페미니스트의 마음을 사로잡은 461개의 빛

최지은 작가X조경숙 만화 평론가

10월 19일, 날이 갑자기 가을에서 겨울에서 넘어가던 그날을 기억하세요?

그날 쏟콘빛 2부 토크쇼가 있었던 날이었어요. 쌉쌀한 공기와 함께 지난 쏟콘빛 3년의 콘텐츠를 함께 정리하며 이른 연말 기운이 느껴졌어요.

쏟콘빛이 뭐냐고요?

물으시는 분들을 위해 대답해드리는 게 인지상정! (콘텐츠) 세상에 파괴를 막기 위해 이 세상에 평화를 지키기 위해!(포켓몬 로켓단) 난 단호박이다옹. 쏟콘빛은 민우회에서 2020년 3월부터 3년째 이어지는 프로젝트로, 유튜브·OTT 등 무궁무진하게 쏟아지는 콘텐츠 중 페미니스트가 추천하고 믿고보는 콘텐츠를 소개해보자고 기획되었어요. 쏟아지는 콘텐츠 속 한줄기 빛, 줄여서 쏟콘빛입니다.

3년동안 461개의 콘텐츠가 추천되었고, 그 중 132개를 선정해 소개해왔어요. 2020년에는 작품/창작자/캐릭터·출연자 부문으로 나눠 소개했고, 2021년에는 콘텐츠를 사랑하는 ‘영업팀’과 함께 콘텐츠를 추천하고, 영업평을 써서 콘텐츠를 소개하고 있어요. 작년에는 <여성전용 헬스장 진달래짐>의 유기작가와 창작자 인터뷰를 진행하기도 하고요. 10/12일에는 <술꾼도시처녀들>의 미깡작가, 다큐인사이트 <개그우먼>, <윤여정>, <국가대표>, <뉴스룸>을 만든 KBS 이인규 PD님을 응원하는 창작자 인터뷰를 진행했어요.

그리고 그 두 번째 토크쇼는 대중문화 비평을 담은 책 <괜찮지 않습니다>, 결혼 그 이후 기혼 여성으로의 삶에 대한 고찰을 담은 책 <엄마는 되지 않기로 했습니다>, 그리고 ‘내가 사랑한 남자마다 모두 폐허다’라는 문구로 열정적 덕후와 그 이후의 일상에 대해 쓴 <이런 얘기 하지 말까?>, 그리고 씨네21 <최지은의 논픽션 다이어리>를 연재하고 있는 최지은 평론가님!

그리고 웹툰이 어려운 분들을 위한 웹툰 안내서 <웹툰 내비게이션> 공동저작, 후드티를 입고 IT업계에서 일하며 살아가는 이야기를 하는 <아무튼, 후드티>를 쓰고, 주간경향 <만화로 본 세상>을 연재하고, 시사IN에서도 테크-페미 활동가로 연재하고 있는 조경숙(갱) 평론가님!

두 분의 평론가님이 쏟콘빛 2부를 함께해주셨습니다!

최지은 평론가님은 쏟콘빛 토크쇼 행사에 아무도 안 온 꿈을 꿨다고 하는데요. 토크쇼 경험이  있으신 작가님도 행사를 앞두고 긴장을 하셨던 것 같아요. 거리를 좁히는 최지은 작가님의 경험담으로 토크쇼가 시작되었어요. 조경숙 작가님은 환절기에 감기에 걸려서 코로나 검사까지 하고 왔다는 후문이... 추운 겨울은 잘 나고 계신지 모르겠네요~ 갱님 지금은 건강하시죠?!! (혼잣말)

인상적이었던 질문 몇 가지를 공유 드립니다.

Q. 두 분은 평소 쏟콘빛에 대해서 알고 계셨나요?

최: (쏟콘빛이)시작될 때부터 알고 있었어요. 많은 여성 페미니스트들이 대중문화 콘텐츠는 많지만 지뢰도 많다고 생각할 때 우리끼리 보고 재밌으면서도 불쾌하지 않은 콘텐츠가 있는지 정보를 나눠주면 좋겠다는 생각하는 차에 쏟콘빛이 등장해서 반가웠고, 뉴스레터와 게시물 등을 잘 보고 있었어요. 콘텐츠가 추천이 됐다고 하면 마음이 급해져요. 이것도 봐야 할 것 같고, 저것도 봐야 할 것 같고, 리스트에만 올려놓고 못 본 작품도 있지만 좋아하는 작품이 겹칠 때는 반갑기도 했어요.

