★ 1997년 6월 격월간 「평등」5호 ★

TV모니터 보고서

별은 니 가슴에, 현실은 내 발등에

고용평등TV모니터위원회

모니터 대상 :  MBC <별은 내 가슴에>

모니터 기간 : 97년 4월 1일 ~ 4월 29일

콤, 콤, 콤, 콤플렉스

<별은 내 가슴에>에는 갖가지 콤플렉스가 판을 친다.

첫째, 누구나 다 아는 □신데렐라 콤플렉스□이다. <별은 내 가슴에>의 주인공 남자들은 다 왕자다. 재벌 3세의 이준(차인표 분)과 군장성의 아들인 강민(안재욱 분)은 소위 사회적 기준으로는 최상의 배경을 가지고 있을 뿐만 아니라 그들 스스로도 탁월한 능력을 가지고 있어 자신의 영역에서 입지를 세우는 인물이다. 게다가 그들은 그지없이 다정하고 자상한 성격에 정의롭기까지 하다(물론 이준영이나 이반이란 인물이 나오기는 하지만 그들은 조연일 뿐이다).

남성들의 이상적 여성상의 집합체인 연이(최진실 분)는 고아 출신인데, 못된 계모(박원숙 분)와 그 딸 이화(조미령 분)에게 시달림을 받는 착하고 순진하며 귀여운 여성이다. 그래서 스스로의 힘으로는 평생 빛을 못 봤을지도 모를 연이의 능력은, 준이의 후광 덕택에 디자이너로 입문하게 되며 민이를 만나면서 그 줏가가 더욱 올라간다. 연이는 강민과 몇차례 자존심싸움과 실랑이를 벌였지만 그것은 해피엔딩인 결혼으로 골인하기 위한 통과의례로서, 이화의 말대로 남들에겐 튕기기와 내숭으로 보였을 뿐이다. 이러한 엄청난 연이의 행운에 연이 주변의 많은 여성들은 질투로 괴로워하거나, 상대적 차별대우로 고통받는다. 이화가 그렇고 이화엄마가 그렇고 디자인실장이 그렇고 연이 친구인 순애마저 그러하다.

□신데렐라 콤플렉스□와 환상의 조화를 이루는 또 하나의 콤플렉스가 있다. □넓은가슴 콤플렉스□

이준은 자기를 버리고 떠난 여자(소피아-최진실 분)가 다시 찾아와 행패를 부려도 모든 걸 사랑으로 감싸며 결혼까지 결심하는 넓은 가슴의 소유자이며, 사랑보다는 우정을 택하며 친구의 사랑을 지켜주기 위해 갖은 애를 쓰는 의리의 사나이이다.

<별은 내 가슴에>의 여자들은 끝없이 남자들의 넓은 가슴에 기댄다. 소피아는 준이 가슴에 안기고 이화는 민이 가슴에 안기며 연이는 준이와 민이 가슴에 안긴다. 여자는 힘들 때 남자를 찾고, 남자는 힘들 때 여자가 더 힘들어 할까봐 친구를 찾는다. 남성들에게 여성은 보호해야 할 대상이지, 함께 나눌 대상은 아닌 것이다. 그 많은 여성들을 보호하고 감싸안고 이해해 주는 남성, 바다와 같이 넓은 가슴을 가진 남성이 주인공인 이 드라마를 보며 얼마나 많은 남성들이 강박관념과 주어진 남성성에 시달려야 하며, 또 얼마나 많은 여성들은 환상속을 헤매며 남성에게 의존할까?

속세와는 담쌓은 낭만적 사랑

□신데렐라 콤플렉스□와 □넓은 가슴콤플렉스□의 합작품인 □환상적인 낭만적 사랑□이 이 드라마의 결정적 주제이자 무기이다.

첫눈에 반해 영원한 사랑을 약속하며 불안전한 개인을 완전한 개체로 만드는, 그래서 서로가 하나되며 상대방의 희생을 미덕이라고 전제하면서 든든한 남자와 보호받는 여자를 각본으로 하는 낭만적 사랑.

□영원히 너의 곁에서 지켜줄게. 여린 너를 내 가슴에 안고□, □내가 가진 모든 사랑의 힘으로 너를 지켜줄 거야□ 라고 절규하는 주제곡과 □널 행복하게 해주고 싶어. 내가 가지고 있는 모든 걸 널 줄게□ 라고 얘기하는 강민. 이유는 알 수 없지만 술만 마시면서 울고 괴로워하는 소피아를 달래고 감싸안으며 끝까지 사랑을 버리지 않는 이준.

□낭만적 사랑에 말은 필요없다. 분위기로 승부할 뿐이다.□ 도무지 이들은 대화를 하지 않는다. 오해와 눈물, 끌어안기, 키스, 술마시기, 일방적 통보. 이것이 이 드라마의 줄거리 진행방식이다. 대화하지 않는 이들은 눈빛이나 느낌으로 서로의 마음을 읽을 뿐이다. 사랑은 이렇게 눈빛이나 느낌만으로 모든 것이 통하는 걸까? 서로 어떻게 살아왔으며 어떤 생각을 하며 어떻게 살고자 하는지 그들은 눈빛으로 대화한다. 심령술사들처럼. 상호의사소통이 단절된 채 일방적인 표현만 있는 사랑은 폭력일 뿐이다. 의사소통이 단절된 관계는 현실에서 전혀 낭만적이지 않으며 소모적이고 파괴적인 관계를 낳을 뿐이다. 대화가 전제되지 않은 포옹, 키스, 눈물, 한두마디 적힌 쪽지는 속세의 연인들이 멋있다고 자꾸 따라하다가는 헤어지기 딱좋은 극약처방과도 같은 것이다.

