TV모니터보고서

최진실과 박상원이 이혼해야 하는 이유

황은영(고용평등추진본부 고용평등 TV모니터위원회)

"MBC 주말연속극 <그대 그리고 나>는 '드라마왕국 = MBC'라는 명예를 완전히 되찾게 해준 1등공신이며, 주말에 이 드라마를 보지 않고는 대화에 끼지 못할 정도로 폭발적인 화제를 불러모으고 있다."  MBC가 인터넷에 올려놓은 자평이다.

이 드라마의 기획의도는 '젊은 남녀가 만나 서로 사랑하고, 결혼하고, 아이 낳고, 부모 모셔가며 살림도 늘려가고, 그러면서 때론 미워하기도 하고, 그러나 건강하게 살면서 진실한 어른이 되어 가는 과정을 따스하게 담는 것'이란다.

그러나 이 드라마 곳곳에는 재미와 감동이란 이름으로 윤색된 '다양한 삶의 모습에 대한 왜곡'이 굳게 자리하고 있으며, 기존의 가부장적 사고방식에 충실한 작가의 시각이 짙게 배어 있다. 이 드라마에서 '여자는 그 주변에서 세상 물정 모르며 철없이 크고 작은 문제를 일으키고, 남자는 '여자가 칠칠치 못하게'란 말을 뇌까리며 문제를 해결해 주는 철있고 든든한 어른'의 모습으로 그려지고 있다. 우리가 이 드라마를 '유쾌하고 재미있게 웃으며, 더군다나 감동까지 느끼면서 봐서는 안 되는 이유'가 바로 여기에 있다.

이 드라마는 사내커플인 윤수경(최진실 분)과 박동규(박상원 분)의 결혼 문제로부터 시작된다. 수경은 유복한 집안의 외동딸로 오직 사랑만 받으며 어려움 없이 자란데 비해, 동규는 몰락한 어촌 선주집안의 큰아들로 태어나 어려움을 극복하고 열심히 사는 생각이 깊은 청년으로 그려지고 있다. 동규의 집이 형편없이 가난한 집임을 알게 된 수경은 잘 적응해서 살 수 없을 것 같다고 말하고 이에 실망한 동규는 두말 없이 돌아선다. 수경은 헤어짐의 아픔으로 유학을 떠나려다 아버지에게 허영심 부리지 말라는 야단이나 듣고, 동규는 수경을 결혼에 있어 조건이나 따지는 여자라며 자신의 순수한 사랑이 상처받았다고 생각한다. 이와 같은 이야기 전개만 보아도 여성과 남성을 바라보고 있는 시각을 쉽게 알 수 있다. 즉, '여성(수경)=철없고 사려가 깊지 못하고 감상적임, 남성(동규)=철들고 사려가 깊으며 이성적임'이란 시각이다.

동규는 우리 사회에서 흔히 볼 수 있는 '가부장적 사고방식'에 길들여져 있는 전형적인 남성이다. '장남'이란 이유로 가족의 중심에 서서, 문제나 일으키는 동생들의 교통정리를 도맡아하고 직장에서는 실력과 성실함을 갖춘 앞날이 촉망되는 사회인으로 그려지고 있다. 하지만, 따져보면 그는 평탄치 못했던 어린 시절의 피해망상에 사로잡혀 자신의 집안이 몰락하게 되었던 원인을 배다른 동생 민규(송승헌 분)에게 돌리며 그를 미워하는 좁은 마음을 갖고 있다. 또한, 동생들을 장남의 권위로 억압하며, 수경과의 관계에서도 일방적으로 행동하는 등 가부장적 사고의 전형을 드러내고, 자존심이 상하면 사랑도 버리고 이혼도 불사하는 '열등감'의 소유자이다.

동규의 아버지인 박재천(최불암 분)을 보자. 그는 한때 잘 나가던 선장으로 그 지방 최고 부자의 딸과 결혼하지만, 자신의 집 가정부인 계순(이경진 분)을 범해서 한 여자의 인생을 망쳐놓고, 가족들의 가슴에 못을 박는다. 그의 바람기는 여기서 그치지 않고 서울에 올라온 후로도 호방하고 남자다운(?) 기질을 십분 발휘해 수경의 의붓이모인 홍여사(박원숙 분)를 휘어잡는다.