조: 저는 작년부터 알았어요. <웹툰 내비게이션> 작업을 하면서 찾아보게 되었고 구글링으로 요새 어떤 작품을 좋아할까 조사할 때 쏟콘빛을 발견했고, 저에게는 한줄기 빛과 같았어요. ‘이거다, 이거 좋아하시는구나!’ 하면서 책을 쓸 때도 쏟콘빛 리스트를 보면서 참고를 했고, 제가 못 본 웹툰도 많았는데 어떤 분들이 어떤 작품을 좋아하는지 쏟콘빛에서 힌트를 얻었어요.

Q. 최근 즐겨보는 작품은?

조: 로맨스 판타지 장르를 보고 있어요. 로맨스 판타지가 길티플레져*같은 느낌이 있어서요. <어느 날 공주가 되어버렸습니다> 이렇게 말하기 민망하잖아요. 그래서 줄여서 말하게 되는데  로맨스 판타지 작품을 보면서 왜 떳떳하게 말하지 못할까 궁금했어요. 그래서 로맨스 판타지의 작품들을 열심히 보고 있고, 작품 안에서 여성 서사가 많거든요. 그런데 로맨스 판타지라는 계급적인 배경에 가려져서 주목받지 못하는 부분이 있어서 장르를 열심히 파면서 여성 만화평론가들과 공부를 하고 있어요.

*길티플레져-'죄의식을 동반하지만, 했을 때 즐거운 일'이라는 말로, 죄책감을 느끼거나 남한테 이야기하기에 부끄러운 일이지만, 막상 하고나면 즐거운 일을 뜻하는 신조어다.)

최: 조경숙 평론가님이 ‘어공주’-<어느 날 공주가 되어버렸습니다>라고 숨겨서 말한다는 이야기를 고백해주시니, 저도 고백하자면 중국의 언정소설을 보거든요. 중국 드라마 보신 분은 아시겠지만 예를 들어 <후궁견환전> 작품이 있잖아요. ‘어공주’의 소설 버전이라고 보시면 될 것 같고 제가 지난 1년 동안 500권 정도 읽은 것 같은데, 제가 중국 언정소설 장르를 좋아하는지 몰랐는데 읽다 보니 의외로 세상의 많은 것을 이해하게 되었어요. 그래서 저는 왜 전 세계 사람들이 <신사와 아가씨>를 좋아하는지 이제는 알 것 같아요. <왔다 장보리>와 <신사와 아가씨> 이런 작품이 왜 그렇게 시청률이 높을까 그런 것들을 고대를 배경으로 한 소설을 보면서 알게 됐달까요. ‘KBS 주말드라마에 이입하지 못한 것은 봉건적인 세계관이 현대에 와 있기 때문에 이상했구나!’ 같은 것을 알게 됐어요. ‘사람들이 쉽게 좋아하는 이야기 구조가 이런 거구나!’ 생각을 하면서 약간 저 자신을 싫어하다가 자괴감을 느끼다가, 하지만 결제를 멈출 수 없는 그런 상태에 살고 있습니다.

Q. 믿고 보는 창작자는?

최: 저는 <작은 아씨들>을 뒤늦게 시작했는데, 코스모폴리탄에서 정서경 작가님이 인터뷰했던 내용 중에 “(여성 캐릭터가 많이 등장하는데) 대본을 쓰면서 시간이 없다, 그냥 다 여자로 해버리자” 생각했다고 해요. 그런데 이 방식이 그동안 봐왔던 남성 창작자들의 세계잖아요. ‘여성에 대해서 잘 모르니까 여자 안 쓴다’ 이야기한 분도 있었는데 이제는 반대로 이야기한 여성 창작자가 있다는 게 반갑고 재밌었어요. 그리고 한 작품 안에 여성이 많아야 그 세계 안에 여자들이 다양해질 수 있잖아요.

그 외에 믿고보는 창작자가 KBS <마녀의 법정>이라는 여성가족부가 제작 지원을 했던 명작 드라마를 쓴 정도윤 작가예요. 그 작품에서 정려원 씨의 연기와 역할을 좋아했는데 페미니즘 리부트 이후 한국 드라마에서 중요한 의미를 가진 작품이라고 생각을 해요. 그리고 정도윤 작가님의 MBC <미치지 않고서야>(문소리 씨 주연)도 좋아했어요. 그러니까 정도윤 작가님은 이 세계에서 여성들이 어떻게 일하고 살아가는가에 대해서 집중하고, 관심을 가지고 있다고 생각했어요. 그리고 이야기 안에서 차별과 평등에 대해서 어떻게 다뤄야 할지도 고민을 많이 했다고 생각해요.

마지막으로 한국 드라마 작가 중에 지옥에서 온 작가님은 정성주 작가님이라고 생각하는데요. 여러분이 잘 아시는 <밀회>를 쓰셨고, 제가 진짜 좋아하는 건 2000년에 방송이 됐던 <아줌마>라는 작품인데요. 틈만 나면 소개를 할 수밖에 없는 게 드라마 안에서 호주제 폐지가 왜 필요한가에 대한 이야기를 지속적으로 하거든요. 주인공이 호주제 폐지 서명운동에 참여하는 것까지 나와요. 그래서 50부작 이상인데 하나의 거대한 페미니즘 드라마라고 생각을 하고 재밌으니까 찾아서 보시기를 추천드립니다.