한편, 드라마는 주인공이 하는 일은 모든 것이 정당화되는, 나쁜 사람과 좋은 사람으로만 나뉘는 이분법적인 유치한 구도로 설정되어 있다. 이준은 기존의 디자인실을 두고 새로 개발실을 만들어 그다지 검증되지 않은 사람을 영입해 온갖 특혜를 줘도 결단력있는 사람으로 비춰진다. 조직생활을 해본 사람이라면 이러한 낙하산 인사가 얼마나 기운빠지게 하는 줄 잘 알 것이다. 강민은 공연을 앞두고 연이를 만나기 위해 앞뒤설명없이 밀라노를 다녀와 스탶들의 속을 태우는 행동을 해도 멋있게만 그려진다. 그리고 강민이 이화에게 □꺼져□, □성격이 지랄같다□ 등의 무례한 말을 해도 우리의 주인공이기에 문제가 되기는커녕 나쁜 이화에 대해 통쾌함까지 느끼는 것이다. 나쁜 사람은 항상 나쁜 짓만하고 좋은 사람은 무슨 짓을 해도 좋은 사람이다.

이화는 남의 디자인을 훔쳐 입사하고 남의 전화를 몰래 엿들으며 약속이 있는 연이를 붙들어 놓고 자신이 약속장소에 나가는 등 자신의 사랑을 위해서라면 남의 감정 따위는 전혀 개의치 않는 이기적인 여성이다. 여기에 비해 연이는 착하고 이해심 많으며 나쁜 사람들한테만 제외하고 거의 모든 사람에게 예의바르며, 사랑하는 남자가 사랑을 확인한 이후 바로 반말을 써도 참아주면서 계속 자기는 존대를 해주는 아주 너그러운 여성이다. 선, 악의 짜여진 틀 안에서 이들은 절대로 벗어나는 법이 없다.

남성들도 마찬가지다. 착한 사람인 강민과 이준, 나쁜 사람인 이준영과 이반으로 양분되어 그들에게 주어진 기대역할 이외에는 어떤 다른 모습도 보여지지 않는다. 사람들에게 복합성과 양면성이 있다는 것은 속세에 있는 인간들의 이야기일 뿐이다.

정치적으로 올바른 □콩쥐□를 원한다

드라마의 왕국이라는 명성을 되찾으려는 MBC의 안간힘은 시청률면에서는 성공한 듯하다. 안재욱이라는 새로운 스타의 탄생과 주제곡의 음반 판매량은 이를 뒷받침한다. 하지만 계속되는 시청률 경쟁패배에서 벗어나려는 탈출구를 창의력 부재와 주제의식이 상실된 드라마로 너무나 쉽게 결정해버린 MBC의 선택은 변명할 수 없는 과오이다. 그러나 이러한 비판을 예상했을 것이며 역시나 많은 비판에 아랑곳하지 않고, 올라가는 시청률에 자신들을 위로할 MBC의 용기에 측은함과 씁쓸함을 느낄 뿐이다.

작가의 말대로 <별은 내가슴에>는 씩씩함과 당당함, 부딪힘과 인간관계에 대한 진지한 모색으로 자신을 성장시켜 가는 □캔디□의 패러디라기보다는 여성끼리의 관계를 고민하지 못하고 그저 숨죽여 살다가 어느날 그 과거를 보상받을 완벽한 남자 한명을 만나 인생을 뒤집어버린 한국의 □콩쥐□와 서양의 □신데렐라□를 패러디했다고 하는 편이 맞겠다. 또, 작가는 말한다. □콩쥐□와 □신데렐라□는 이 시대에 너무나 보편적인 이야기이므로 표절이 아니며 공감대를 형성할 수 있는 일반적 이야기라고.

그렇다. 아직도 이 사회는 여성에게 신데렐라가 되기를 강요하며 여성들은 자신이 □신데렐라□이기를 꿈꾼다. 화려한 배경에 능력과 인성을 갖춘 남성, 간택되기 위해 순진하고 순결하고 착한 성품을 가꿔가다 그 남성을 만남으로써 인생이 결정되고 기대어 살아가는 여성, 그리고 그 속에서 기울어진 관계는 재생산된다.

자신의 꿈이 실현되는 대상으로서의 남성을 기다리며 사는 여성의 모습은 더 이상 자신의 삶을 자신의 힘으로 실현해가는 현실에서의 건강한 여성과는 거리가 멀다. 그리고 이 관계는 이 사회에서는 남녀 불평등한 관계를 정서적으로, 감성적으로, 결국은 구조적으로 재생산한다.

현실에서 별로 가능하지도 않은 이 진부한 주제를 이제 버릴 때도 되지 않았는가?

시작과 함께 줄거리를 예상할 수 있는 뻔한 드라마를 보며 약먹은 사람들처럼 정신을 놓쳐버린 여성들을 이제는 더 이상 양산하지 말아야 한다. 이제는 남성의 시각으로 씌여진 낭만적 사랑과 연애담보다는 여성들의 삶과 심리와 여성들의 관계를 여성주의적 시각으로 조망할 수 있는 작가와 감독이 탄생하기를 기다려 본다.