그의 둘째 아들 영규(차인표 분)는 어떠한가? 그야말로 '폼생폼사'인 인물이다. 잘생긴 얼굴 하나로 부잣집 딸 하나 잘 꾀어서 돈이나 펑펑 쓰며 폼잡고 살아보는 것이 인생의 목표이다. 군 복무시절 만난 미숙(김지영 분)을 꾀여 돈이나 뜯어내고 제대 무렵엔 헌신짝처럼 버리고 떠나버린 '파렴치한'이다. 미숙이 그의 아기를 가졌다는 사실을 알고 찾아가서는 중절할 것을 거침없이 요구하는 그런 인간이다.

이처럼, 현실에서 보자면 '바람둥이'나 '사기꾼', '파렴치한'에 불과한 인물들임에도 작가는 그러한 면들을 교묘하게 희석하여 '재미'속에 녹여버리는 기술을 발휘하고 있다.

한편으로 <그대 그리고 나>는 여자의 적은 여자라는 메시지를 공공연히 전달하고 있다. 수경과 시누이 상옥(서유정 분), 수경과 나대리의 대결구도가 그렇다. 상옥은 수경이 가난한 자신의 집을 얕잡아보고 오빠인 동규를 아프게 했다는 앙갚음으로 무조건 수경에게 무례하게 대한다. 상옥과 수경이 부딪칠 때마다 해결사로 등장하는 것은 영규이다.

수경과 나대리의 관계를 보자. 나대리는 유학을 다녀와 잘난 척이나 하는 잔소리 많고 재수없는 상사로서 수경에게 스트레스를 주는 깐깐한 여성으로 그려지고 있다. 그러한 나대리에 대항해 수경은 어떤 식으로든 나대리에게 자신이 만만치 않은 사람임을 보여주려 한다. 남편 동규가 밤샘하는 수경을 위해 도시락을 싸 가지고 온다고 하자 "그러지 마, 나대리에게 프로로 보이고 싶단 말이야."라고 한다던가, 집들이 음식을 장만하면서 나대리 코가 납작해지게 해달라고 어머니를 조르는데, 이에 어머니는 걱정하지 말라며 맞장구를 친다. 남편이 싸다준 도시락을 먹으면서 일하면 프로가 될 수 없는 것일까? 밤샘하는 부인을 위해 남편이 챙겨온 도시락을 나대리와 나누어 먹는 모습을 그리는 것이 차라리 기획의도에 더 적합한 것이 아닐까? 그 둘의 갈등을 바라보는 동규의 시각은 '여자들은 어린애같이 별 것도 아닌 일로 다툰다' 정도이며, 미소로 그 표현을 대신하고 있다. 이 외에도 은순(수경 어머니)과 며느리 애주, 은순과 동규 고모들과의 관계에서도 여자의 적은 여자로 그려지며, 그들간의 분쟁에 해법을 제시하는 것은 늘 남자(주로 수경의 아버지)이다. 구태의연한 상황 설정이다.

기획자는 시집일까지 정당하게 개입하며 결혼생활을 슬기롭게 극복해 가는 한 여성 수경을 통해 결혼을 선택한 많은 여성들의 삶이 헛된 것이 아님을 보여주고자 했다고 한다. 그러나 <그대 그리고 나>에서 수경을 둘러싸고 있는 것은 가부장 중심의 사회적 구조에 길들여져 있는 인물들뿐이며 불평등한 고정관념에 대처하는 수경의 모습도 슬기로움과는 거리가 멀다. 그는 스스로 문제를 해결하는 법이 없으며, 문제가 생길 때마다 친정을 도피처로 삼으며 문제해결을 동규 또는 아버지에게 밀어버리는 일이 다반사다. <그대 그리고 나>는 '재미와 웃음'속에 이와 같은 문제점을 교묘히 감추고 있는 '남성중심, 가부장적 이데올로기'란 사회적 관념에 충실한 드라마인 것이다.

한 통신에는 이런 글이 올라와 있다.

"자! 김정수(작가)가 만약 이 드라마를 이런 식으로 발전시키면 그녀를 찬양할 것이다. 최불암이 눈물을 흘리고 몰락하고, 최진실이 이혼하고, 차인표가 파멸되고…. 뭐 이런 결론 말이다."