조: 이어서 저는 수신지 작가님을 추천합니다. 수신지 작가님이 주는 메시지뿐만 아니라 인스타툰을 활용하는 방식이 인상이 깊었는데 예를 들어 <며느라기> 인스타그램 계정을 만들었거든요. 인스타그램에서 흔히 올리는 음식 항공샷을 올릴 때 민사린이 달콤한 음식을 올리고 '오늘따라 달달한 게 땡기네.' 이렇게 올려요. 그런데 우리가 민사린의 일상을 아니까 ‘사린이가 힘들었구나’, ‘시댁에서 너무 힘들었구나’. 하면서 모두가 공감을 했어요. ‘그래, 힘들었겠다’ 하면서 위로해주고. 인스타그램에 비춰지는 여성의 일상이라는 것은 되게 멸시당하잖아요. ‘너는 예쁜 것만 좋아하지. 세련된 이미지 바깥에는 엉망으로 살고 있으면서’ 이런 식으로 매도되기도 하는데 일상을 재해석할 수 있는 작품이었다고 생각해요. 그래서 수신지 작가님을 믿고 보게 되었어요.

또 한 작가님은 이연 작가님이에요. <살아남은 로맨스>를 추천해요. <화장 지워주는 남자>가 쏟콘빛에도 선정되었지만 그 전에 보여준 <징벌소녀>라는 작품도 추천합니다. 여성을 전면에 내세우는 것뿐만 아니라 여성 캐릭터가 어디까지 갈 수 있는가를 생각하게 돼요. 이 세계관 안에서 온갖 욕망을 가진 여성 주체들을 내세울 때 우리는 어느 스토리까지 갈 수 있는지 실험하는 천재 작가라고 생각해요. 그래서 <살아남은 로맨스>도 재미있게 보고 있고, 이연 작가님 작품 꼭 보셨으면 좋겠습니다.

그리고 이어진

쏟콘빛에 추천되었던 캐릭터로 내 마음에 쏙 캐릭터 월드컵을 진행했어요.

35명의 캐릭터 중 캐릭터 월드컵 우승은 누구했을까요?

셀럽 맷, 모니카, <마인>의 서희수, 윤여정, 정년이, 박막례, 김고은, 이영지, 송은이, 비혼세, 메데이아, 구경이, <2521> 나희도, 재재, <정직한 후보> 주상숙

최지은·조경숙 작가의 원픽은 누구?!!

그 치열했던 현장.

두 분은 송은이님을 뽑아주셨어요!!!!! (상암동에 맨 손으로 건물을 세운 은이 언니 사랑.... ♥)

여러분도 캐릭터 월드컵을 해보고 싶으신가요?

지금 바로 확인하세요!

참고 페이지: https://www.piku.co.kr/w/3ciidp

본격적으로 지난 3년 동안의 콘텐츠 경향에 대해 이야기 하는 시간을 가졌어요. 두 평론가님에게 여성원톱 작품이 많아졌었는데 어떤 작품을 좋아했고, 어떤 작품은 좋아하지 않았는지 질문했습니다.

최: <구경이>나 <우영우> 같은 작품은 예전보다 여성 원톱의 세계가 넓어졌다는 걸 보여주는 작품들이었어요. 특히 <구경이> 같은 경우는 모든 것이 파격적이었죠. 이야기도 그렇고 주인공의 캐릭터, 가장 놀라웠던 건 캐스팅이기도 했고요. 그래서 여성을 중심에 놓고 만드는 이야기가 확실히 다양하고 새로워지는구나 확인할 수 있었어요. <우영우> 같은 경우에는 작품에서 장애를 다루는 방식이 비판도 받았지만 장애라는 것을 정면으로 이야기하려고 한 작품이 한국에 많지 않았다는 것이 의미있었어요. 그리고 여성 장애인이 주인공인 작품은 거의 없었죠. 과거에 박정민 씨가 나왔던 <그것만이 내 세상>이라는 영화가 있었고 <말아톤>이라는 영화가 있었지만 드라마에서 여성이 장애를 가진 사람으로서 이야기를 끌고 간다는 게 드물었는데 인상적인 시도였어요. 놀랍게도 <우영우>는 세계에서 큰 성공을 거두었죠. 특히 우리는 한국 안에 있는 사람들이기 때문에 한국 밖에서의 성공의 비결을 바로 알 수 없지만요. <원더우먼> 같은 경우에는 대본이 재치가 있기도 했지만 이하늬 씨가 능청스럽고 코믹한 연기에 능한 인물을 잘 연기하면서 이 사람의 연기를 보는 맛에 '어∼'하고 끌려갔던 재미가 있었어요.

