 이 영화는 성공할 수 없는 것이다.

하지만 아직 이 영화를 보지 않았다면 꼭 권하고 싶다. 이 영화는 여성영화를 만들고 싶지만 결국 남성들이 바라보는 여성을 만든 영화이기 때문이다. 그렇기 때문에 우리 사회가 가진 모순들이 거의 다 들어 있다. 현실 속의 문제들을 다시금 생각할 시간을 갖게 될 것이다.

모순들 중에는 앞에서 말한 여성신체에 대한 고정관념 외에 남성적인 여성과 도발적인 여성에 대한 묘사방법 등이 있다. 주인공의 절친한 친구는 굉장히 거친 여자이다. 남자들은 술 마실 때 외엔 거친 여자를 좋아하지 않는다. 하지만 여자들 사이에 있을 때 그녀는 리더가 되며 의지의 대상이다. 그것은 그녀의 남성적인 성향 때문이다라고 영화는 묘사한다. 그리고 주인공의 라이벌로 등장하는 도발적인 여성은 능력도 있고 미모도 뛰어나기 때문에 부러워는 하지만 질투의 대상이다. 이런 설정은 한국영화의 전통이라고 생각될 정도로 오랫동안 사용되어 왔다. 여성들만의 연대란 보통의 영화에서 기대하기 어려운 것일지도 모른다. 영화 속의 여성은 천사나 마녀이다. 둘은 싸울 수밖에 없다. 사회는 여성들끼리 싸우고 질투하기를 원하나 보다.

또 한가지 <코르셋>에서 찾아 볼 수 있는 고정관념은 성공한 여자들에 대한 곱지 못한 남성들의 시각이다. 영화에서 적으로 등장하는 여자를 바라보는 남자직원들의 시선, 특히 상사의 시선이란 이상야릇하다. 그런 시선을 음흉하다고 할 수 있을 것이다. 그녀의 파격적인 제안과 능력은 눈에 보이지 않고 멋진 몸매와 섹시한 미소로 상사를 꼬여 성공하려는 여자로밖에는 보이지 않는다.

이와 비슷한 상황을 연출하는 영화로 <꼬리치는 남자>가 있다. 한집에 살고 있는 두 명의 여자 친구는 동료이자 적이다. <코르셋>에서와 마찬가지로 멋진 몸매를 가진 친구는 상사인 남자들과 좋은 관계를 갖는 것이 성공의 비결이다. 이 영화 역시 성공한 여성에 대한 시선은 결코 곱지 않다.

요즘 등장하는 영화에서는 성공한 여성에 대한 이야기를 살짝 비켜 여성에 밀리는 남성의 모습을 많이 보여준다. 정말 여성들이 그렇게 성공한 것일까? <총잡이>, <마누라 죽이기>, <누가 나를 미치게 하는가> 등의 영화들은 성공한 여자들 때문에 기죽어 못살겠다고 외치고 있다. 그런 남자들의 목소리에 놀란 여자들은 사랑으로 그들을 감싸고 그들의 지위를 복원시켜주려 한다. 그것이 영화가 말하는 행복한 결말이다.

얼마 전 미국 땅에서 성공한 여성으로 누드모델 이승희의 기사가 연일 스포츠신문을 장식하고 그녀의 반누드사진이 1면을 도배하기도 하였다. 그리고 그녀는 연극연출가 이윤택의 영화에 출연한다고 한다. 그녀의 성공을 비난하는 것은 아니다. 이국 땅에서 얼마나 노력을 했겠는가. 하지만 그녀는 또 하나의 신드롬을 만드는 것이다. 여성의 성공과 육체적 조건의 상동관계를 더욱 강하게 만든다.

세상은 슈퍼우먼을 원하고 있다. 돈도 벌고 집안 일도 하고 아이도 낳고 시댁에도 잘하는, 그러면서 날씬한 몸매를 가진 늙지 않는 여자를 원한다. □조금씩 바뀌어지나□하는 생각이 들다가도 TV나 영화를 대할 때면 여전하다는 생각이 다시 든다. 1950년대에 만든 영화나 지금의 영화나 그녀의 모습은 변함이 없다. 영화 속의 여성들의 모습이 변하기 위해서는 중독되지 않기 위해 사용하던 비판을 다른 사람들의 치료에 사용하여야 한다. 특히 남성들의 치료에 노력하여야 한다. 영화가 바뀌기 위해서는 남성들이 바뀌어야 한다. 영화를 만드는 사람은 남성들이니까.

지난 4월에 열린 □서울여성영화제□에는 한국영화사의 7명의 여성감독 중 3명이 참석하였다. 그들은 한결같이 여성의 이야기를 영화로 만들겠다고 약속했다. 그리고 종군위안부 할머니들의 이야기를 다룬 다큐멘터리 <낮은 목소리2>가 곧 개봉될 것이다. 지금은 그 목소리가 너무 미약하여 들리지 않더라도 언젠가 낮지만 힘있는 목소리가 되어 많은 사람을 변화시킬지도 모른다.