<하이에나>는 작가님께서 이를 갈고 만드신 작품이 아닌가 생각이 들었어요. 뛰어난데 엉뚱하고 언더독의 남성 주인공은 우리가 많이 봐왔잖아요. 그런데 룰을 어기면서 밑바닥에서부터 구르고 손에 더러운 걸 묻히는 걸 무서워하지 않은 여성은 드물었던 것 같아요. <하이에나>의 인물은 남자들이 했던 이상한 짓을 하는 사람이었잖아요. 그래서 그 역할을 보는 즐거움 하나와 그리고 그 역할을 해내는 김혜수 씨를 보는 재미가 있었어요.

제가 속아서 봤던 건 <왜 오수재인가>였는데 강하고 멋있는 여성을 보여주는 것 같았으나 ‘왜 오수재가 연하남 앞에만 가면 약한 모습을 보이는가’ 그래서 결국 여성 원톱인 작품이 많아지면 좋은 것이 있고, 또 여성 원톱인 것과 별도로 좋아할 수 없는 작품이 있는 것 같아요. 그런데 우리가 골라서 볼 수 있게 됐다는 점이 의미 있는 변화인 것 같아요.

조: 저는 <쉬 헐크>라는 마블 드라마요. 여성 헐크가 주인공인데요. 마블에서 나온 드라마인데 보면 마음이 심란해요. 여성 히어로가 나왔을 때 겪는 곤란들이 그대로 드러나거든요. ‘또 여성 히어로냐, 미투 이후로 마블 미쳤냐’는지 등의 공격이 드라마 안에서 그대로 재연돼요. 그래서 쉬 헐크가 그 비판을 비꼬고 부수하기도 하고 때로는 상처 입기도 하고 심지어 디지털 성폭력의 피해자가 되기도 하는데 잔인한 가부장적 사회가 여성 히어로를 어떻게 놀려먹으려고 하고 희롱하고 괴롭히는지가 비판의 대상이기도 하지만 그 모습을 지켜보는 게 힘들어요. 그럼에도 불구하고 <쉬 헐크>가 여성 원톱 드라마로서 의미가 있고 여성들이 받는 비판을 계속 꺼냄으로써 남자들을 불편하게 만드는 것이 필요한 작업이라고 생각을 해요.

웹툰에서는 여성 생활툰들이 항상 인기 순위에 있어요. 저는 좋은 징조라고 생각해요. 여성의 일상이 드러나기 힘든 스토리인데 생활툰이라는 형태로 재연되고, 여성이 공감하고 향유하는 방식이 하나의 커뮤니티처럼 보이거든요. 그래서 웹툰 안에서 여성 원톱 작품은 대부분 생활툰에 몰려있는 것 같고, 일상이 때로는 정치적이기도 하고, 공감되는 에피소드이기도 하고, 여성들의 역동적인 향유 방식을 볼 수 있어서 좋아요.

<마이네임 사진>, <유부녀 킬러>

<마이네임>에 대해서 이야기 나눠봤어요. <마이네임>은 한소희 씨가 아버지의 죽음의 배후를 찾기 위해서 조직에 들어갔다가 경찰에 잠복 침입하는 스파이를 하는 캐릭터고 고독한 여성 원톱입니다. <마이네임>은 한소희님이 여성 원톱으로 나오기 때문에 혹하게 돼요. 그런데 마지막 회에 베드신이 나오고 이 장면이 왜 들어갔지 싶게 남성에게 의지하는 캐릭터로 변모하는 것들이 캐릭터를 붕괴시켰다는 생각이 들게 했하거든요. 분명히 콘텐츠에 의의와 한계가 있는 것 같은데 두 분께 어떻게 보셨는지 질문했어요.

최: 저도 한소희 씨가 여성 원톱 범죄 드라마를 한다고 해서 반가웠고 <마이네임>을 끝까지 봤어요. 그런데 마지막 장면에서 추적을 하다가 방갈로에서 동행한 남자랑 섹스를 하는지 의문이었어요. 왜 여기서요? 갑자기요? 이런 느낌이 드는 장면이었어요. 창작자들이 젊은 여성 캐릭터를 상업적인 창작물로 만들어낼 때 베드신이 필요하다는 강박이나 오해가 있는가라는 생각까지 들게 했어요. 젊은 여성이 주인공인 작품이니 우리가 봤을 때는 맥락이 이상하지만 ‘베드신이 하나쯤 있는 것이 필요하다’라고 산업에 있는 사람들이 믿고 있나 라고 생각을 했어요. 이 작품은 아버지의 원수를 갚기 위해서 언더커버 하는 이야기죠. 그런데 전에 한국에서 남성이 다수 출연하는 영화에서 이야기하는 장르의 작품들 안에서는 여성원톱 범죄 드라마 주인공은 없었어요. 예를 들면 <불한당>이라는 영화에서 임시완 씨도 언더커버를 하다 조직의 보스와 사랑에 빠지잖아요.(일동 웃음) 사랑이 아니라고 말할 수 없죠. 어쨌든 여기서도 한소희 씨가 박희순 씨하고 모호한 관계였다가 이런 내용이 있잖아요. 그런데 저는 그걸 보면서 그동안 남자들만 하던 범죄 드라마 영역에 여자가 들어갔다는 게 반가웠어요. 그리고 이 변화는 분명히 시장 안에서 여성을 조금 더 쓴다는 의미가 있으니까요. 그런데 여성 배우를 어떻게 쓸 것인가에 대해서는 아직 고민이 필요한 과도기에 있는 작품이라는 생각이 들었어요. 그래서 앞으로의 여성 범죄 액션 장르에서는 여성 배우를 더 잘 쓸 수 있지 않을까 라는 기대를 하게 돼요.

조: 콘텐츠에서 여성범죄 드라마를 얘기했다면 웹툰 <유부녀 킬러>는 여성 범죄물이라기보다는 범죄자 처단물이에요. 아동 성폭력 가해자나 가정폭력 가해자, 성폭력 가해자들이 출소되어서 나왔을 때 그들이 사회에 나오지 않도록 암살하는 이야기거든요. <유부녀 킬러>는 웹툰 지형 안에서 나오기 힘든 작품이에요, 특히 <유부녀 킬러>를 만든 작가님은 퀴어 창작을 한 작가님인데 새롭게 도전을 한 거고, 새로운 도전도 신랄하고 재밌고, 그럼에도 사적 복수라는 한계점이 있어요. 사적 복수가 왜 필요한지, 그리고 사적 복수의 한계는 뭔지 이런 이야기들까지 같이 하고 있어서 입체적으로 볼 수 있는 작품인 것 같아요.

페미니스트가 사랑했던 웹툰

<홍녀>, 웹툰 PPT 화면 6페이지

쏟콘빛 3년동안 많은 분들이 웹툰을 추천해주셨어요. 쏟콘빛에 추천된 132개의 작품 중 30개 이상이 웹툰이었고, 전체 들어온 콘텐츠 중에 웹툰의 양도 많았어요. 웹툰 장르에 기대하는 바가 있는 이유를 두 평론가분들께 질문했어요.

조: 아무래도 영화나 드라마는 창작팀이 있잖아요. 제작팀이 있고 제작사도 들어가고 광범위한 팀워크인데, 웹툰은 영화나 드라마에 비해 단위가 작고 여성 창작자 혼자서 창작을 할 수 있는 작품이기 때문에 전폭적인 이야기를 자유롭게 할 수 있는 매체라고 생각해요. 혹시 안 보신 분들이 있을까봐 소개하자면 <홍녀>라는 작품 보신 분 계신가요? <홍녀>가 어마어마한 작품입니다. <홍녀>의 주인공은 엄마인데 어느 날 갑자기 멸치 똥을 따다가 이야기를 해요. “사실은 엄마가 수컷을 골라서 다른 유용한 물건으로 바꿀 수 있는 능력이 있다”라고요. ‘쓰레기를 재활용 할 수 있다’ 이렇게 메시지를 던지는데요. 찬장 세 번째 칸에 있는 락앤락, ‘그거 네 아빠야’ 이런 방식으로요. 사회에 백해무익한 쓰레기를 락앤락으로 얼마나 유용하게 사용할 수 있는지, 이런 상상력을 웹툰이 아니면 어디서 하겠어요?

최: 저는 창작자들의 연령대가 가장 낮은 것도 웹툰이라고 할 수 있을 것 같아요. 이것도 앞에서 말씀하신 것과 연결이 되는데 자본이 영화나 드라마처럼 들지 않기 때문에 창작자가 내가 해보고 싶은 이야기를 세상에 내놓을 수 있다고 생각해요. 물론 어려움이 있지만 영화나 드라마보다는 진입하는 경로가 다르고 넓다는 게 웹툰의 장점인 것 같아요.

두 분이 추천하는 웹툰은 뭐가 있었을까요?

조: 최근에 웹툰의 새로운 흐름이라고 생각하는 건 중년·노년 여성을 재발견하는 서사가 많아지고 있다는 거예요. 저도 노년 여성이 히어로로 나오는 콘텐츠를 많이 못 봤어요. 박막례 콘텐츠가 인기를 끌었던 것도 그렇잖아요. 그런데 <팬인데 왜요> 이거는 네이버웹툰에서 시작했는데 할머니가 처음으로 덕질에 눈을 떠서 아이돌 덕질을 하는 과정을 그린 거예요. 이 외에도 <도토리 문화센터>는 난다 작가님 후속작이에요. <도토리 문화센터>에 모이는 할머니, 아주머니들이 각기 다른 스토리를 가지고 있고, 문화센터에 모여서 한가한 아줌마들로 보이지만 문화센터에 있기 위해서 고군분투해왔던 삶의 역사가 있어요. 그들이 왜 문화센터에 있는지 서사를 들여다볼 수 있는 재미있는 웹툰입니다. 특히 <도토리 문화센터>의 주인공인 고두리 부장은 비혼 여성인데요. 고두리 부장이 문화센터에 가서 변화하는 모습들을 보는 재미도 있어요. 지금까지 발견되지 않은 중년여성, 노년여성을 발견하는 재미가 있어요. 콘텐츠의 좋은 흐름인 것 같아요.

최: 저는 <순정 히포크라테스> 라는 카카오웹툰이요. 골드키위새 작가님의 작품이고요. 의대생들의 이야기인데 입학부터 5학년 정도 된 것 같은데 의대가 배경이에요. 그런데 학교 안에서 여성들의 이야기를 다루는 방식이 좋아요. 주인공이 부모님을 잃고 할머니로부터 오빠와 차별을 받아왔어요. 그런데 차별과 함께 사랑도 받았고 그래서 할머니와의 애증 어린 관계에 대한 이야기가 나와요. 그리고 주인공 외에 같이 학교에 다니는 학생의 캐릭터도 재밌어요. 이 학생은 레즈비언이고 좋아하는 여자친구가 있는데 그 사람과의 관계가 불안정한 상황이에요. 그런데 그 상대에게는 그럴 만한 이유가 있고, 이런 이야기들이 학교생활에 등장하는데 좋은 성장물이고 작가님의 독특한 유머 감각을 느낄 수 있어요.

그리고 공부를 계속하시는 분들에게 추천하는 <듀선생의 인생제반연구소>라는 인스타툰이 있어요. 한국에서 공부를 열심히 했지만 결혼하지 않은 여자, 번듯한 직장에 다니지 않고 나이를 먹은 여자에 대해서 ‘넌 뭘 하는 거냐, 나잇값도 못 하고’ 이런 분위기가 있잖아요. 척박한 환경에서 듀 선생이 살아가는 이야기인데 재미있고 신랄하고, 가끔 저를 반성하게도 만드는 작품이에요. 듀 선생이 밥상 앞에서 ‘마르크스가 착취하는 자본가는 조져야 한대“라고 말을 하자 “그렇게 잘하는 애가 어미 착취는 왜 하냐?”라고 신랄한 대사가 있어요. 재밌게 보실 수 있습니다.

<사랑하기 어려운 여자들>

요즘 작품들을 재미있게 하는 요소 중에 ’사랑하기 어려운 여자들‘도 있는 것 같아요. <작은 아씨들>에서 어떤 이들은 오인경 캐릭터가 싫다고 말하는 사람도 있었어요. 두 분은 콘텐츠에 등장하는 사랑하기 어려운 여자들을 어떻게 보실까요?

최: 여자들이 많이 나오는 좋은 작품은 그 여자들이 각각 다른 사람으로 존재를 하죠. 예를 들면 <펜트하우스> 같은 작품을 볼 때 다 비슷한 걸 욕망하고 비슷한 태도를 가지고, ‘누가 돈이 많은가, 누가 더 예쁜가’ 같은 것들이 그들의 차이로 그려지기 때문에 <펜트하우스> 여자들은 덩어리 같이 느껴져요. 반면 <작은 아씨들> 같은 작품에서 여성들은 각각 다른 욕망을 가지고 있고, 다른 이상함을 가지고 있고, 잘하는 게 있지만 분명히 서툰 부분이 있는 점이 그려지는 게 좋다고 생각해요.

<작은 아씨들>에서 첫째 인주의 경우에는 허영심이 있는 인물이죠. 허영을 드러내는 것을 우리가 수치스러워하거나 비난받을까 봐 두려워하거나 하잖아요. 그런데 저는 인주의 캐릭터가 여성의 허영을 잘 표현해줬고 김고은 씨가 잘 연기했다고 생각하고요. 둘째 인경 같은 사람은 알코올 중독이죠. 여성들은 자신을 통제하지 못할 때 수치심을 느끼잖아요. 항상 자기관리라는 말로 신체에 관한 것을 정상의 기준에 가깝게 유지해야 된다는 강박을 갖고 있는데 인경은  실수도 많이 하고, 우당탕탕 하는 면이 있는 사람이잖아요. 허영심과 중독을 보여주는 게 좋았어요. 여성 시청자들이 여성 캐릭터를 볼 때 그 여자의 흠을 우리 모두의 흠인 것처럼 느끼고 불편해하는 경향이 있다고 생각하는데요. 캐릭터를 보면서 나와 동일시하지 않았으면 좋겠어요. 그리고 드라마처럼 부족한 여자들이 나와줘야 우리도 부족한 나를 수용할 수 있지 않을까 생각했어요.

조: 공감해요. 로맨스 판타지 작품들을 보면 많은 작품들이 사이다를 줘야 되기 때문에 완벽한 경우가 많아요. 모든 걸 다 알고 있고 능력을 갖추고 있고 미래를 내다보면서 그들의 위에 서서 복수를 하죠. 그런데 ‘우리가 완벽해야만 짓밟히지 않을 수 있다’ 이런 메시지를 주는 게 불편하거든요. 저는 변화하는 여성 캐릭터가 좋아요. 웹툰 <마스크걸>이나 <팔이피플>이 그 예인데, 둘 다 같은 작가님이 작업했어요. 이 두 작품을 보면 욕망을 끝까지 밀어붙이는 주인공이 나와요. 특히 <팔이피플>은 인스타그램 유저의 세계를 비꼰 웹툰인데요.*(팔이피플은 인스타그램에서 공동구매를 하는 유저들을 지칭하는 명칭용어) 그 안의 ‘채린맘’이라는 캐릭터는 아름답기를 추구하고 사랑을 갈구하는 여자인데 자신 안에 추악한 욕망에 솔직해요. 자신의 욕망, ‘나는 그렇게 되고 싶어’, ‘나는 유명해지고 싶어’ 하면서 욕망을 끝까지 끌고 나가요. 우리도 욕망이 있고, 욕망을 드러내지 못하게끔 제약이 있잖아요. 그런데 욕망을 상관하지 않고 내 갈 길을 간다고 그려지는 게 흥미로워요. 솔직히 사랑하기 어렵고 존경할 수 없어요. 하지만 사랑하기 어려운 여성 캐릭터를 보면서 나도 욕망에 귀기울여도 되겠구나 이런 해방감이 느껴지는 것 같아요.

최: <팔이피플> 작품을 보고 있으면 고통스러운 면이 있는데 그럼에도 계속 보게 되는 힘이 있거든요. 사랑할 수 없는 여성들이 나오는 작품들이 대단한 점은 징글징글한 여자들이 나오지만 그들을 단죄하려고 하지 않거든요. ‘돈이나 펑펑 쓰는 여자들’ 그렇게 보지 않고 이 사람에게 문제가 있고, 저 사람에게도 문제가 있고 모든 욕망이 비뚫어져 있고 과도하다는 세상을 공평하게 그린다는 게 저는 작품의 냉철함이라고 생각해요. 그래서 독자들도 여자들이 문제라고 보는 게 아니라 ‘인간들이란 이렇구나!’ 반응을 한다는 면에서 여성혐오적이라기보다는 풍자라는 것을 선명하게 이해하는 힘이 있는 것 같아요.

최근 최지은 작가님은 김수현 작가의 <사랑과 야망> 2006년 리메이크작을 보고 있다고 해요.

최지은 평론가 왈

“주인공은 사랑하는 사람과 결혼했지만 행복하지 않아요. 서로가 원하는 삶이 다를 때 더 고통받는 건 여성인 거죠. 더 일을 하고 싶고, 유명해지고 싶지만 결혼한 여성에게 가정의 역할을 하라는 압박은 심하죠. 결국 60대가 된 마지막화까지 주인공은 만족을 못하고 오열하면서 끝나요. 과거부터 여성의 욕망에 집중했던 작가가 있었다는 점을 느끼게 됐어요”

과거에 벡델테스트 기준은 여성이 2명 이상 나올 것, 그리고 그 둘은 대화를 나눌 것, 그리 그 대화는 남성에 대한 이야기가 아닐 것이라는 납작한 기준이 있었어요. 최근에는 관계성이 넓어져서 다양한 여성들이 자신의 이야기를 콘텐츠 안에서 하고 있는 것 같은데요. 두 분은 콘텐츠에서 캐릭터들의 관계성을 어떻게 보실까요?

최지은 평론가님은

“<노는 언니> 같은 프로그램에서도 여자들끼리 친구일 수도 있고 라이벌일 수도 있고 사제관계일 수도 있고 다양한 관계라는 것을 보여준 것 같아요”

“드라마들도 여자 둘이 남자 하나를 놓고 적대하는 구도로부터 벗어나기 위해서 의식적인 노력을 하고 있다는 생각해요. <우영우>에서 최수연이라는 캐릭터가 나왔을 때 최수연이 삼각관계의 인물의 우려가 있었지만 ‘봄날의 햇살’이지 않았나요. 여적여를 피하기 위해서 모든 여자들은 사이좋게 지낼 수 있다는 식으로 이야기를 보내야 한다는 강박도 이제는 느껴져요. 여성이기 전에 인간이기 때문에 갈등도 있을 수 있어요. 그렇다면 우리는 이 갈등을 어떻게 흥미롭게 연출할 수 있는지 그 고민을 할 수 있으면 좋겠어요”

조경숙 평론가님은

“관계성 이야기를 하면서 여성을 어떻게 재현할 것인가가 중요한 문제라고 생각해요. 웹툰 <이대로 멈출 수 없다>가 떠오르는데 작품에서 정문여상이라는 상업고등학교의 여자 고등학생들을 그리는데 고등학생 40명 중에 겹치는 캐릭터가 한 명도 없어요. 얼굴 스타일, 눈매, 헤어스타일, 키, 몸매, 몸짓, 억양 모두 섬세하게 달라요. 이 작품에는 현실적인 외모를 많이 반영해서 외향을 다양하게 만든 점이 특징이에요. 이런 다양성이 관계성의 포인트가 아닐까, 벡델테스트에 반영되어야 하지 않을까 생각한다”고 했어요.

조경숙 평론가님은 토크쇼 중에 두 가지를 광고했는데요. 첫 번째는 웹툰이 어려운 이들을 위해서 쓴 책 <웹툰 네비게이션>, 그리고 웹툰에 대해 이야기하는 팟캐스트 <웹투니스트>를 하고 있다고 해요. 웹툰에 관심 있으신 분들이라면 재밌게 보고 들으실 수 있는 콘텐츠들이네요. 쏟콘빛에서 한 이야기 외에도 웹툰이 궁금하시다면 다들 두 가지 콘텐츠를 관심있게 봐주세요.

토크쇼를 마무리 하면서

최지은 평론가님은 “제가 보고 싶은 건 제가 지금까지 보지 못했던 것들이지 않을까 싶어요. 우리에게 낯선 것을 열어주는 이야기들이 나오면 반갑겠어요. 그래서 재현되지 않았던 특성을 가진 사람들이 콘텐츠에 더 많이 나오면 좋겠고, 여자들은 멋지고 아름다운 것도 좋지만 이상하고 부족하고 욕을 먹을 만한 여지가 있는 사람들이 계속 나와주면 좋겠어요. 그리고 우리가 이상한 여자들이 나왔을 때 화를 내지 말고 저 여자가 도대체 뭘 하는지 계속 좀 지켜봐 주면서 그 사람과 같이 가본다, 어디까지 가는지. 그런 마음으로 봐도 좋지 않을까 생각합니다”

조경숙 평론가님은 “여성 만화 창작자분들을 만날 기회가 많은데 그런 분들은 만나면 항상 같은 이야기를 해요. 좀 다른 이야기를 시도해보고 싶은데 윤리적으로 괜찮을까, 고민하거든요. 그럴 때 저는 여성 창작자는 그런 고민을 할 필요가 없다고 해요. 저는 그분들이 자유롭게 창작하시면 좋겠어요. 자유롭게 창작하시는 콘텐츠를 보고 싶고, 그랬을 때 이야기가 어디까지 나갈지를 보고 싶은 마음이 있어요”

라고 메시지를 남겨주셨어요.

오픈 채팅방으로 참여해주신 분들은

올해 가장 사랑한 콘텐츠/캐릭터 로 다음의 분들을 뽑아주셨어요,

-우리들의 블루스  정은희(이정은 배우)

-구경이  케이(김혜준 배우)

-마인  정서현(김서형 배우)

-2521  나희도(김태리 배우)

-퀸즈갬빗 / 베스 하먼

-나의 해방일지 / 염미정, 염창희

-소년심판

-킬링이브 마지막 시즌의 빌라넬이요

-헤어질결심

-작은아씨들 /오인주

-지니&조지아/ 지니,조지아 캐릭터 !!

-아니영 작가님

더 보고싶은 여성캐릭터로는

-리더 역할을 잘하는 여성캐릭터

-연대하는 역할의 여성캐릭터

-삼국지의 제갈량 같은 지략가 여성캐릭터

-당당한 솔직함이 ‘요즘 애들’이라는 비유로 폄하되지 않는 지혜롭고 유머러스한 캐릭터

-망나니처럼 사는 여자 캐릭터요!!!!

를 꼽아주셨어요.

많은 작품들이 추천되고 추천됐던 쏟콘빛 3년 461개의 빛

많은 분들의 요청으로 두 평론가분들의 추천 콘텐츠 리스트를 공유합니다.

아울러 쏟콘빛의 해피빈에 참여해 주신 많은 분들께도 감사의 인사를 전합니다.